南开14春学期《电视编辑》在线作业辅导资料

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& w9 g6 H  L- F' I
: I6 z1 f( W0 U3 A一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1.  解说词有三种基本风格类别，（）透过某观点或立场，试图让观众明了什么是有效的、理性的。往往对所提出的问题赋予探索型、启示性、多义性。
4 f1 j1 R" Y' c7 q2 Z9 yA. 说明性解说词
B. 诗意性解说词
C. 评论性解说词
D. 知识性解说词
      满分：2  分
2.  一般情况下，（）是混音中最重要的工作。
A. 平衡处理
7 a! G! ^3 D: K9 }: @/ u- GB. 声音监听
C. 音乐配置
! y% y& s: y/ ~$ g2 z& ]D. 音响处理
      满分：2  分
3.  解说词有三种基本风格类别，（）以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。
* N0 v7 u% F+ ]+ z) [- FA. 说明性解说词
B. 诗意性解说词
: P5 P) N2 y4 Z# x! dC. 评论性解说词
D. 知识性解说词
, {( L& t( ^! @1 d7 @      满分：2  分
) {4 x0 S; }3 P! g* t4.  人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
A. 分解法
4 m+ ]0 Z4 i) L0 g; h7 qB. 省略法
C. 错觉法
: _) y/ b: R+ V# {9 }+ AD. 好莱坞法
      满分：2  分
% }$ r! z) I+ u' U  P6 I9 A5.  一般情况下，编导应选用（）话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
+ a2 F$ ^+ s$ {) x' k6 h/ tA. 超强指向性
B. 全指向性
C. 双指向性
D. 心性指向性
) `4 q* m4 i6 d& r1 X( E  ?9 l      满分：2  分
6.  （）以解说词、对白、音乐、音响为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接
7 B$ O* g9 ~9 ?) J) \  L4 bA. 声音剪接点
  U, g8 [0 h$ p- X: u. lB. 动作剪接点
  \! q+ y3 |* u# ]2 HC. 叙事剪接点
! W! C* C4 E" }D. 节奏剪接点
! }8 F( o: p+ ~' R/ k( x1 D1 e$ ]      满分：2  分
, J5 R% S$ Y% [7.  1936年（）建立了电视发射台，11月起定时播送电视节目，这标志着世界电视事业的正式问世。
A. 美国广播公司
- W% F! \% y; d6 [: Y0 Y' Z; @+ ?B. 法国广播公司
. S3 V  {- s& C2 A$ ]) y4 YC. 英国广播公司
D. 德国广播公司
      满分：2  分
8.  若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
A. 叙事蒙太奇
9 Z0 E& D/ `, @* G" @B. 积累蒙太奇
C. 隐喻蒙太奇
D. 平行蒙太奇
      满分：2  分
0 V! O& i! a8 M8 b! v1 ~% C- u9.  线性编辑的特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。线性编辑是依托（）的编辑方式
A. 盘基
# i- s# _4 Q0 a. v3 b0 U% WB. 时码
7 G% D2 L  P: K: ^C. 刻度尺
D. 磁带
+ ?4 D4 S# S1 s, K      满分：2  分
10.  目前，非线性编辑是主要的电视编辑工具和方法。非线性编辑以（）记录为载体。
0 i2 g. n- j+ A# g4 ^8 e+ oA. 盘基
B. 时码
; C1 {. o% C( O- S& h1 {% ~C. 刻度尺
D. 磁带
      满分：2  分
11.  轴线概念就是保证屏幕空间统一感的规律。拍摄时，摄影机通常在轴线的一侧（）以内拍摄。
A. 45度
B. 90度
" P1 \3 Q. v7 e# BC. 180度
D. 270度
      满分：2  分
7 @5 J" r' r/ e2 M12.  普多夫金在影片《母亲》中将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起，用春水比喻革命运动不可阻挡。这种剪辑手法是一种（）。
A. 叙事蒙太奇
B. 平行蒙太奇
7 b9 J- K+ _9 Z. b6 IC. 积累蒙太奇
/ J0 {" m+ n3 `8 hD. 隐喻蒙太奇
! y( F+ {; s4 s6 E      满分：2  分
13.  导演（）在《一个国家的诞生》（ 1915 ）、《党同伐异》（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
6 I. i" [' \: [( D( h. u# `: f, ZA. 乔治•梅里爱
+ C9 A1 K/ y$ R8 ~! Y) c+ A( OB. 大卫•格里菲斯
C. 路易•卢米埃尔兄弟
D. 爱森斯坦
      满分：2  分
2 E) c/ k. `0 s$ z+ q14.  收录声压较高、脉冲较大的声源，比如打铁声、枪声、爆炸声。所选择的话筒对灵敏度的要求是（）。
3 a# N6 ]9 J$ A  Y3 w$ GA. 较高的灵敏度
B. 较低的灵敏度
C. 中等灵敏度
D. 无要求
; X# D6 Y, W$ ?: M" u      满分：2  分
15.  叠化是典型（）的特技，它通过前后两个镜头在重叠中转换，给人以时间转换的感觉。
A. 压缩时间
B. 延长时间
C. 停滞时间
D. 实时时间
      满分：2  分
* m! R1 f* |8 v16.  （）可以突出动作状态、放大可见感情长度、形成超现实的印象。
A. 压缩时间
B. 延长时间
C. 停滞时间
D. 实时时间
) D5 m8 r( c; `9 G( h" r: z9 \5 ]      满分：2  分
17.  两幅画面的主体处于相同的画面位置，在画面转换时，主体呈重合状态，视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。这体现出画面剪辑匹配原则中的（）。
8 x2 X: _$ N2 d- n) p4 rA. 动作匹配
B. 位置匹配
9 r( ]/ G+ k' N8 GC. 景别匹配
4 ]: ~1 J0 [0 g+ K4 L! aD. 影调匹配
      满分：2  分
18.  （）在素材的选择上能够做到随机存取，也就是说，不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。
7 U# g# N* z& C6 }1 hA. 物理编辑
B. 线性编辑
C. 非线性编辑
( ^- x" [" _) E3 p+ I% M& pD. 电影编辑
      满分：2  分
1 V( X5 o) {/ l$ C) r+ f$ L" m$ Y$ {3 X& q19.  “敖德萨阶梯” 是电影史上最经典的片段之一，爱森斯坦成功的运用了（）手法，突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。
8 K5 L8 S' [: R7 ?( [- @  OA. 叙事蒙太奇
B. 长镜头
/ s( H7 T0 r+ I1 i. X: k# i) y: YC. 杂耍蒙太奇
0 B% h! Q7 d) ^& j3 p( h, @9 y# OD. 景深镜头
      满分：2  分
20.  屏幕上运动着的主体在上下两个画面的连接中要保持设定方向的连续性，体现出画面剪辑匹配原则中的（）。
1 P& O8 i- L' `6 g: d  {- q0 `A. 动作匹配
B. 位置匹配
( Z* t  r8 K# T. R6 t+ oC. 景别匹配
- F% ~( S1 p) M$ h9 C3 JD. 影调匹配
      满分：2  分

二、多选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1.  电视节目字幕编辑的表现方式主要有（）。
- S1 u* O7 c4 jA. 整屏阅读式
* L4 ~; t* H6 s$ m7 p* F# g) N1 @B. 滚动式
! m* X3 Z& ?( @+ eC. 插入式
D. 特技式
2 y1 R, c- h( n  J2 Y/ ]& p      满分：2  分
  i# `6 ^% ~: V0 V* \/ ]# i  p' y, x2.  非线性编辑可以实现的编辑方式有（）。
/ D2 {5 C% M3 e( I6 ]A. 插入编辑
' c" z, q6 A* x1 j- kB. 组合编辑
C. 覆盖编辑
$ f% b  a" }! r/ l" AD. 叠加编辑
0 D. |3 F7 {+ J& M      满分：2  分
3.  中国特色的广播电视节目评估体系的基本考量要素包括（）。
A. 政治导向
" t5 N" n3 _5 `2 kB. 社会效益
" N" k) J" g, t  mC. 经济效益
D. 专业水平
6 B1 E8 E: u% s2 e9 l      满分：2  分
4.  非线性编辑通用型第三方软件种类很多，比较典型的有（）。
A. Adobe Premiere
! L! t& h9 I% F; t6 E% y8 h' HB. Final Cut pro
C. 3dmax
- K5 }$ ]0 S& aD. Combustion
- ^1 T- M0 W6 k. R, B% d# o      满分：2  分
& l; @- x8 o7 r% h8 g4 h4 E- ~& V1 F5.  电视编辑的剪辑合成阶段一般包含（）几个方面的内容。
2 f& N, [, Z% {0 x* V6 w  TA. 整理、选择素材
B. 粗编编辑
+ |/ V2 k- }/ |4 z' `7 ~C. 精编（检查声音、画面）
4 ]* a& F1 f+ F9 K- bD. 混录合成
2 D1 w' w) q" d4 l      满分：2  分
6.  目前，非线性编辑系统能够集成（）等功能，化繁琐为简约。
; [( z" s. l5 Y8 b  @; `A. 切换台
- X8 D) d* @$ {5 ^! bB. 特技合成
0 x0 h  k7 D; a7 K7 cC. 色彩矫正
0 y! v4 J$ w' u/ c+ \6 Q: s# \; dD. 字幕机
, o2 o6 F8 g8 _3 r; _; f      满分：2  分
7.  镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
: m/ @' ~0 v3 Q  f, w% s+ {A. 时空转换逻辑
B. 观众思维逻辑
: k- g3 W0 b1 k/ [* H  a# S( ZC. 人物关系逻辑
; R3 q2 E$ \+ P* G: p6 kD. 故事情节逻辑
      满分：2  分
7 {4 ]% @/ B4 J6 A# H7 S8.  从近几年电视形态发展的角度进行考察，（）仍然是主要节目类型，且资源利用效率较高，开发前景广阔。
4 O" M# o9 w6 g" F+ WA. 电视剧
B. 新闻时事
C. 综艺娱乐
0 e' l, D3 F! n* I9 f( ~9 uD. 现场直播
      满分：2  分
9.  在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
( B7 \8 q4 S0 O2 `, }A. 蒙太奇理论
& E* i8 A( c* M( {3 K  WB. 长镜头理论
C. 纪实理论
D. 作者电影理论
      满分：2  分
10.  一般情况下，情绪剪接点是以（）为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，
, h1 `' S9 q8 ~- R  s& WA. 心理活动
B. 人物外部动作
C. 内在的情绪起伏
% F3 m2 h6 ^1 _. H9 s! q9 tD. 叙事进程
      满分：2  分
# p* e5 N& k2 a1 u. J: ]11.  电视节目制作一般要经过（）三道程序。
A. 构思创作阶段
' x4 C7 e9 X* b2 lB. 摄录阶段
C. 编辑混录阶段
D. 转播播放阶段
      满分：2  分
12.  法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。
* {' C+ ~% `; ]2 zA. 叙事蒙太奇
4 R( z5 N% F' ]7 C! BB. 表现蒙太奇
C. 杂耍蒙太奇
D. 平行蒙太奇
4 h! l, x' B5 D1 i      满分：2  分
13.  同期录音是指在拍摄画面的同时进行录音，声画完全同步。在此过程中，同期录音师需要录制（）。
6 ?" |8 t  }5 W# b9 g' Y: OA. 现场同期声
4 i& I; {4 |% b' l  z8 B2 E6 cB. 静场声
C. 现场补录声
D. 音响
      满分：2  分
14.  广播电视节目评估是一种监督和考评节目质量的机制，由（）三个基本子系统组成。
' M7 U7 ?. o) d$ W- V9 f0 ^A. 视听统计系统
B. 专家评估系统
% X9 C- y" a2 g6 J/ pC. 受众反馈系统
D. 节目类别系统
      满分：2  分
15.  如果越过轴线拍摄，就叫做“跳轴”、“越轴”，可以实现合理越轴的方式有（）。
' x1 U5 Y1 n7 N8 ?- KA. 移动摄影
B. 场面调度
" L; o# J9 v. h0 w8 [- K3 F/ EC. 骑轴越轴
/ q; y& t8 g1 sD. 全景交代
      满分：2  分
5 |/ r% Z% \1 n! I16.  电视编辑的构思准备阶段一般包含（）几个方面的内容。
# W# K2 V/ |+ [  D( K2 \# e7 gA. 修改脚本
B. 确定风格基调
C. 撰写编辑提纲
2 {  Y' ?+ m- d7 q( `" G: ?8 `D. 完成分镜头稿本
# v( p. A2 G3 r1 R9 j7 v/ z4 W      满分：2  分
17.  从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
' Y" R+ o: [8 d. `5 {A. 播映时间
9 Z  l/ X  \6 l; V( H5 M& r  PB. 叙述时间
- q  o6 ^! Y3 }C. 行动时间
D. 心理时间
      满分：2  分
- g/ A% ^5 s5 ~5 p2 G( D% d2 a18.  电视节目中叙述时间的表现形式有如下几种（）。
A. 压缩
/ n) T( m& r1 \2 _  {B. 延长
. D& t3 _3 y8 t8 I9 ^% u3 v+ Z- t& oC. 停滞
3 E/ M7 P" R" O! uD. 实时
      满分：2  分
8 q3 i% L2 t1 o8 I, w19.  无线话筒(套)由（）几个部分构成。
A. 发射机
' y. H  P! A/ q; M2 l) h7 WB. 接收机
C. 话筒
% q/ ?! M, c5 g0 T5 j% \9 [D. 调音台
( V. ~: k+ e5 T* O! P, u      满分：2  分
; j# H) D7 j) W( w# t20.  音响是除语言和音乐之外影视节目中所有声音的统称，包括（）。
& ^; }" F7 }/ w( w5 PA. 动作音响
B. 自然音响
C. 背景音响
D. 机械音响
+ Y4 {" o: d: Z0 R* q$ T      满分：2  分
) @/ A) A1 y6 s; J
三、判断题（共 10 道试题，共 20 分。）V 1.  音响的功能不仅可以制造气氛，也可以成为电影细微意义的来源。
4 w) a, ~$ P1 MA. 错误
B. 正确
! L( `) s* T; d* b: @- P  ~5 i% f      满分：2  分
2 k) ^' e1 ]! p$ e2.  声音的剪接点多选择在完全无声处。
0 G8 |! [4 a  _. \' d! {4 w5 KA. 错误
B. 正确
      满分：2  分
( r1 _' B: m  {; X' H! v3.  一般情况下，音频编辑的技术目标之一就是要确定音频编辑点并不明显。
A. 错误
B. 正确
" z. ^. A* {5 f" r4 [      满分：2  分
4.  通常，在同期录音过程中，画外声音优先于画内声音录制。
5 p/ n. Z* H6 w0 l) c4 v  q& g# TA. 错误
* \0 E6 O# D; V; E2 F" GB. 正确
' G" C; @7 R. a7 `      满分：2  分
5.  所谓三镜头法，通常指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的谈话剪辑手法。
! D! w! V, T! ?A. 错误
B. 正确
* o, T( ]% f! I' v      满分：2  分
% O" o+ H% x, K  `9 F. E1 j+ T6.  声音剪辑中音乐、音响和人声的排列方式是首尾相接的。
A. 错误
0 l$ i$ w% k+ v- r5 s; ^B. 正确
. G/ O5 j" P' Q4 d/ C& w      满分：2  分
3 x8 l" P2 n4 Q7.  音乐的抽象性特征决定了在音画关系中音乐有较强的适应性。
$ C$ I% G0 o. S5 c+ D% D. lA. 错误
B. 正确
      满分：2  分
) z1 B3 A6 q' Y8.  蒙太奇不仅是一种表现手法，更是一种影视艺术基本的思维方式。
. B9 j% @) F2 C5 _: J! h$ SA. 错误
B. 正确
3 b2 L5 z; _; b: m. g3 M5 [5 y7 k8 i" x      满分：2  分
9.  非线性编辑的缺点是素材不能做到随机存取，难于进行节目的修改，信号复制衰减严重。
A. 错误
7 t9 w' ?3 h7 N* l2 vB. 正确
      满分：2  分
10.  音乐的剪接点多选择在乐句或乐段的转换处
A. 错误
2 m4 P1 g  J; QB. 正确
      满分：2  分

6 R  q# ?; A* z4 C. E4 \谋学网(www.mouxue.com)是国内最专业的奥鹏作业资料，奥鹏离线作业资料及奥鹏毕业论文辅导型网站，主要提供奥鹏中医大、大工、东财、北语、北航、川大、南开等奥鹏作业资料辅导，致力打造中国最专业的远程教育辅导社区。