福师11春学期《文学创作论》在线作业二

久爱奥鹏晓林

福建师范大学
福师11春学期《文学创作论》在线作业二
" K9 Z( ^4 s- n8 Y- r9 J判断题
5 g1 @0 j& z+ s1 x# m7 |$ K1 y. S1.*"不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
3 `6 K) D# T2 A- t+ V3 nA. 错误
B. 正确
资料：B     久爱奥鹏网：www.92open.com
) f, C1 {3 B6 i# {' ]4 h2.*生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
/ ~/ t$ H" {5 X% P5 b. Q' `5 e7 XA. 错误
B. 正确
% M& S5 d) N5 G- d5 v" R0 @资料：B      久爱奥鹏网：www.92open.com
3.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。
A. 错误
B. 正确
2 B/ H, `  Y; ]3 T3 }6 J8 ?资料：B
( b. X5 W+ x1 C1 C% c+ H4.*概括性使诗的意象不容易老化。
( g- C- K1 S- A1 O  i) ZA. 错误
B. 正确
资料：A        久爱奥鹏网：www.92open.com
/ d4 V0 q) y3 M7 F5.*"如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A. 错误
6 J! F0 x$ O6 Q$ D$ J; I% pB. 正确
资料：B
2 r+ N. T3 }7 [7 I$ V! c( o6.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
, X8 s% C1 l' ?/ ~* h2 wA. 错误
B. 正确
4 ~4 z  r+ V6 j7 \/ x& t; f1 b资料：A
7.*"情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
- s$ l4 Y* c0 e5 `A. 错误
; Q( t( C* E* r9 I+ gB. 正确
$ X1 Y$ g& f% U( P, [资料：B
2 K" n& n- ~9 A  Y+ N8.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
A. 错误
B. 正确
6 I, [& F  T& r: i3 U/ }, i资料：B
9.* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A. 错误
2 [+ X! F. m# n: bB. 正确
资料：
  |1 Z0 N% }5 n* w( `) g: y( n10.* 形象是感情特征、生活特征的二维结构。
A. 错误
B. 正确
资料：
11.*表象的变异是绝对自由的。
" j7 D: k+ ?1 i& C# A) y) i( {$ JA. 错误
B. 正确
资料：
7 ^* S# Q  c3 Z! @6 X12.*"从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
3 `. V' f' q. xA. 错误
9 ?# v; y6 [" ?" x, q  kB. 正确
资料：
! m! @2 f+ ?/ l" ?: @6 h; K0 \0 F13.*"趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
" L; `3 \+ k1 v7 `* P7 QA. 错误
B. 正确
资料：
, }  P; k$ X1 ~/ M14.*"内容决定形式是绝对的无条件的。
5 H$ c! _9 P# a/ F$ {2 s5 {2 y* V; bA. 错误
B. 正确
, M2 I8 V+ u7 G$ t资料：
2 @' C" F  |$ s3 ~; F' [- z15.* 艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
A. 错误
B. 正确
资料：
16.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A. 错误
# R$ S( Q$ X3 o, mB. 正确
资料：
17.*"科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
! B# [9 H6 b+ F5 X: hA. 错误
# c4 g5 P5 N' {$ s8 i  X; NB. 正确
) s$ y: j$ Q+ i1 Y8 y资料：
18.*"假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
A. 错误
B. 正确
资料：
+ l2 n2 @: z& a# e( [4 i2 K; S( K19.*"如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
& J6 n( B- }! E. O7 YA. 错误
% j: R% Y  p. E( ~+ p- IB. 正确
资料：
$ }3 }+ x6 y& E& b+ l20.*"深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A. 错误
B. 正确
( S6 ^, u: H5 Q/ w  G# v7 I资料：
21.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
A. 错误
7 }/ N8 m0 ^, |+ d* sB. 正确
资料：
22.“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A. 错误
. Q' G9 Z7 e# _8 ~  eB. 正确
资料：
* h1 c" v" p8 J23.* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
, e" G  p5 g, X$ q+ L9 ZA. 错误
B. 正确
+ l" M. {1 H2 n* g5 ?资料：
4 W: v: ?- v: S: n, j4 ^3 Z$ R7 ^: ?24.*"长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A. 错误
3 F+ L; }' Q/ v7 L: V' s: hB. 正确
资料：
25.*诗歌形象分化为叙事性的和抒情性的两种样式。
A. 错误
B. 正确
# G' T$ H  M/ I4 h1 j9 K资料：
5 [  P! w+ }# }7 G1 y. g* w9 I26.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
% g) a# N" ]; |, KA. 错误
B. 正确
2 E* ~0 u( Y, Z# P( e. G资料：
27.*"从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
* }1 T; E) N8 g( R; ]8 tA. 错误
B. 正确
资料：
2 N; A! `9 l0 S  X4 c; u28.* "许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
A. 错误
B. 正确
" [, b% N& j  W+ z资料：
29.*"假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
* s' e& F5 X1 |9 u0 iA. 错误
B. 正确
资料：
30.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A. 错误
B. 正确
$ v( `/ r4 Y& j4 E6 L) |资料：
9 z, c. X: I+ }: b4 x* N  d9 `  _31.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
; w: F! e7 e- [8 mA. 错误
B. 正确
资料：
32.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
" P2 A; P8 P8 V5 r) @, GA. 错误
! ?5 h& t) @9 n! {1 L6 VB. 正确
6 J9 D3 ]6 r2 [6 I, F3 W资料：
6 p. U) j3 R" W; B+ A* v33.*"直 接抒发感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要强化。强化就是把一切都强化。
A. 错误
- K* K' `' @+ Y  t4 dB. 正确
资料：
34.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
A. 错误
1 y% d8 Z# g6 G& p5 iB. 正确
% \/ Q; J- s1 t; _5 [4 h资料：
35.*真 实性和假定性都是绝对的。
A. 错误
B. 正确
资料：
36.*"好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
$ O* f7 y7 e0 P( [' oA. 错误
B. 正确
; d* Z. [+ B& G( L1 q! P( ?资料：
, E6 o5 w" d/ j$ z  R37.*"诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
A. 错误
  a$ |" f+ V3 t! B$ Q$ ]B. 正确
$ E) ]+ x; T2 p$ C" c资料：
38.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
% T1 X1 D. s! h5 ]: t8 {, QA. 错误
B. 正确
资料：
39.*" 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
. k9 L& O4 k. lA. 错误
: K! G  m( X5 G6 K' T& F& U( BB. 正确
资料：
4 ?$ v. _. B4 u4 X- A  Q. v# a3 i40.* 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
% w, D* ~$ `1 _7 hA. 错误
B. 正确
$ E! N& A  z: @$ u& r5 M资料：
) k9 C3 G0 A- ]' Y$ B. B" {41.*"诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
A. 错误
, x5 ]% g3 J  K& O: L" KB. 正确
% H# }0 U% w- Z- p, _. B4 i资料：
( J8 K% {% T* R; f# q42.*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属 性，而不注意其他方面。
A. 错误
2 P; r& s& o0 YB. 正确
$ ]/ |& O9 w: k) ^5 ?) F$ L1 j: N* `资料：
5 A. A5 _7 E. L8 K2 Y& |, L" b3 o43.* "作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
! o9 s8 z) O* _1 \- Y- l- Z( K1 \A. 错误
! M7 g: g2 f# O' C' k, ^/ vB. 正确
' s3 V4 n$ q# c# ^( I2 F/ C资料：
+ F8 M1 b7 _) K1 r44.* 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A. 错误
2 M6 R: e) E7 l3 y' C8 L2 sB. 正确
2 f7 Z0 H2 i2 z) G资料：
45.* 有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
A. 错误
3 |" a! |/ z  X( @- QB. 正确
资料：
; W. A, H( U# Z, A46.* 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
A. 错误
B. 正确
资料：
5 H1 o3 j" \- h7 Y47.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
A. 错误
6 S9 b- Q" o3 s3 ~, g9 g, vB. 正确
资料：
48.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A. 错误
* z. W$ U3 v' ~  T5 OB. 正确
资料：
49.变*异就是通过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
) O0 i, z$ T; k; gA. 错误
1 S7 d: H7 b( ]+ |; u4 Q# CB. 正确
资料：
50.*"诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A. 错误
5 X9 _% _0 R' Q2 ?0 P0 B! \8 lB. 正确
) C9 ]* s) |! \4 I) h资料：