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一、单选题（共 15 道试题，共 30 分。）V 1. （ ）是指读者由于作品意蕴的感染，而继共鸣后不由自主地达到的调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格的状态。' s% `1 P4 m7 B; H& l: B% n9 v
A. 共鸣
3 Y7 F F1 S7 y+ AB. 净化
6 J' T2 u9 e$ M$ s+ OC. 领悟
0 U' K8 O. X7 gD. 延留7 c$ V; w# S \9 N: C
满分：2 分6 R% K. `* T# F3 V& A2 \" T7 x0 E; H
2. 意大利语的柔和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。这两个例子体现了（ ）。4 ?4 a8 ^' F( J
A. 文学风格与时代文化的关系
' Z2 k2 o& c8 b) c. _B. 文学风格与民族文化的关系
, r# f. L1 o# \ U- V, eC. 文学风格与地域文化的关系: [) f# _) _' x# }& U: m1 L1 ?
D. 文学风格与流派文化的关系; G" o0 H& w$ e' ?3 p5 a# z
满分：2 分. n0 i" |3 n% C& b% u* H6 E
3. 读者阅读文学作品的过程，本应是还原作家心目中的形象、情感体验和思想见解的过程。但实际上，完全的还原是不可能的，读者阅读的“第二文本”总是“第一文本”的种种异变。其中，（ ）是指在某一特定文本中，作家融进的情感虽是确定的，但在具有不同期待视野的读者那儿，却会唤起不同程度或不同性质的情感体验。4 q, L) a4 n. L4 a ~
A. 作品形象的异变
3 G4 N( g# H; @9 j+ Z! O) a: _$ T$ QB. 情感的异变
| y/ y0 d. A+ f; JC. 思想观念的异变
1 A5 T; P' F0 l9 Y. k$ f+ u! r% ` bD. 作品情节的变异
7 ]5 R! Q. p! }( D 满分：2 分& h& s8 w" ^ H* B1 I
4. （ ）的基本特征是凝练性、跳跃性、节奏韵律性。$ U. _# l/ p8 \( e3 N+ U( w0 o
A. 诗 B9 v2 {+ L' c* p
B. 小说
5 R% r. t" C% S% E5 H( S7 OC. 剧本
% j) {6 r+ T# q! ^/ D jD. 散文
1 m" A0 U' [/ k5 F3 ` 满分：2 分6 B; O# R7 [' |; V# o& z4 c
5. （ ）是艺术构思尤其是创造性思维过程中认识发生飞跃的一种心理现象，其外在形态是围绕某一主题线索(意念或形象)在思考中获得突如其来的顿悟，其来临时的突出特征是非预期性和转瞬即逝性,不及时捕捉就难以再现。
+ Y7 D* K1 Q# C! M: s! `) H, N I8 jA. 想象: W* y- t8 E; D
B. 联想
! E3 i! t- `* M' t: ?* v& eC. 直觉8 ^8 N. D; P; M( C' n- S" Y
D. 灵感1 `6 \! Q/ Y# n# Q0 K( j/ C$ d
满分：2 分- H) p' s7 t( H
6. （ ）就是把过去的经验记忆和先前形成的心中之象（或意念）在某种新刺激下唤醒，再重新合成一个新结构的过程。! I' M+ l! Q9 @8 |: r/ j
A. 灵感
3 B# z/ W' P' D) x$ }2 FB. 直觉
3 f7 J% b* X& T+ _0 P8 RC. 想象/ Y* |$ v8 `* O$ l% f9 T
D. 联想 久爱奥鹏网：www.92open.com; X1 x. P1 ]' m
满分：2 分
6 |/ s, x: I% n6 A) q5 X* \9 Y4 {7. （ ）在叙述故事中的作用具有二重性：既有推动情节发展的“行动元”功能，又有显现性格特征的“角色”功能。
; e5 m, a! F+ y" B; P: `0 RA. 事件2 e4 H9 q" x- o, Z# A! D* ?
B. 情节
4 j: L4 Z7 k7 o7 N- HC. 人物9 _, w; [# ~3 p& u4 I: [+ l
D. 场景
0 n5 [3 H- G& B; p! m3 o 满分：2 分, N8 x7 p2 @& H: d
8. （ ）是有关系的事物之间的相互替换，或用一物代另一物，或用一部分代全体。
" y+ |: q' D( q1 ^A. 夸张4 { \8 B: }8 ^6 `2 e
B. 对比) b' U8 I8 h/ `7 x2 u4 } m
C. 借代) R7 @1 p' s4 a3 D5 W, m6 ~) Z
D. 用典
* w( w) x3 C: {; w0 q 满分：2 分7 y- j5 @9 y' {7 O7 n& w8 P$ ]
9. （ ）是指在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。
% X f/ i9 {* XA. 共鸣. F- A: S* ]5 C. p0 V/ a# r( f
B. 净化* q5 M. ]; ^8 z4 ~5 K
C. 领悟
3 S3 w# u- B% O" @2 qD. 延留' K; v! j: P7 B( r. V) k
满分：2 分/ M1 ^" C! N/ J' r- V3 H
10. （ ）强调文学与社会生活的关系，认为文学是再现生活并为一定的社会历史环境所形成的，因而文学作品的主要价值在于它的社会认识功用和历史意义。+ ?: f: D6 o0 N: w5 G
A. 伦理道德批评0 B) W/ E) \+ i: `, J2 Q
B. 社会历史批评
% P0 c, A$ g0 ^( s' RC. 审美批评! o4 ?" C9 ]3 e4 k# S
D. 心理学批评! m+ _% m6 e) r7 g
满分：2 分
/ _+ }3 m. N, W- B' [2 `6 [7 M11. （ ）是诗句在语法上的错置，是惯常词序的颠倒。有的倒装句是为了迁应格律，有的是为了加强某一意象，突出话语的表现力。
7 }0 g9 B1 e' l3 F/ p( UA. 夸张
! r) H1 H- e3 L$ f, SB. 对比' N% r! \$ @% N7 B+ V
C. 倒装
+ \2 {. r$ ^6 ?. ? X7 y- `D. 歧义
0 |$ T) ]$ Y. Y6 H) s 满分：2 分
6 z0 Q& X* y& L6 R, ^5 M12. ( )充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实。/ a7 r+ S6 l! h4 _4 N: D3 M
A. 现实型文学" c! x: l& N8 q/ w
B. 理想型文学9 m& C; l" B& H; f/ j1 h G2 I( L
C. 象征型文学
" _9 ?7 N* K5 B e$ }D. 想象型文学4 c+ x: d$ H# x( h, y2 A
满分：2 分/ E8 U4 \ A+ V
13. （ ）侧重以写实的方式再现客观现实，基本特征是再现性和逼真性。# {2 r. A* ~2 r$ M, W/ w$ k
A. 现实型文学
$ O; u5 l, A* f$ E% _, H. u7 M1 _B. 理想型文学
5 x) d5 ]6 W7 t' V$ Z3 P V9 iC. 象征型文学
+ G: q' ]7 t! FD. 想象型文学& k( |, H4 c& G5 m& v. s( ^/ G% ^
满分：2 分
p# W& e+ A, U) h$ z, t14. （ ）认为文学作品是一个独立自足的整体，是一种有组织的符号结构，意义只需要从文本去寻求而无需借助于外部因素加以说明。
+ `$ j( f5 E; N0 I+ w' V2 t0 zA. 心理学批评
1 B& C* c7 ^# a: `7 ]B. 语言学批评$ D) n# K! ~$ {/ w: Y8 S
C. 文化批评
! G' c4 o) \# I5 a% B# H3 ZD. 审美批评$ y- J5 ?+ k2 I( |
满分：2 分
! h) d) n3 q3 O: J# ~15. 巴赫金称（ ）的作品为“复调”式小说，小说中叙述者的声音、不同人物的声音，形成“众声喧哗”的世界。
$ @+ U# a: l/ V% r" T) tA. 列夫·托尔斯泰6 X1 g5 t0 Z1 ~) Y/ w0 B0 y- F
B. 陀思妥耶夫斯基7 l; d. X" |8 G. {; X( b
C. 普希金6 x" G1 }8 i5 o7 u2 K+ m
D. 屠格涅夫
" _) c& e* k! X 满分：2 分
8 N i# v7 x; V- [8 w
8 H3 Y4 h3 j6 V+ Q7 f* ]二、多选题（共 15 道试题，共 30 分。）V 1. 根据艾布拉姆斯的观点，文学活动应由（ ）这些要素或环节构成。5 O' a6 r$ X* ^( Y0 j+ Q0 L
A. 世界
$ ]! W/ J% [2 Q) L7 rB. 作者
+ j+ |3 t/ Q% p* d. Q# IC. 作品4 K( @1 d8 p; S% ?
D. 读者 久爱奥鹏网：www.92open.com% I* B: ^/ [) {8 g
满分：2 分
4 d+ d, |$ \" m* X. f5 g2. 艺术发现的心理特征包括（ ）。
3 V6 u1 u; W' Q) R% fA. 它是作家心灵的一种领悟
. V& D* |3 O3 y: o3 e& Y' F: v. bB. 它是作家独特眼光和非凡观察力的结合: ^ ]& {$ X: B0 X" r* H
C. 它是外在机缘的某一突出介质与作家某一内心体验的契合6 _% B) G8 v$ U! K: E8 t
D. 艺术发现的结果并不改变原来的事物（或事件），只是把新成分注入其中，从而在自己的知觉中形成一个新的创造物+ z% N) }+ p1 o9 ]
满分：2 分
+ H$ {* c) [* K- a3 @% [3. 小说侧重刻画人物形象、叙述故事情节，它的基本特征有（ ）。( @5 j( Z% J. i9 Q7 S1 F U
A. 深入细致的人物刻画( p' p4 C$ M& W: Q
B. 完整复杂的情节叙述
7 n0 h% D% a1 L, u' [+ YC. 具体充分的环境描写2 L. K P. R1 h
D. 最强调韵律性
% ^6 J0 m' I( L" R6 f 满分：2 分! }' u2 k* Y: w# B7 m, N/ ?
4. 艺术真实的特征有（ ）。
& C& e( D. ~5 d4 CA. 内蕴性
9 G" {( j4 @; ?1 uB. 主观性
) z# J7 S1 V) T4 e' \. }* Q6 Q1 sC. 假定性
7 l" C5 y7 Z, v, T" o; v9 bD. 诗艺性% P8 P# s. O! W+ Q
满分：2 分
+ p- u+ o5 O- T( i5. 剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁，它的基本特征有（ ）。
* l3 Q1 A6 @3 X; K5 B2 x+ D! BA. 浓缩地反映现实生活
' M+ T, a7 N9 R$ Z% U6 U7 AB. 集中地表现矛盾冲突
$ N: T1 g; J6 ?- ]: j% V& ]3 `C. 以人物台词推进戏剧动作
' B! m+ a! G: [+ tD. 具体充分的环境描写
4 ?4 E$ M2 P- [0 B7 s6 g 满分：2 分9 ?2 j' S! C; B
6. 典型环境与典型人物的关系包括（ ）。( r1 O& s; J2 A2 p
A. 典型性格是在典型环境中形成的2 B4 `; I; k, k+ B6 f
B. 典型环境逼迫人物行动，制约人物性格发展
{! y; z0 q9 k& iC. 典型人物对环境的反作用
% x* Q4 K1 [# d1 F3 A/ r$ G" l/ L- JD. 典型环境与典型人物互相依存, s% h9 w! x2 f. d
满分：2 分
@/ R' }. T9 z! d3 z5 E* @' P7. 艺术构思的心理机制包括回忆和沉思，（ ）等内容。
1 G* j5 N1 T2 w w7 y0 LA. 想象与联想
- \( n6 A- o7 {: ^3 V$ j( A+ dB. 灵感与直觉+ u% u7 r. ^1 G, D; p8 T5 d
C. 理智与情感
' q! F: S# s, L+ D6 wD. 意识与无意识- m# S' O: m& u7 i# p+ }& U) B
满分：2 分
0 T n2 j: V7 T8. 文学消费与文学接受的区别包括（ ）。7 G! ^9 k0 a% `( \! f( Y' ~6 G
A. 文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动
$ o; }7 a6 D& e" t- G( VB. 文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为，而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动
6 v* [3 y4 o6 VC. 文学消费与文学接受的主客观条件不同' F/ J7 H r% ^* Z7 T1 \4 w2 ]" K3 b
D. 文学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角
; r" v; _& ~7 p+ s 满分：2 分' r# T6 F0 ^+ z
9. 马克思主义文学理论的内容十分丰富，( ),以及艺术交往论，共同构成了马克思主义文学理论的基石。
3 ]; @4 {) w! u( |9 }8 P* `A. 文学活动论4 ^$ ~) \% p# r
B. 文学反映论0 Q) F$ H. x. |& [) D
C. 艺术生产论
: t/ i3 [! t# v4 w, \1 CD. 文学审美意识形态论
0 h3 ~$ l% K5 d 满分：2 分+ k( b0 M. ?7 N; Y0 N3 W- a$ D
10. 文学叙事的基本特征包括（ ）。
+ i! V! x( L' Z! P, w* D5 Q* EA. 叙事的内容是社会生活事件过程
. b2 o+ f: y x4 o- D- s; P9 PB. 与抒情性作品不同，叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义
7 Y3 |( V. n6 DC. 叙事是话语的虚构' a* ?; t w. _/ b3 W$ ]& ]5 R
D. 文学叙事不同于日常叙述语言，在于它所指的对象仅存在于这个故事的叙述话语之中，叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离，优秀的叙事文学是用话语重构世界，这个话语的世界虽不等于现实本身，却可能在更本质的层次上揭示社会现实的内在意义( F c5 n4 v L- C8 ^( F
满分：2 分
/ x! v! N/ U }4 Y- Y2 Q% @11. 直觉与灵感的区别有（ ）。8 H, I9 c5 |! M! P) u4 v
A. 灵感不是“不要”而是“省略了”推理过程,需要更深厚的生活积累和更强的推理能力
+ X: J4 m" m O+ U! ^- Z% M. ZB. 灵感是艰苦思索的结果,直觉却是对事物的突兀判断) L7 q5 P8 f Q. H6 p& q( ]& \
C. 灵感发生在久思不得其解之后,直觉却发生在第一次碰头之时
# i5 H6 O- K3 r: |) |D. 灵感是获取成熟的资料,直觉却是得到一种推测性的洞察4 Y, v0 ~8 S1 Q" p3 Q5 i; B+ s5 T
满分：2 分
' ?2 N3 T5 L1 g* _12. 根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态在反映现实和表现审美感受方面的不同方式，把文学作品分为（ ）这几种类型。7 y0 k) f" e- v" {2 k5 I! _
A. 现实型文学* N+ \! ~- S t3 \
B. 理想型文学
' v! W8 p D" S6 _ U- DC. 象征型文学
' a# E9 H# X( n6 }: L% RD. 想象型文学- @/ X+ V* c( B7 j
满分：2 分
" y9 r# w Z5 }. t13. 文学作品是一种文化信息密集的文化产品，因而文学接受具有一种多方面满足读者进行文化价值阐释、品味或品评兴趣的属性。文学作品的文化阐释价值包括（ ），以及宗教价值、哲学价值等方面。
3 ^ q. N7 L5 l% B& yA. 民俗学价值
$ B2 W! x9 u2 M/ LB. 社会学价值; K! [3 C2 M y/ G! t, Q! N
C. 历史学价值$ G' S+ X6 H( T7 t0 Y* Z; p$ h
D. 政治学价值
1 q5 l2 H, {8 O# Q1 j 满分：2 分
, Q: Q/ _$ l) r% m/ w; i0 E' T4 y( s, _14. 即兴是作家因受某一外在刺激或内在充当的作用，兴会来临，在文字操作过程中迅速地创造出作品的状况。即兴不是凭空出现的，它需要（ ）。9 }4 Z7 L6 O( m5 ^* n% M
A. 足够的材料和感情积累
; B% t7 U$ B7 p1 V0 h! dB. 特殊的气氛和契机. n: v7 v6 z6 z( f/ ?
C. 综合心力的开发
' C5 j# [& w% i: Q3 k/ J( e4 a" cD. 先天的禀赋、气质，以及后天的本领、技巧/ S# G% R' N$ G) B% V5 M1 D
满分：2 分/ H* G5 Q6 a, Q5 W
15. 期待视野的形成与（ ）等因素有关。
8 f, O# q' U4 `! j6 FA. 审美趣味、情感倾向
; N) Z7 T) r& J3 g9 h! |B. 人生追求、政治态度
. U. F2 G6 D( s |C. 一定的文学艺术素养6 H' p9 T3 o* v! I# L5 J. E1 N
D. 性别、年龄、气质; v1 J" r: C& ~6 u' a
满分：2 分 1 m1 W" |# X: b8 u7 T
" X6 Q5 X; `) ?8 T! `0 v8 S三、判断题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等 。! o _8 v+ A. o
A. 错误
& I8 r; x6 l2 w* cB. 正确. O9 u* P% w' ?4 n) P
满分：2 分( y- k3 {, F6 D
2. 不同的民族有不同的文化传统。作家生活于民族传统文化中，不能不受民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。
0 i8 L: y$ \ p1 M/ ~ h& dA. 错误+ q, u. w K: L& _' T/ v2 \
B. 正确
! l; [0 ]! g$ B4 R 满分：2 分
0 U s2 h/ h0 _, |$ [ m y" {4 l3. 作为概念,艺术真实的内涵可作如下简要表述:它是作家在假定性情境中,以主观性感知与诗艺性创造,达到对社会生活的内蕴,特别是那些规律性的东西的把握,体现着作家的认知和感悟,具有审美价值意义的真实。
x1 b) V9 }7 w1 L bA. 错误
$ A$ Y: B5 Q8 e! E" `4 IB. 正确: R& r* k3 o& u
满分：2 分7 u. q; X: {/ I5 |0 ]9 P. V! y: V
4. 理智与感情在文学创造中既相互冲突，又相互促进，共同对同一创造过程起作用。1 w! H, @: v% {& c; c
A. 错误. A X' `4 ?9 e, M: u
B. 正确' ^0 c3 [" ?& z0 r9 V
满分：2 分; A& W. h# M2 M8 h5 z$ Q% a- X
5. 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其诱发和开拓的审美想象空间。% g: {- w$ E; k! j P+ m
A. 错误
& w0 k- R0 P1 b% |% KB. 正确
) D5 `+ c: y% }' H3 S2 G; P 满分：2 分2 }+ j+ V$ W2 k5 P1 B& U
6. 叙述者不是作者，而是作者创作出来的第一个形象，故事总是被叙述者叙述出来的。 R; z, E c _" \$ {: L
A. 错误
# K2 i3 n! O0 B' ?: ~, R: y' g: E" AB. 正确
' o3 v p0 R7 N/ |3 _ 满分：2 分
1 T! G, X! C$ R! O+ D7. 艺术概括的定义简括地说就是：作家依据自己的体验和认识，以主体的审美价值追求能动介入方式，对个别特殊即富有特征的事物给予独特的艺术处理，从而在主体与客体相统一的基础上，创造既具有鲜明的独到个性又具有相当普遍意义，体现着一定审美价值取向的艺术形象的方法。5 |$ @/ g* K, o1 R+ S0 N" W0 H; Q
A. 错误
+ l7 u( Z, a1 \: t$ _4 e' ?B. 正确久爱奥鹏网：www.92open.com
1 b! N4 i, c/ A2 W4 W- _& n# X 满分：2 分3 ^6 E8 \8 z. G4 s& B' M
8. 中国画强调抓住景物的某些特征来构筑视觉意象，中国抒情诗也常常借用这种方法，用简洁的画面描写来象征性地表现。但是，抒情诗的画面往往比绘画更多主观色彩，常通过一些点明情感性质的词语赋予景物主观色彩。马致远的《天净沙·秋思》就是很好的例子。
4 I* }9 ~- ^( w' A7 e0 ]( e$ cA. 错误
. E( c j0 |( f0 V2 u: f2 `, pB. 正确
' @2 W8 I7 y; O% } 满分：2 分
: s, E, }: S* z8 Y: y$ \9. 亚理士多德认为，修辞的高明就是风格。“语言的准确性，是优良的风格的基础”。这种观点在后世影响深远，发展出风格是“思想的外衣”的说法。8 v# s. o+ d( K s: L
A. 错误- V4 J7 R0 \, x2 }
B. 正确" a- `0 P' `2 ^4 p7 W9 r) T
满分：2 分
. a {# t" K! u7 f" e10. 文学理论必须经得起文学活动的实践的检验。文学理论总是随着文学运动、文学创作、文学接受的发展而发展。% }/ A& _6 c+ h
A. 错误
7 h; L z( K! s5 @6 I1 }- j: Z2 Y+ pB. 正确: L# I0 X! x/ C/ a6 J2 [. ]/ H
满分：2 分2 B. m5 o$ Q# ?; O) |( g$ W
11. 文学的审美意识形态属性，是指文学的审美表现过程与意识形态相互浸染，彼此渗透的状况，表明审美中渗透了意识形态，意识形态巧借审美传达出来。
! n3 O J* m$ n k: ~; P s' pA. 错误
; s% I( {2 K6 F9 }- JB. 正确
/ _5 @& p2 Z6 T, a: c8 k 满分：2 分
% }) I' U$ n6 V3 u) j1 l12. 创作动机是驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力。没有它，任何文学创造活动都不可能完成。
( I g1 Z+ N% o$ ^( UA. 错误% i: x5 V$ q3 ]: u
B. 正确+ @6 M1 R. N: X* X* o
满分：2 分" T9 E' T$ `' S! F6 W& X4 D# b% b
13. 抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对。因此，抒情性作品中不能有叙事因素，叙事性作品中也不能有抒情成分。# T3 r. h& c% i9 H! r* Y: @
A. 错误3 @6 [5 i5 G) y, D7 ^
B. 正确7 U. C1 t2 _# b$ `0 D! }, P9 G
满分：2 分. s6 i* c* F( g7 b2 @
14. 感情指作家心理中有意识的理性的认知和思维。
9 }' C' r {. {A. 错误
4 A+ D$ h5 q j6 M0 uB. 正确
& ~+ i5 I, k7 n 满分：2 分
9 v/ {, V( @1 i/ y" u1 G( k15. 社会主义时期文学活动的主要价值取向是既是满足人民的审美需要，更是发现人民的苦难，发现人民的健康向上的艺术创造力、激发人民的新的精神需求，塑造人民的审美主体感。
9 ]. Q, u6 c, p) x! ]9 \/ v! bA. 错误, n) C" W- y2 ~& n" G4 f
B. 正确/ _1 f/ U" e6 N# r7 ?: {, ?, K0 E
满分：2 分
" r9 X5 ]4 B3 b0 } O* s3 Z16. 文学批评是对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。 U9 U- Z6 s1 C4 X
A. 错误
& H+ M9 U; b5 JB. 正确
! Z! v3 X+ f0 X! }3 T3 a, L [ 满分：2 分
7 J, ~: e% m3 v17. 雅与俗有严格的界限，俗文化中都包含着消极的糟粕，而雅文化中都是积极的。6 Q3 h# U0 J; ~- C
A. 错误! C/ [* F* F/ r1 R! Y! J" a: V
B. 正确
" E9 X, \ ^% c0 v1 T 满分：2 分
5 @6 Q2 r+ b* M+ x' Z18. 文学创造是合目的性和合规律性的自觉的能动的创造，达到了全面地表现人的本质特性。
0 ?; t) W! r! hA. 错误
6 B# G) D" B" v/ o0 FB. 正确
: p3 O* k/ `, v; O5 `# J 满分：2 分0 L* {9 m& ?) q# r
19. 文学消费与接受就是文学生产者（包括作家、出版家、书商以及文艺管理机构）通过文学产品被读者阅读欣赏，以传播他们所属的那个集团、阶层的意识形态观念。在这种文学阅读欣赏过程中，维系一定社会结构所需要的某种意识形态观念被再生产出来，并被转化为接受者的思想意识。
. l+ {* ~$ M% y( i/ |A. 错误
* X( V7 A& x y/ |2 f& i8 b1 sB. 正确
% u, E! P& x# u- J2 q9 q) u 满分：2 分
( y0 R# G1 v7 N6 z& d v8 P# `) ~1 d8 k20. 文学观念的多样性不仅体现在它有广义和狭义之分、同时还表现在：即使在狭义文学观念的形成过程中、人们对文学的理解也因为着眼于不同的关系、采取不同的角度,才有了不同的解释。
' e$ x" ^# S& H' @; t) kA. 错误$ \/ L5 n5 X7 x' c# q
B. 正确% f6 A& {$ g3 L6 P2 G, O
满分：2 分
# R" }# T9 r \2 y t( j久爱奥鹏网：www.92open.com |
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狗仔卡
发表于 2011-6-16 12:04:47
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