南开大学11春学期《电视编辑》在线作业

久爱奥鹏晓林

一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1.  “敖德萨阶梯” 是电影史上最经典的片段之一，爱森斯坦成功的运用了（）手法，突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。
A. 叙事蒙太奇
B. 长镜头
5 f5 k! t" P" @1 ]# QC. 杂耍蒙太奇
" }, [6 ]" w" I6 T3 N8 qD. 景深镜头
( ]3 b( p" b5 |( @  Q5 u# O. o      满分：2  分
2.  （）着眼于镜头外部动作的连贯，以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动，景物活动）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头。
6 b3 u. h) O1 ]( U7 t# lA. 声音剪接点
  X" O% X. p7 JB. 动作剪接点
9 N8 U4 P( V/ W2 VC. 叙事剪接点
D. 节奏剪接点
      满分：2  分
3.  （）话筒常用来拾取二组声源，如师生对话，两边乐队演奏、会议双方讨论等。
) j+ N3 |& j% D& _A. 超强指向性
B. 全指向性
* {. @% Y# b# A" mC. 双指向性
D. 心性指向性
      满分：2  分
0 l* j( D8 J6 R" G6 l9 n7 J4.  解说词有三种基本风格类别，（）透过某观点或立场，试图让观众明了什么是有效的、理性的。往往对所提出的问题赋予探索型、启示性、多义性。
A. 说明性解说词
$ c9 b$ L* z$ p$ p/ m; ~% A. m( [B. 诗意性解说词
; ^) T: F" P; j  ~  e8 _& qC. 评论性解说词
D. 知识性解说词
      满分：2  分
5 Z0 f* I! w7 q  ?, C8 U5.  （）可以突出动作状态、放大可见感情长度、形成超现实的印象。
- ~, y' K  K3 P; z* P+ n0 bA. 压缩时间
5 ^3 j- m' N- y3 ^B. 延长时间
C. 停滞时间
D. 实时时间
0 a, r- a  k# l: T8 g6 Z      满分：2  分
5 ?. B" O( a2 ?" Z& S$ b3 ]9 C% R6.  （）话筒拾音的质量只与声源距离有关，而与声源方向无关。它在各个方向上的灵敏度是一样的，适用于大面积的拾取声音。
  z. f( |) J0 {/ J+ r9 xA. 超强指向性
B. 全指向性
/ F- u: I. L+ ^  y' UC. 双指向性
D. 心性指向性
" v6 |/ q, Y$ \; Q# n( X& [      满分：2  分
7.  （）是以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头。
A. 声音剪接点
6 p1 |; z* ]! BB. 动作剪接点
& y! G9 c5 @( ?; ~C. 情绪剪接点
D. 节奏剪接点
      满分：2  分
8.  （）是广播电视、电影制作高质量录音或拾取音乐节目最常用的声电转换设备。
A. 铝带式话筒
- p  k$ w# B. iB. 电容式话筒
C. 动圈式话筒
D. 通话式话筒
/ [: q2 c$ m' n& N7 w# k      满分：2  分
- v" c$ v, @6 S. \7 b9.  解说词有三种基本风格类别，（）以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。
A. 说明性解说词
* F! O; X. L( {. C$ o* GB. 诗意性解说词
1 b$ Z1 k! V( F( kC. 评论性解说词
D. 知识性解说词
. Q, X+ z" _# T8 w$ ]6 \7 }  ~      满分：2  分
) Q/ F% J! Y- G  `) J10.  人物形体动作的剪接包括（），即省略部分动作过程，依靠有利的转换时机建立完整连贯的印象。
9 U0 }8 h3 e& {A. 分解法
0 I7 v) D9 C) A6 e% n4 f1 ?6 bB. 省略法
2 m) v- f; l. P( }: j2 XC. 错觉法
D. 分剪法
8 y- V' N$ R/ {; |: f3 c3 F# R' K, r      满分：2  分
11.  （）在素材的选择上能够做到随机存取，也就是说，不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。
) }, r8 x5 B7 H" e5 bA. 物理编辑
B. 线性编辑
C. 非线性编辑
  Z; _* x( C" c' Q9 ?0 F, ^D. 电影编辑
( L1 i1 B+ P0 |  Z  I* P* \      满分：2  分
1 R" K0 i" F+ E6 {& w; v; q( h12.  1927年的影片（）被称为世界有声电影的开端。
A. 《歌女红牡丹》
B. 《雨中曲》
C. 《爵士歌王》
: o; u0 n+ L7 w1 XD. 《刺杀吉斯公爵》
      满分：2  分
/ s! W- O& ]! _4 x* d" C; B. W. e$ f13.  一般情况下，编导应选用（）话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
8 ^7 N( s% C/ \$ V# m& F  j# TA. 超强指向性
B. 全指向性
" k8 f* l& }' \8 s$ bC. 双指向性
D. 心性指向性
( ?7 d( g* Y( B      满分：2  分
, p- p. @2 g8 x1 s* B14.  线性编辑的特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。线性编辑是依托（）的编辑方式
1 x, f0 b& i# Y! x! FA. 盘基
. Z6 J  n! X' l/ G+ n) c; m: bB. 时码
: i! `+ X( X4 I* X) IC. 刻度尺
% l+ c* N# q6 T  }# dD. 磁带
0 o. J# l8 a% B, B/ B" E% O      满分：2  分
. C7 ?* S5 n4 S, m' t; d- x15.  若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
A. 叙事蒙太奇
B. 积累蒙太奇
C. 隐喻蒙太奇
D. 平行蒙太奇
      满分：2  分
- P+ J+ P* K1 v- {( @- T16.  （）通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，重视镜头内部运动与外部动作形态的吻合。
+ c, K' N# D0 y. M- K& J3 q- B1 x; e0 bA. 声音剪接点
7 v  e1 K3 L; G) s% \B. 动作剪接点
C. 叙事剪接点
D. 节奏剪接点
      满分：2  分
17.  目前，非线性编辑是主要的电视编辑工具和方法。非线性编辑以（）记录为载体。
9 A: o! d* q: O2 W" i% c0 L8 qA. 盘基
B. 时码
& s1 N1 e( v) V3 ?0 {1 R- nC. 刻度尺
D. 磁带
: N6 X9 k  i  {* v; c, A      满分：2  分
7 O' |! @# o1 f18.  普多夫金在影片《母亲》中将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起，用春水比喻革命运动不可阻挡。这种剪辑手法是一种（）。
A. 叙事蒙太奇
B. 平行蒙太奇
$ I; I  q! o0 z* m* X- h  ~C. 积累蒙太奇
" K+ V% u1 G) D+ N% }D. 隐喻蒙太奇
& w" n3 W3 c/ u/ l1 [. F. j9 b      满分：2  分
' \+ {* n3 t; A+ N4 }: \$ q19.  两幅画面的主体处于相同的画面位置，在画面转换时，主体呈重合状态，视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。这体现出画面剪辑匹配原则中的（）。
A. 动作匹配
, ~" \, V% V& n: RB. 位置匹配
0 ?# v; Y/ t1 D. d6 n! B) TC. 景别匹配
8 D3 b  Q; e. n+ r& a1 v: j6 D/ vD. 影调匹配
      满分：2  分
" M! h/ g6 V4 P2 f' I  @20.  轴线概念就是保证屏幕空间统一感的规律。拍摄时，摄影机通常在轴线的一侧（）以内拍摄。
+ w8 @( i7 g: hA. 45度
" T; C  c) @: s+ wB. 90度
C. 180度
D. 270度
) _6 P# l# Q+ }+ ~3 @) Z6 Y2 K7 L      满分：2  分
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% g3 I5 l6 Q% Q- g1 Y! ~( V- P二、多选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1.  从近几年电视形态发展的角度进行考察，（）仍然是主要节目类型，且资源利用效率较高，开发前景广阔。
# V4 A, q( a9 E* b$ `* @& }! a. G' fA. 电视剧
3 g) J  a; @  a% F8 h  T. m, b# L: bB. 新闻时事
( a  l! Z/ E, n1 {: Z6 ^  o+ Z- L( XC. 综艺娱乐
D. 现场直播
      满分：2  分
2.  电视节目屏幕文字的传播功包含有（）。
A. 说明功能
B. 复述功能
! x" D8 j1 ?: O& M) KC. 信息功能
D. 提示功能
9 k1 U& A, ^6 @  P      满分：2  分
3.  一般情况下，情绪剪接点是以（）为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，
1 z6 ?1 Y2 [* F& ^0 @A. 心理活动
9 S# X$ T7 A5 u5 yB. 人物外部动作
) f0 M& J* R# w+ i3 }% G: aC. 内在的情绪起伏
" K$ u( R, i. I8 K. K% B. gD. 叙事进程
+ z/ \: B8 f- W# D0 G3 c      满分：2  分
4.  电视节目制作一般要经过（）三道程序。
  B- {+ _2 d7 h8 y) fA. 构思创作阶段
B. 摄录阶段
C. 编辑混录阶段
8 q2 }5 |) u/ j1 g* vD. 转播播放阶段
" y3 h8 a* j8 q2 z      满分：2  分
5.  非线性编辑可以实现的编辑方式有（）。
A. 插入编辑
) X  S# a( {: A# H& A7 jB. 组合编辑
C. 覆盖编辑
D. 叠加编辑
* ^- T& b; r9 T/ d" p, u2 E      满分：2  分
) R; o, U7 c5 k' c9 S3 P6.  电视编辑的构思准备阶段一般包含（）几个方面的内容。
A. 000脚本
B. 确定风格基调
: i" K: D  C' n7 U! {C. 撰写编辑提纲
0 ]- d6 |8 I$ x1 ND. 完成分镜头稿本
# p2 P0 p7 y$ I, @' Q3 p# {8 y      满分：2  分
7.  法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。
A. 叙事蒙太奇
B. 表现蒙太奇
$ I  k% Y1 f: ]3 Z4 V: WC. 杂耍蒙太奇
% o* T* P7 r' H! W  DD. 平行蒙太奇
      满分：2  分
& \8 |3 m. V" L+ ~/ r4 q8.  如果越过轴线拍摄，就叫做“跳轴”、“越轴”，可以实现合理越轴的方式有（）。
  K9 [) J( h' {8 v8 X, H  n, aA. 移动摄影
% a# W6 I6 N/ E& fB. 场面调度
0 q; k; W, s+ Y3 j. t& kC. 骑轴越轴
" q+ F* s5 s; }$ f% t  X& iD. 全景交代
      满分：2  分
  U5 \9 }# n2 a1 k  M/ G( v2 V# u  J9.  在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
5 `' p8 R" H% n" V/ a$ s( X* RA. 蒙太奇理论
: ?8 j) h. A/ j7 s% \- WB. 长镜头理论
C. 纪实理论
3 C8 r- [/ Z$ S7 m- AD. 作者电影理论
6 D6 ^) v" x2 R: M( \, ^      满分：2  分
10.  电视节目中叙述时间的表现形式有如下几种（）。
/ I) [# ?  \" k* d3 a0 UA. 压缩
* Y! V, E7 e! Q8 P5 [/ qB. 延长
C. 停滞
5 D+ V  o. A5 Y3 K9 N& ?) O, GD. 实时
+ t  l7 \6 }* f: R      满分：2  分
' W! h. p% M* I, k8 J3 T11.  广播电视节目评估是一种监督和考评节目质量的机制，由（）三个基本子系统组成。
A. 视听统计系统
B. 专家评估系统
C. 受众反馈系统
8 w: p- D1 n4 U1 [9 i* _D. 节目类别系统
9 g6 B' {- i6 |8 G: C$ k      满分：2  分
9 X5 {+ W" G- s# g5 [* [: @0 e12.  电视节目字幕编辑的表现方式主要有（）。
A. 整屏阅读式
B. 滚动式
$ g5 {0 W" ~2 C7 jC. 插入式
  o* [: F) b. `) ZD. 特技式
      满分：2  分
13.  镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
1 s& @  j8 ^* P7 YA. 时空转换逻辑
B. 观众思维逻辑
C. 人物关系逻辑
D. 故事情节逻辑
+ f' t0 n- g9 `% F      满分：2  分
1 D) k7 T0 [* N" r8 x0 c14.  非线性编辑通用型第三方软件种类很多，比较典型的有（）。
! L9 T8 X0 w" p2 YA. Adobe Premiere
9 c  E4 M! t* W- _( vB. Final Cut pro
C. 3dmax
2 T3 B5 N$ `2 K3 @+ }+ gD. Combustion
  G9 Q* ?" L7 ?+ I; D) n& ~- O% ?      满分：2  分
$ g9 s: H! K5 Y) I( H' B15.  20世纪20年代，前苏联以（）等为代表的蒙太奇理论学派，将蒙太奇的技巧探索上升到了建立美学理论体系的高度。
' t& a2 t2 M& w- {/ L) |* C8 ^' TA. 爱森斯坦
B. 库里肖夫
8 R4 b6 y1 D) X* s/ cC. 维尔托夫
6 p  a4 M6 C7 Y$ K* M+ B& WD. 巴赞
      满分：2  分
16.  无线话筒(套)由（）几个部分构成。
A. 发射机
B. 接收机
. l* c8 `+ i) R' J9 _+ O: [' DC. 话筒
D. 调音台
      满分：2  分
17.  电视编辑的剪辑合成阶段一般包含（）几个方面的内容。
/ t( X" O3 w  I# ?1 [" fA. 整理、选择素材
' h8 \7 k0 q6 u: ]B. 粗编编辑
0 b6 r8 L$ m9 N( Q+ OC. 精编（检查声音、画面）
D. 混录合成
      满分：2  分
18.  同期录音是指在拍摄画面的同时进行录音，声画完全同步。在此过程中，同期录音师需要录制（）。
: R& N8 i( R/ l! V; U. U& OA. 现场同期声
4 M' ]) m; p; y3 ~* ^# c8 G$ k, SB. 静场声
C. 现场补录声
; \3 J2 c5 A# J  tD. 音响
      满分：2  分
/ X' V1 E0 j. X/ m8 b9 I$ X19.  从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
A. 播映时间
B. 叙述时间
C. 行动时间
8 x" z; e; ]8 p0 @. G9 K! `0 uD. 心理时间
; u' a/ t8 e! r# P" y" i      满分：2  分
0 K6 ~, O5 w" a20.  影视声音的基本元素包括（）。
A. 语言（人声）
8 v6 h9 F* L# |0 s% bB. 音乐
C. 音响
D. 同期声
      满分：2  分
三、判断题（共 10 道试题，共 20 分。）V 1.  在两个有对应关系的主体（如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等）在交流时。一般两个主体应置于画面的相同位置上。
A. 错误
/ t8 s. g8 H  _1 Q. i" KB. 正确
% i  g: R' N# k* c  b& e      满分：2  分
2.  由于灵敏度和指向性的要求,同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器。
A. 错误
  \5 f$ Q% Y2 [B. 正确
      满分：2  分
4 o# o! A4 R/ d& t+ \% L3.  蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。
A. 错误
B. 正确
. [# |8 f8 p6 _0 R' B8 r4 P      满分：2  分
+ l7 J* ~. g/ ^$ D! w- j& f4.  音乐具有剧作的功能，也可以作为情节中的契机。
7 D5 O1 _, T; C4 R) bA. 错误
2 x! q5 g; U# X0 ^B. 正确
7 J  U1 Q0 k( I' L      满分：2  分
# n3 v" ?. \: \' r0 [# W. J5.  音响的功能不仅可以制造气氛，也可以成为电影细微意义的来源。
) X% s* T3 {8 U7 i& bA. 错误
B. 正确
: k1 N9 t- G- [# C1 P4 B      满分：2  分
8 `: n0 S$ y$ v/ r6.  通常，在同期录音过程中，语言声音优先于音响声音录制。
A. 错误
) j# K5 y, [1 D. q; }B. 正确
/ ~/ d( e' v' K* I      满分：2  分
7.  时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
A. 错误
B. 正确
6 [: `& w+ I" F/ {% E. A' `; C7 m      满分：2  分
8 ^: V, P9 V5 }- ]  d8.  录像出现以前，电视台在摄制一些大型电视节目时，往往仍用电影制作方式。
9 Q# d; Y$ S# A, Q/ r0 UA. 错误
B. 正确
      满分：2  分
$ f8 N# R1 K. C* [, Z4 s& o; k2 I5 ]9.  从运动匹配的角度思考，运动的主体向着摄像机或背着摄像机的方向运动，它可以与任何运动方向的场景进行切换。
9 h5 C$ u6 ^# U! l% r' a' x0 xA. 错误
B. 正确
      满分：2  分
10.  所谓三镜头法，通常指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的谈话剪辑手法。
A. 错误
; O# F; g; W- \* ?B. 正确
      满分：2  分