22年秋季福师《文学创作论》在线作业二答卷

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福师《文学创作论》在线作业二-0003
试卷总分:100  得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
4 s9 ], P+ B; z1.（ ）是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A.情感
/ n) G  v4 K! L" T% z4 QB.形象
C.形式
6 \. t) X$ ]& u5 O8 {2 K/ v3 a# BD.审美
) g7 W. s$ }  }8 V  {. F资料:

2.诗歌形象是____。
. Q* i) m; g5 ^7 f8 b* w5 wA.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
# S% C$ _* K4 t4 T, KD.生活特征和符号特征二位一体
$ @: k2 Z6 h% d& h# R. ^  [资料:
) u: N" ]" t0 \3 P1 h+ B2 T
3.*中国 古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
+ h3 J9 r4 g) W# B  ?2 D* XA.相似联想
0 V+ R6 J+ m, m1 w2 D) g% s) v1 [2 ~B.相近联想
6 @! ^1 Z- d3 X& Q# |C.相反联想
D.相同联想
资料:
' s/ P8 f5 R: P! [7 H
4.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
9 h. g7 b: L% h2 L0 R  |A.想象
, U( C/ `! J3 _' f& o0 _B.观察
C.沉思
/ w* P& [% w6 Q+ l6 e. f0 mD.描绘
5 G7 }3 ?. J% Q资料:
1 l3 T) X6 S% q
5.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
% f. l- Z2 A, M3 z7 j# OA.相似联想
B.相近联想
$ ]9 f6 w% r2 Z& K1 ~8 Z: rC.相反联想
D.相同联想
0 y8 q/ h( g- b" Q- C资料:

' Z# F/ l' b5 c7 @* u  P6 e二、资料来源：谋学网（www.mouxue.com） (共 45 道试题,共 90 分)
6.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
6 O" B0 M! a; W- V0 J资料:错误
6 ]5 X3 s1 A+ T  _5 z6 R8 Z8 C  J
$ j% W" Q: Q2 h. f/ |3 Y' u! W  ~: c7.* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
' J2 `. u, Q" m/ ?资料:错误
! d- r( G  {. S6 a3 S+ e* b5 [0 V
8.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
4 t) O9 C% H" t; N) ~7 Z资料:正确

9.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
# W# m+ r/ Y3 m资料:正确

8 V, s# C2 t& Y* D; u- F! ]7 C10.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
资料:正确

11.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
8 {' N9 C6 D* T% p% }资料:正确

, j8 }6 @( O; X, q4 ^# c. Y12.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
# z5 j% I* R8 p8 Z$ o$ b7 P资料:正确

9 r/ F7 K5 H9 S13.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
资料:正确
. o3 p) W% [4 p6 |
& U) Z$ U# Y4 ~1 D' e) n14."性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
资料:错误
2 z; c/ ^' R( d( K2 _8 N
15.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
$ q7 [  L5 {5 E$ ?3 n  x* S' K资料:错误

16.内容决定形 式是绝对的无条件的。
) J1 U) |/ [# K; ?! I! X& G6 X资料:错误
2 i/ P8 t% Y2 D5 a$ [
17.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
资料:正确

  ~" z/ J( p4 P) j6 B+ d0 C18.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
. k8 C+ h' g: E" e' M( o资料:正确
% J- U2 l* G! I: ?; N' o" D
8 u# T, r- y* B6 d9 U) Q) N* }19.真实性和假定性都是绝对的。
' s+ a5 u' t7 p1 h2 t. g- _资料:错误

6 R  Q  Y* a5 x( F$ w20.*真 实性和假定性都是绝对的。
" W3 ~. h0 H/ v% w资料:错误

21.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
资料:错误

# f; f  r% M% T9 v22.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
资料:正确

6 H' T$ _  w: h6 s23.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
资料:正确
- Z% h) k9 \/ |8 R! ?! a
! Q8 i* {) {! _& s, _24.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
资料:错误

1 C: E# s; ?" v5 P4 Y1 l25.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
资料:正确
& h! n; m- B( j, _2 g, \
4 [6 u( o, ~: T5 n% g: U" @26."*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
+ ]/ F* B; |  U$ N9 O% D9 c; k资料:错误

27.* 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
资料:错误

& u, {1 F7 {% h  ~; v28.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
5 I0 V5 V% ?( Q  R8 r2 I资料:错误

/ v4 D+ w7 @6 N/ W: l+ u& Y29.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
资料:正确
% `* n4 M& ]( e  Q+ I: _; L! `: t
3 t( E4 Y7 g7 ?* }% h( T4 c30.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
资料:正确
5 d* W" E+ b8 b- |
# C% ~& ^# \& d& F: m8 D8 M31.作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
资料:错误
4 h0 V' R$ m- e' M
/ ~: i, W# Q) |$ S32.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
3 T1 [) b+ C( ^资料:错误

33.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
资料:错误
$ L' W# }$ a# a0 N$ v1 j+ R1 y
34.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
资料:正确
2 v5 n# w3 i, u. r5 d/ Z
3 X0 A' n6 c7 f) Q0 [6 U/ _35.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
2 X4 U3 x$ m$ ]资料:正确

: s+ S8 p+ ^, Y9 z0 ~" Y36.*表象的变异是绝对自由的。
资料:错误

9 N# {; x$ l: \# D37.因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
资料:正确

38.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
; l" p3 R! d9 t* z! R# N+ i( W% c资料:错误

39.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
资料:错误

6 c) Y! [& P, j* @7 d7 Y9 q4 D! F40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
资料:错误

41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
: S' U0 Z5 h5 S资料:正确

42.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
  [$ A5 Q) r1 Y. K资料:正确
/ e+ z8 N4 L0 M
43.家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
9 _  j( _: ]1 S+ G! E资料:正确
; g1 D3 t& C/ Q/ I6 ]& c6 _
44.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
资料:正确

9 X# M1 Q1 M/ c# {8 Q45.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
6 p# U1 y; `: n) s/ l2 W4 s资料:正确

46.*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
资料:错误

/ s5 |- G8 f8 p1 K* b6 r- C47.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
资料:正确
* F5 v% I8 J/ f0 W* C
0 E- T, O( F: q: ^6 R6 D  g48.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
# m! @8 D  _9 Q6 L资料:正确

49.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
资料:错误

50.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
) y0 o2 {. s1 R资料:正确
4 Q% ^/ x! Z; g9 o* u" a

7 o2 G9 N/ r$ ~* \' R" S$ n, S
/ Z  T1 h, ~9 b$ W
0 D- l! m! ?6 J9 J5 V2 Z7 q! u
6 G! G2 c, n, q$ @6 @

7 W# z1 x: m0 N( \) K" I  S
  K6 ]" B  p9 b' i0 l

1 n5 _: H$ v9 X3 ]* ~

6 Z& D  u* _+ O; r

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