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; A& R( A9 V6 Y, N6 l
一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 意大利著名导演安东尼奥尼1972年拍摄的()，曾一度在“文革”时期引起强烈争议与批判。7 }$ v3 N9 U, n7 _
A. 《放大》/ z! K+ ^2 m; k/ A: b
B. 《中国》! M# q+ v, r; X8 V' h
C. 《愚公移山》
) g. u, i! K; }8 B8 K0 N% y% K# ~D. 《从毛泽东到莫扎特》
1 R \( n y* \7 |7 T+ B 满分：2 分& g, X4 d6 e: D
2. （）认为现场是纪录片的家，采取了一种公社式拍摄方法。& p" S* }4 n7 J. _
A. 梅索斯兄弟9 ^! J, n8 A6 ?- S" G0 F
B. 怀斯曼0 k" r" Q; B: v- |2 ?
C. 让鲁什3 J" C; ^1 _# \( l7 ~+ j3 a
D. 小川绅介; s5 j5 u9 v* Z0 \) b M2 m
满分：2 分
4 ?$ V6 s8 @& t, X8 H: A3. 从1928年到1937年，（）领导的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。0 |0 e6 |, }- K9 W, ~; I
A. 格里尔逊6 N0 |+ ]8 j0 _: ?1 }
B. 弗拉哈迪# `& m" V1 l8 i
C. 梅索斯兄弟
! K) ]! A( g. SD. 巴锡尔赖特
$ }# i3 L1 \: ?4 B2 q 满分：2 分
$ c3 B* R: ` O9 Q) w4. 卡普拉的()是二战期间放映范围最广、影响最大的纪录片,代表正义与邪恶的两大集团对抗的故事，宏大的战争场面，跌宕起伏的情节，配上激昂的解说、明快的音乐和恰当的音效，饱满地阐释了格里尔逊模式的大众教育功能与艺术魅力。
$ R* k1 P- v" o! x" M6 Q! WA. 《我们为何而战》
# w' C. b5 ]$ M2 v8 q9 qB. 《普通法西斯》) ]2 t6 D$ t1 U& H- u! y5 r& R. F+ b
C. 《倾听不列颠》3 M! a- O5 U6 k* ]
D. 《提摩西的日记》
# B4 H+ O2 j* H4 v5 |' _ 满分：2 分/ Y% y# |) e$ f- i' W* E3 k) P; e
5. 1936年，里芬斯塔尔拍摄了描写1936年柏林奥运会的（），其拍摄动机让这部杰出影片成为服务于纳粹政府的法西斯美学的代表作品。
$ v% X) K2 \8 ~: K# ]$ E. v* qA. 《我们为何而战》0 L6 J$ V* E. g" z2 q" x2 i
B. 《普通法西斯》9 ~5 G% {: b1 ?! [/ E0 l' d' W1 f
C. 《奥林匹亚》3 e: y# n( C6 E% x
D. 《意志的胜利》
) e* n3 p5 D0 h O 满分：2 分
/ B1 K; W9 I$ T6. （）是中国纪录片走向电视化的标志，也是文学型电视纪录片走向大型化、系列化的标志。
, P9 Q9 R- @7 ?) ?4 ~; l' @2 ]& DA. 《丝绸之路》
. a: J2 M- }: D% P, ~0 {( qB. 《话说长江》. Q& |( L. q: }4 ]" X, w
C. 《话说运河》
: c+ y z8 ]6 ]5 K6 C' x# k# E& u3 MD. 《故宫》
$ X: K- @1 G% | 满分：2 分
- X% j: M* h3 b- F/ Y7. 西方新纪录片代表性作品之一的《科恩拜伦的保龄》，其导演是（）。
1 u5 W2 n* P2 _- v5 q! MA. 迈克•摩尔4 K) X6 U8 o; f* {! K
B. 让•鲁什
. T$ h/ @( Q0 `. z9 l9 M, oC. 摩根·斯普尔洛克0 {' f& N( {9 f& u
D. 怀斯曼
6 r; Y- d) {- Z3 ?% W 满分：2 分
* r! k/ i" A: b+ k+ Q' i/ S4 x& k8. 叙述者有所局限，叙述者跟拍摄对象知道的一样多，部分叙述内容无法直接陈述，是一种（）。
! y# v1 O5 }' \8 `- c( j CA. 全知视角
) K+ n6 ?$ B. ^6 `* OB. 限制性叙事视角0 J4 q) x7 Q N1 ^
C. 客观视角
P C+ p5 R& r! s) ?! O' r" ND. 陈述视角( x- ]& g( q; e# T4 b7 p$ [; f6 Q
满分：2 分, H* d; H4 b+ x0 {- q5 X7 C E
9. （）是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动，提倡摄影机做成“墙壁上的苍蝇”。, E7 c8 E2 H1 s) r O
A. 直接电影" }& a1 Y) E) P
B. 新浪潮电影9 K$ s& W3 T' b- Y+ ]
C. 西方新纪录片0 R' | h# Y( ~
D. 真理电影, I: w+ ^! l6 `/ h4 r
满分：2 分' e; W! k; N6 k9 a/ Y
10. “影像书写的历史是一种相对直观、不易被涂改的历史，常常使得再生动的文字叙述都难以企及的。”这句话主要体现出纪录片何种的功能与价值（）。2 Y8 O/ A6 z% h: I& H
A. 记录价值
) P l1 h9 ?% p& \: V- dB. 社会学价值, i3 j' K, v& e" M2 \3 | P
C. 艺术学价值3 d M% y8 i( b/ n
D. 文学价值1 b, r/ _# {3 d6 m
满分：2 分
4 T; l! @) e" Z5 m& V6 u1 s11. 日本山形国际纪录片电影节于1989年开始，目前已经成为世界上不多的重要纪录片电影节之一，其是由著名纪录片导演（）发起的。
5 v2 E% c/ A* v- O7 TA. 小津安二郎( h9 d) T8 i! ~7 q/ a" @
B. 小川绅介9 d( h3 R" G1 f& g& l
C. 黑泽明0 [4 F9 U) h2 K5 l
D. 沟口健二
; w8 Q$ C9 l6 G, w' T# a0 A 满分：2 分/ t- ^( |3 K! z$ N$ N! x
12. （）是纪录片的本质属性。1 D2 e/ j9 n6 ^: r: z& x
A. 真实性
! M! h) s0 M* T( _% u" I) w7 vB. 纪实性/ A" i1 M9 O- o# v
C. 历史性, @& ]8 ~! r6 k& y5 @6 _
D. 社会性
! z. q# c$ a- s) {8 P1 i4 n( v 满分：2 分
) U4 ?- O0 T' w) e) ^13. （）以他拍摄的关于美国社会机构的系列纪录片成为“直接电影”的代表人物。他在30多年的纪录片创作中，摄制了大量关于美国社会机构、服务部门的影片，如《高中》(1968),《法律与秩序》(1969)等。
/ B" v! k8 s% {( ^( H j" FA. 梅索斯兄弟
- \: {3 `7 O! z6 t9 wB. 怀斯曼
/ W! Q7 A; V9 Y' U+ C, wC. 让鲁什
7 h2 d5 o, j# U0 g! K- gD. 麦克摩尔0 y b+ X5 `" G! @& F$ ~1 i
满分：2 分
f8 `( [/ ?. X2 M* ^14. （）的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。$ w2 F$ y' s$ C6 S4 e! g- s
A. 《北方纳努克》
9 L5 g& k9 s: F0 q3 bB. 《摩阿那》
) b" ~, o. g2 M$ _% kC. 《漂网渔船》; c) M1 _/ \" ]" Z
D. 《夜邮》: |) ?( ?! Y' t6 z7 w' y/ r! Y
满分：2 分5 k% I( d9 o& j( W) H y8 f( |
15. 直接电影导演梅索斯兄弟的代表作品（）记录了滚石乐队巡回演出，影片因为意外地拍摄下了在加尼弗尼亚演出时摇滚狂热者之间的致命骚乱而广为人知。
' G$ c, w# H: @& V: _# v7 ~/ s% N: |( tA. 《推销员》
$ V, f8 @ A1 ~' @% _# p/ U6 SB. 《初选》: p; v, V1 B0 ?6 L( V9 {
C. 《给我庇护》
1 ], |; X2 S, R0 g7 k$ f5 oD. 《灰色花园》5 R7 h1 [# G( C; }( v( W1 X# I8 o
满分：2 分
& A( H5 \0 \" k16. 法国真理电影是新浪潮的组成部分，而1960年到1968年的法国纪录片运动的历史大都开始于()。
, Y7 R7 U0 ]8 o- k( T! V8 h3 {5 aA. 《协和广场》6 t& h7 Q7 s: ^4 T
B. 《夏日纪事》$ Z+ j( k+ Z A# P5 X
C. 《爱的集会》
& ~5 c" D) G5 a( V {. ]D. 《提提卡的蠢事》
7 d* H! Q, F% d+ ?/ G 满分：2 分
3 w& c6 r& Y Y) X! D8 }17. 《浩劫》（1985）长达9个半小时、以二战期间纳粹对犹太人的大屠杀为背景的纪录片，导演（）寻访当年事件的发生地，访问当年的大屠杀的经历者，除了幸存犹太人还有当时的纳粹分子。
) L2 ?7 W$ y- {7 l& {A. 罗姆
+ y; Y# [# B0 lB. 阿伦雷乃" o3 O# c `; g4 I# ]/ r" Q6 a
C. 卡普拉9 |5 o% c. l" h
D. 克劳德.朗兹曼% M3 T( S4 k" k, G- F
满分：2 分* G/ l4 Z6 c( D
18. 2003年的纪录片《走进毛泽东》从类别上分析，该片应当属于（）。
8 t2 p6 k: a2 x( OA. 文献纪录片' V# _( q/ h0 q9 m- N
B. 自我反射式纪录片#纪实类纪录片
7 c. i G8 F7 Q* N- l& k4 m) z; o' }C. 调查类纪录片
' j; R6 R( O- w* N' v. W 满分：2 分
2 E- w3 z! \& _. \; j19. 1958年7月，北京电视台播出了新中国第一部电视纪录片（）。
% W( E& }" p) Y* J3 O, E/ m+ KA. 《收租院》
. [: n" Z( v- QB. 《铁人还在战斗》
c0 x! L, ]! R8 cC. 《当代愚公战太行》' a/ W& ~! V" h$ H
D. 《英雄的信阳人民》" P& e n7 o9 Z$ W% A! c% |6 a2 D
满分：2 分+ j% C) K( c: D8 M, V
20. 国内纪录片栏目（）明确倡导 “娱乐化纪录片”的理念，力图使知识娱乐化，把历史地理自然科学等知识内容用讲故事的解说方式呈现给观众。
0 X1 L' X5 x! @2 e8 |% fA. 《探索·发现》3 b: ], B: m% z, L q9 ]! Q
B. 《纪事》( Y2 f Q9 L5 m; N4 h6 U
C. 《见证》7 |) |. i8 }; y H7 |2 b! B7 V
D. 《狂野地球》
# v- v( Q: ]8 o 满分：2 ) D7 i* X* e, J7 O3 [
% E% P& q3 N+ W0 {2 H
2 ~( ^( [- D4 f, @4 c0 d( L7 P" T
二、多选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 1965年，苏联导演米哈伊尔·罗姆拍摄的代表作品（），基本上是由过往的影像资料汇编而成，也被称为思想纪录片。1 m! z2 X( o( I
A. 《夜与雾》
2 M ~9 X" ?0 H% D1 v# qB. 《普通法西斯》
, |5 f: h( Z: S! W8 y7 G% hC. 《我们为何而战》% c1 p# p! T" Q' c! J1 X
D. 《意志的胜利》
! y) T! @3 F" m1 X ]9 d7 u) ` 满分：2 分5 y3 P6 S9 E5 e1 P# K3 k
2. 《望长城》体现出的纪实主义创作特征包括（）。3 Y' @) P% e% w9 r- a
A. 同期声5 b" _1 s) K) z( |9 l
B. 跟踪拍摄
% X4 Q" H& t f# M3 x2 k6 DC. 长镜头平视机位, N# ?4 n+ I* K: q" f0 E% M: p
D. 000式采访
9 N q- U/ K1 }' k! j( @; y* x8 q 满分：2 分
9 V# T& Q* H$ k3. 日本纪录片导演小川绅介代表性作品有（）。
$ H7 A, j; v ^& A4 HA. 《献身小川绅介》! z! T9 G3 B( r+ D. h' Q/ l6 j2 x
B. 《古屋敷村 》+ |3 q3 R- r7 q' K0 Y
C. 《牧野村千年物语 》
8 }' o) V6 X" k/ I/ xD. 《秋刀鱼的滋味》7 \7 a5 P; p9 `2 L" s& d3 P
满分：2 分4 |5 [- d' y3 U6 O+ x3 \
4. 弗拉哈迪先后拍摄了（）等探险式纪录片。它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。3 \+ g2 L4 d0 Y. d7 |
A. 《摩阿那》, R2 Y B5 n- N1 r. C1 ]4 C. ^1 ?
B. 《亚兰岛人》# X) X2 A. j1 a3 K& a) ^; l7 {
C. 《路易斯安那州的故事》
# x! h. s; j( z% aD. 《北方的那努克》7 N6 v# Y/ N' z: W+ i2 @3 `4 ^
满分：2 分/ u; B! g; W+ U" X3 i0 s0 y" v
5. 60年代初，声音和摄影设备上的一系列技术发明，导致了纪录电影方面的彻底革命，其中主要包括（）。
5 h" l2 q) s+ z$ RA. 16毫米摄影机* [- Z ?1 S2 b' Y/ h
B. 轻便录音机" Y; s) _( y6 P; }/ \
C. 非线性编辑系统 B6 ]( D. X7 o% x' h2 B$ G1 q
D. 时码编辑& {7 c' q3 l! j8 k y4 u
满分：2 分
6 ?4 T/ U& D. Q+ ^9 K% R* l6. 平民化纪录片时期（1993－1998），主要创作特征有（）。) ^( [& Q$ o1 Z3 }3 K. a' T7 Y
A. 人的主题0 o6 }* M: z4 W0 ^+ |
B. 百姓意识' M( B2 q$ u) f9 D# q! F6 m
C. 平民化的视角
0 s: i4 Q9 n G0 t# \D. 个人化话语2 k& F. F- C! [5 K
满分：2 分& I9 |. o. @) Y
7. 纪录片的功能与价值包括（）。
3 p, ^8 i) R+ I/ q# [* HA. 记录价值
- x7 E: N) @' CB. 社会学价值
% Y: x. o4 r9 L9 RC. 历史学价值
1 M- Y- t4 } ]# hD. 人类学价值+ F' f' Q4 Y2 N" h
满分：2 分9 w& J, I" q0 v9 _. n
8. 80年！！！！始，民族生存意识逐渐成为纪录片内在精神的基本来源，主体意识的张扬成为一部分纪录片人的自觉追求，其中代表性作品有（）。
/ h9 V, y+ ^/ L% g4 i$ rA. 《丝绸之路》* m& T0 q( R+ X0 f
B. 《话说长江》* p+ n$ t+ N& n1 t, `
C. 《话说运河》
- R! {2 Z7 t: c, |; [, {D. 《毛毛告状》
) u! ?- V- P Y* v7 U( _; y- K 满分：2 分
& h6 ~, i3 J4 w$ f7 i( B( W5 y9. 直接电影代表性导演包括（）。3 c" ^6 ~; c9 e/ N
A. 梅索斯兄弟; ?8 K& O4 c u: w5 i: P$ J( W
B. 怀斯曼7 B6 s6 ?9 _: N
C. 让鲁什4 W/ z3 B, F) P# k. v' [
D. 麦克摩尔
I% G3 P* c8 E, b: P" i6 t- z4 G6 r7 @ 满分：2 分
+ _: ]# r* H: F% U$ ~" s8 o/ j10. 口述历史纪录片中，口述者的定位可以分为（）。& S. Q! h! I9 C) i; x% q5 ?
A. 当事人) X2 E7 V" p: H, @" s- k
B. 见证人
4 I5 y2 p( t- |3 e% a4 {0 D) S/ {C. 知情人3 W! M$ l, _9 v( s9 E( Y. Y
D. 研究者
5 t! H- ~* ~4 z2 F 满分：2 分
+ w: V1 P! L% d11. 在纪录片的雏形期，影像记录题材主要集中在（）。
$ j* Y0 C, Z3 I+ t4 fA. 写实# X* I8 e9 h4 C0 u
B. 帝国冒险1 s# l. u1 z( ^5 ~
C. 殖民" L6 D3 G4 q0 N! N; _
D. 异境纪录% g. \' d5 c. p8 a1 E$ M5 z/ V T
满分：2 分0 t- w1 M1 _. `; z$ B! N
12. 一部比较系统而又有价值得人类学纪录片，一定要在对所有拍摄对象与内容进行深入的调查和初步研究后进行拍摄，人类学纪录片的创作要求为（）。
6 L6 E* j7 j4 Z8 c) w' b, YA. 长期的田野工作
0 k: R* G6 u, a* VB. 人类学工作方式
- H* p. y% m& M7 A# ]( @( w WC. 人类学的观察方式
! l# X9 y/ e3 B6 c0 ?D. 电视台播放. r5 P9 l" W% ~( p4 Y" W' X
满分：2 分
# K' H8 x: @$ x8 k0 W6 @. |2 z13. 常见的文献纪录片结构方法包括（）。
4 @/ r# B7 A9 x# i1 C0 \ W, HA. 编年体& f' }' ?$ M5 I' y' h, n. h
B. 学术体5 Y$ h+ Z8 d, d3 h' K6 P
C. 传记体 i+ ^9 A [0 m# m1 H4 Q6 Y
D. 主题式, W8 Y+ k+ W; u* X
满分：2 分: ~% [, X' [) [" z
14. 科技类电视节目的创作以“公众理解科学”为内涵， 具体包含（）几个方面。# p2 E+ B d' l/ T$ c) w1 [ B
A. 科技传播理念
. k' ]/ g7 q+ a( H' k0 X5 M- w& J0 eB. 科技传播渠道
$ p$ p9 _3 P1 z* \, _2 A, f/ hC. 科技传播手段
6 Y/ P* ^5 K( HD. 科技传播者群体
/ Q* K6 E. H: Z8 p: ]8 A5 K% K' w 满分：2 分. V3 q4 i# v& @: O! j6 K, z
15. 直接电影的理论主张及实践理念包括（）。
* l# X# U& t! T8 t& GA. 不介入拍摄对象9 V, G* |6 e: U/ J- a! r
B. 高片比4 }0 A. N+ Z. S, v' R# T4 {
C. 同步摄录7 b6 A- g( \/ s5 A, Q
D. 无操纵剪辑
5 V4 \, \' c' o5 ~3 p3 f z* O 满分：2 分
* @& Y7 x. L! u2 X3 @( x16. 影响社会化纪录片时期（1999－至今）纪录片创作的因素包括（）。+ m5 \9 g+ ^$ \# I) z/ B
A. 设备硬件制约
% X, p2 h" q9 G0 CB. 市场话语权
- W* K) N5 K$ i/ w) E* NC. 收视率
; C% D( ~3 P. p- \; U, @) y/ }D. 大众娱乐审美取向4 C; o: v+ V* ^- m4 c2 Q0 d) l" V. E
满分：2 分/ J' }: k; |! v( e7 X2 @
17. 通常，自我反射式（self—reflexive）纪录片包含以下特征（）。3 B$ }' J5 ^1 S
A. 极度风格化! a" Q p7 E- L# B$ S
B. 呈现互动, H* t" e9 Y" y( y3 i: _
C. 反讽4 G6 r; Q9 z( N8 d- N% k% S
D. 导演隐身在镜头之后
, K. M- ]: d% S1 v 满分：2 分. W5 d9 \. x: H3 @/ F$ ^; e6 Y" n
18. 1958年起至今，中国电视纪录片半个世纪发展历程可划分为（）时期。
. {: L$ e! B; a! n2 K# d; KA. 政治化时期. y8 \( _) n( T& m: ]0 ~% O4 w: {6 x
B. 人文化时期( K7 |' O- P6 j9 ~
C. 平民化时期/ u+ v" T9 h t- v8 s$ Y5 C0 ?6 G
D. 社会化时期
Y+ s7 F0 S: H" J* k3 d8 n 满分：2 分7 z8 A# r! Z' G# N
19. 到1937年，英国纪录片运动一共完成了一百多部影片，这些影片最突出的成就是以切近的角度展现了当时英国基层民众日常存在的方方面面。其中代表性导演有（）。
. {$ S- ]7 k+ V' Z0 s5 A+ zA. 巴锡尔-赖特1 i- G2 K6 m' d m g- C$ L" L
B. 哈莱-瓦特& J- f9 B( n( @2 i1 i, ]
C. 汉佛莱·詹宁斯+ H( h: @* Q- G& n
D. 保罗·罗沙: o) X1 g. r1 }9 Z8 L' s1 c. `
满分：2 分: \+ z; U9 ]# T0 I, o- x* g
20. 纪录者对被拍摄者施加影响力的隐性方式包括（）$ ~* H/ ~; D0 B
A. 不介入
, J- T0 _6 ?, D6 cB. 被动跟随9 F: L7 s, o3 M! J+ x
C. 减少摄影机对被摄者的影响- q$ r/ g- W5 X! V8 l: D! m1 `
D. 纪录者成为作者意图的实现者
% _! g/ u1 ?8 e- J. n4 D8 Z 满分：2 分 % `; U ]3 c0 y5 v7 ~7 q* f
+ Z% a/ Q1 y3 V$ `1 a) f" T2 P! U
三、判断题（共 10 道试题，共 20 分。）V 1. 真理电影强调作者的参与追求本质的真实
6 R# M1 a. R3 j' k% U! X8 sA. 错误) @' D& S( _+ v' I
B. 正确
/ {, @% v0 P1 }( M# \6 G# t1 o 满分：2 分
) @. R" m# p: ]6 H* ]: {2. 纪实纪录片剪辑不受分镜头剧本的限制，使编导在素材的选择和使用上有很大的机动性，可以充分发挥编导的主体性。
1 E9 D) c1 M$ v* z, {# P' Z' i# W1 MA. 错误8 {( _/ |- U! G+ ?4 m8 j
B. 正确. N O" |( D, Z4 r6 G
满分：2 分6 J0 ?, j4 d7 x- P
3. 真理电影是以人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来这个论点为依据的。! g( v# ^3 S/ t4 x0 R& G, ~1 w
A. 错误
& z( D; v4 Z* k* l8 K4 j5 d8 bB. 正确: K1 z2 c; z; H( P7 F
满分：2 分8 C `1 Z' a2 p
4. 纪录片的真实是一种表达的真实，即主观的真实。3 E, g: Z( r' l4 |* k2 ^: I
A. 错误) p: F6 k( z# G6 s" G! F
B. 正确8 R O4 y0 i5 E' `% E+ G
满分：2 分
9 q9 u; n* f# W0 J; k5. 真实性属性带来的拍摄即时性使得直接电影的摄影行为在纪录片整个创作体系中处于核心地位，具有某种意义上的决定性作用。6 l9 L9 M5 f* u: U( g4 O% b, y
A. 错误
5 e# R( o+ g4 S A" P: n+ g4 ~, @B. 正确1 y6 ^4 [2 B- ~( K L6 J. F1 y
满分：2 分1 j/ [3 n4 h/ l4 s* N4 g
6. 画内与画外都没有直接的叙述者，完全采用纯粹旁观记录是一种全知视角。) }2 Y7 Z* c; q1 x4 [
A. 错误$ y$ N( g) f3 h7 O a1 n( z
B. 正确+ i5 E6 X+ u* [
满分：2 分3 N# E9 d; b1 U
7. 纪实手法被认为是一种有利于呈现完整时空关系的表述手段。6 U" c2 r: m6 v* D- t- G7 _1 l
A. 错误+ V# A" V5 J$ n, p! Q* [
B. 正确
! F8 ~( D: l8 k; C5 I/ e. G: L% ? 满分：2 分) I; B. a% G) \/ d4 B% s! @/ c
8. “直接电影”以捕捉眼前正在发生的现实为宗旨，因此缺少历史参照和深度。
+ t! w* R* H- }) MA. 错误6 @- w: m) i) f) J0 g
B. 正确" B+ O i7 i+ B) G
满分：2 分( L' {" y m8 x s4 c8 t' ?
9. 新纪录电影不仅是相对于传统纪录电影的概念，也是一个确切的创作流派。
Y0 e. U& |) ]. wA. 错误
: h' _' I* J4 P' n2 _- L# x w( ^B. 正确6 Y: w! A. m: L$ x [# T/ X
满分：2 分' a) M8 N! B# p, b
10. 人物文献纪录片实质上是一种历史影像资料的利用与创新，对历史影像的叙事整合，即剪与编。
3 Y3 m. {3 i3 A6 |0 LA. 错误' ~7 r) }. u: q
B. 正确
" J* J& z1 k6 }1 w* R- ?4 y5 O9 t 满分：2 分 / K9 R" d3 J/ l& E
. p6 N/ I( L6 d3 h1 r$ F谋学网: www.mouxue.com 主要提供奥鹏作业资料，奥鹏在线作业资料，奥鹏离线作业资料以及奥鹏毕业论文，致力打造中国最专业远程教育辅导社区。 |
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发表于 2012-5-21 09:53:49
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