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7 J( Z! ~) ]3 K5 x: q& A7 ]8 Z
! Q- A+ N% y" _! Q/ D
" ]" A8 D, l* c) t) D1 s! }5 x一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 日本山形国际纪录片电影节于1989年开始，目前已经成为世界上不多的重要纪录片电影节之一，其是由著名纪录片导演（）发起的。
8 ?1 D: k7 W- n7 a& aA. 小津安二郎
( Y$ a# p7 I4 n. }2 jB. 小川绅介
4 h; ?4 c3 U0 W7 H" r8 H+ g; d. e) ]C. 黑泽明( O2 A, H% |$ b* j# `% g* A& \
D. 沟口健二6 j. W& u: _) D% i
满分：2 分
5 V1 ?$ ~, x: D8 D' h2. 卡普拉的()是二战期间放映范围最广、影响最大的纪录片,代表正义与邪恶的两大集团对抗的故事，宏大的战争场面，跌宕起伏的情节，配上激昂的解说、明快的音乐和恰当的音效，饱满地阐释了格里尔逊模式的大众教育功能与艺术魅力。
1 e6 t1 d3 w: z& ]$ u- ]A. 《我们为何而战》
. D. w; u" o& Y, S6 WB. 《普通法西斯》7 c* ~5 i; O8 R0 e* S3 L% U& Y0 s
C. 《倾听不列颠》7 Y9 V$ q+ K) d6 e' _0 F" @! L
D. 《提摩西的日记》# H0 Z2 X5 u. u9 H+ T, e
满分：2 分. M" _6 q+ E# ~ i
3. （）是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动，提倡摄影机做成“墙壁上的苍蝇”。
: O; s9 C, e$ p6 e1 L" KA. 直接电影
$ J" d' T8 S" M0 y9 e& d/ JB. 新浪潮电影7 |9 m3 D. u7 Z* z
C. 西方新纪录片8 v; B5 ^! p: `; O# p% y
D. 真理电影
) g. s; c. \. s% t/ ?7 Y 满分：2 分
2 ^; f! ^) o+ u4 T* I- o0 u4. 埃罗尔·莫里斯的代表作（）主要是运用现实的材料，加上复原性的想象以及逻辑的推理，来完成纪录片的再现。 x; h9 @# k+ C' r- L& c' k3 Z3 q
A. 《细细的蓝线》5 M/ L% C" F! Q h. i1 B/ P* Q
B. 《时间简史》, N7 X0 `% Z( I6 n N7 u
C. 《又快，又好，又失控》
4 E6 ?/ o1 v( T* {2 ID. 《死亡先生》$ N3 n } I8 [1 L/ A' d' e
E. 《战争迷雾》3 a6 j- P7 J, S, N9 q/ k
满分：2 分
8 H% K& i- H9 |1 ~0 H' M6 ?; O4 r5. “影像书写的历史是一种相对直观、不易被涂改的历史，常常使得再生动的文字叙述都难以企及的。”这句话主要体现出纪录片何种的功能与价值（）。6 r9 H3 E8 T( F- f& P
A. 记录价值
2 s5 c- h3 V C5 y+ [3 H: |( D9 sB. 社会学价值( N6 `) H8 L1 t$ N5 M* I6 Z1 m1 E" \
C. 艺术学价值
# r, r6 F6 e6 g9 w& ^D. 文学价值0 F" L6 \& l9 E/ _! }
满分：2 分
* D0 t; ^$ ?1 {- _" k6. 纪录片专业频道（）明确提出“以中央新影典藏的影像资料为核心节目资源，通过人物口述和补充叙事将影片所记录的影像史个性化、故事化、情节化”的宗旨。- a- d" }8 T. R; ^" H+ X; s1 |
A. CCTV科教频道* X5 Z$ z, [+ J; d+ d; `, x, Q
B. 上海卫视纪实频道$ }; }) U8 G/ o* e
C. 老故事频道
* T) T$ w' o0 rD. 阳光卫视
+ P8 S* ?$ N& T4 l4 I& a 满分：2 分
5 J" r0 M; Z S+ ~7. 早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特.德鲁领导的摄制组(“德鲁小组”)为电视台制作的影片，其中是其代表作品是（）。" J! M2 b; M6 N6 b* b
A. 《初选》
& {( g$ ^! f- E$ ]0 j4 L; UB. 《灰色花园》' {2 Y0 m1 L1 p8 N+ O
C. 《高中》& S/ {! s) ~& i3 ?7 ~/ L
D. 《推销员》8 X& D; \1 V; N; W6 |" P( O
满分：2 分' g6 O3 V9 j- J! x% i
8. 1936年，里芬斯塔尔拍摄了描写1936年柏林奥运会的（），其拍摄动机让这部杰出影片成为服务于纳粹政府的法西斯美学的代表作品。
9 Q! L. Z4 O. z/ Q/ p. Q# y! f- l( BA. 《我们为何而战》
, {: v# b6 @* b/ ?8 }8 Y4 x2 pB. 《普通法西斯》2 F1 F L% O! j
C. 《奥林匹亚》3 s, ^0 @0 A: l$ P
D. 《意志的胜利》0 P. X4 n- I: X1 z+ I7 @) S
满分：2 分
, |; ^- ~9 c1 F# H9 j9. 格里尔逊的影片（）通过记录终日在惊涛骇浪中劳作的渔业工人健康而朴实的银幕形象，传递出其后众多英国纪录片关注的方向：劳动工作的尊严及工人的个人价值。
: m4 G: k# @+ c5 k4 e- ]A. 《住房问题》
' t$ V1 z' K2 l, s9 GB. 《煤矿工人》* \( l; E4 Q6 ?! t+ F
C. 《漂网渔船》
) u' t0 T: y! Y' _! K* N d: oD. 《夜邮》2 j; j8 A/ o2 U, D* o
满分：2 分8 M+ _: T" Q- L% _
10. 《浩劫》（1985）长达9个半小时、以二战期间纳粹对犹太人的大屠杀为背景的纪录片，导演（）寻访当年事件的发生地，访问当年的大屠杀的经历者，除了幸存犹太人还有当时的纳粹分子。6 O7 |' f- n! A- Q+ ]% s$ P
A. 罗姆# a/ h9 p0 e! ]: u' F( u* L3 S; }5 |( A
B. 阿伦雷乃) S7 a: q0 Y& b2 H! a6 s6 A* w
C. 卡普拉
# [0 y: ~( Y- y" cD. 克劳德.朗兹曼
! T+ q' [/ i9 R% m7 |' W 满分：2 分5 Z. V8 t- M: F' @; s% H2 Z0 o/ k
11. （）是纪录片的本质属性。
# ?) n. T: x: uA. 真实性+ X" }$ m' `% d1 `' I
B. 纪实性
+ `/ `) k& E* Y P; f2 ~) rC. 历史性
t' ^3 ^% s, m7 T, r% s' ?% wD. 社会性; Z- k+ u$ s& L# Z8 }6 _
满分：2 分
* a/ Y7 U) e3 A" H$ q% U/ r9 ]6 ^12. 从1928年到1937年，（）领导的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。
* Q' S' J G% ?1 hA. 格里尔逊
; f# s5 B* Q3 {1 t) \& @# i6 uB. 弗拉哈迪
4 u" y4 d( a+ t# K( P3 V `! p3 ]C. 梅索斯兄弟
9 ~" B$ u! h3 F2 iD. 巴锡尔赖特
, A7 B) n9 i, X* r% Y7 h 满分：2 分9 t- {* ^7 [: L* }/ H
13. 意大利著名导演安东尼奥尼1972年拍摄的()，曾一度在“文革”时期引起强烈争议与批判。
8 }3 x4 Y+ k4 u9 bA. 《放大》7 _: B9 t, z; v: Q. w, |
B. 《中国》) T; d3 L3 `/ F; d* ^: m
C. 《愚公移山》8 [4 G; V Z' D- U. K7 D. j' I
D. 《从毛泽东到莫扎特》( a" _7 G8 ^5 v. V
满分：2 分. r3 }4 Z# V' R% A" h$ {
14. 西方新纪录片代表性作品之一的《科恩拜伦的保龄》，其导演是（）。
. O& a4 Y* {& b2 g# [A. 迈克•摩尔! S5 K# E- U) Y2 E5 m& e
B. 让•鲁什
# }8 q* [, n) [2 b) zC. 摩根·斯普尔洛克2 M; L9 z p E* m" L$ P$ E
D. 怀斯曼* {" R$ _" O5 e2 Q
满分：2 分1 j% r( V7 [& I% ]; E- @/ a
15. 1936年由巴锡尔-赖特、哈莱-瓦特拍摄的（）被称为英国纪录电影学派的颠峰之作。
w! l; s( l$ j! o5 k0 T+ S PA. 《开垦平原的犁》
. [% c5 p M* \( L% U1 e, ^B. 《夜邮》5 r: o* i# b! w6 L6 e& ^6 B
C. 《住房问题》9 _( R, g! D8 s" o8 C
D. 《锡兰之歌》- c- a' R# ~2 y% b l9 B
满分：2 分. a6 r% m' M+ h0 D( G
16. 直接电影导演梅索斯兄弟的代表作品（）记录了滚石乐队巡回演出，影片因为意外地拍摄下了在加尼弗尼亚演出时摇滚狂热者之间的致命骚乱而广为人知。! u% x/ k j0 L
A. 《推销员》
8 h+ Y% a( T, f, q6 e; a0 f+ |( YB. 《初选》" E3 K& }) R0 O. w$ {9 j
C. 《给我庇护》
; N& ?$ ?2 _% a/ oD. 《灰色花园》+ `1 o0 `, \ h& n- r* a6 x
满分：2 分
! F4 i, x$ h. |& X17. （）认为现场是纪录片的家，采取了一种公社式拍摄方法。. }0 o8 A% m# {8 P
A. 梅索斯兄弟
7 u5 P( \5 s' v' bB. 怀斯曼
: x8 W$ g2 e8 M5 uC. 让鲁什
% T" O) C. j& Z7 [1 E: z9 h* kD. 小川绅介
$ S: `( ?2 l( x7 t 满分：2 分/ ?( ?- E% K* V4 G
18. （）以他拍摄的关于美国社会机构的系列纪录片成为“直接电影”的代表人物。他在30多年的纪录片创作中，摄制了大量关于美国社会机构、服务部门的影片，如《高中》(1968),《法律与秩序》(1969)等。
3 c+ K+ `8 l5 a U( U TA. 梅索斯兄弟
0 y5 S0 ^8 s7 ^B. 怀斯曼- W, p. I3 |! G/ @. R$ M
C. 让鲁什
+ ]/ H) p b7 d4 ~' @- MD. 麦克摩尔6 P& h# R4 N! L, x0 p
满分：2 分
& ]( q& ~7 n7 k: o: y. s/ s19. 法国真理电影是新浪潮的组成部分，而1960年到1968年的法国纪录片运动的历史大都开始于()。7 F+ n* \' o& O
A. 《协和广场》; |, N9 [5 [2 ^ m- q5 @
B. 《夏日纪事》7 `- S' {( M9 b S! q( o
C. 《爱的集会》2 n2 m2 G+ u$ m* e1 E
D. 《提提卡的蠢事》
( i* j a( p) h 满分：2 分
$ I ~0 l [; d8 M2 e; l( ~/ _4 q20. 1958年7月，北京电视台播出了新中国第一部电视纪录片（）。- c+ f3 E6 i+ @" E% ^4 z
A. 《收租院》/ M6 z+ h( V9 E. {/ `6 \# p4 G+ ~
B. 《铁人还在战斗》; h+ w, q; q L5 ?! D* m5 @
C. 《当代愚公战太行》, D% Z }9 Z- j% P; L
D. 《英雄的信阳人民》# c8 M" o4 N8 ?8 m
满分：2 分 3 J% A) |3 I$ w5 m/ x
* m$ S# ?5 I8 [ I$ K$ a: s: P二、多选题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 德国纪录片女导演里芬斯塔尔的纪录片创作包括（）。
% d, y7 B% W: F! f d! H" RA. 《我们为何而战》
' V# g$ R# z$ t1 CB. 《普通法西斯》
$ }4 y# Y+ V5 A4 d4 ^5 v; {C. 《奥林匹亚》2 p# P, m2 ^! ^5 m/ M$ [
D. 《意志的胜利》( t3 {$ _+ n0 Y: `+ \" M
满分：2 分 `9 M( P. s3 w8 `# k d3 }
2. 平民化纪录片时期（1993－1998）栏目纪录片的兴盛，纪录片栏目化体现出的优势包括（）。 V& I, r, w) V& z7 E
A. 电视台资金支持+ x' g8 y! Z3 H+ @& t, [7 F
B. 播出渠道的畅通
( |3 N) {' X; s" R9 ]C. 制作周期缩短
/ ^( E: X4 v6 M& F0 ?D. 大量专业制作人员的介入* V5 K+ x. V5 V9 [, `& C
满分：2 分
$ X4 r. L0 Q3 V) j' @0 w4 {3. 一部比较系统而又有价值得人类学纪录片，一定要在对所有拍摄对象与内容进行深入的调查和初步研究后进行拍摄，人类学纪录片的创作要求为（）。) i+ E: ?$ G/ M. D$ f: N4 L4 v8 E
A. 长期的田野工作( j- b0 |0 e, R6 b' q4 ?$ l
B. 人类学工作方式- D x& @. @8 g8 S) \
C. 人类学的观察方式
2 _3 C+ p: U9 B. CD. 电视台播放
( w, ], q) z0 Z 满分：2 分
( f0 t# q/ T& M# ~4. 纪录者对被拍摄者施加影响力的隐性方式包括（）1 [. X! q, z7 \" N. o$ Q4 o
A. 不介入
, Y* ^$ O) D' Y J8 a% C3 }6 QB. 被动跟随
0 z% @( @ Y, e0 H2 T$ H9 IC. 减少摄影机对被摄者的影响8 l/ p$ A( H2 h7 J6 O5 ?
D. 纪录者成为作者意图的实现者( I" A* l" a" A) b/ H
满分：2 分: \8 T* h' _2 ^" g; L0 [7 C
5. 《望长城》体现出的纪实主义创作特征包括（）。
# {1 ?2 A# _2 `3 QA. 同期声0 K0 J5 [: P6 o- c- a/ ^, r9 X
B. 跟踪拍摄: q' W9 Z% Z u; ], v7 j& a( h2 t( Z
C. 长镜头平视机位
$ R% X. u* I, d1 sD. 聊天式采访
: D2 |; M9 b8 n5 }9 n 满分：2 分) [" y4 c" Y& w! ]3 r- H
6. 通常，自我反射式（self—reflexive）纪录片包含以下特征（）。* y( P% H0 n/ T Q: x6 T6 x
A. 极度风格化0 x; ^# j3 c; _ t! U; ]
B. 呈现互动
0 V5 q, a" X6 @" s* o" R; NC. 反讽
7 T3 a9 E b$ k/ @2 y* n/ ?0 hD. 导演隐身在镜头之后& q* E' D6 N$ n
满分：2 分2 d; D8 U, I$ {: _( _& \- Z
7. 弗拉哈迪先后拍摄了（）等探险式纪录片。它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。" y9 p7 B: a k2 @0 ]/ o
A. 《摩阿那》3 e, O4 t2 d# {# u! Q
B. 《亚兰岛人》2 t4 P! K5 S, n- g! l4 y4 O+ \* L
C. 《路易斯安那州的故事》
0 X& E8 p2 y+ F$ E/ ?, ?D. 《北方的那努克》$ ~' R* n, v5 t3 Y
满分：2 分
( a6 ^4 l8 \6 o1 F+ M8. 口述历史采访的加工程序主要包括（）。
3 U* e$ u! Q/ \ g9 |$ HA. 项目准备阶段
. A: G4 S& P% T$ zB. 实地采访阶段/ V8 _) _7 R# y. M) R; d
C. 资料整理阶段7 P' k: f( i# X. H( n7 O/ o& R7 W
D. 完整播出阶段
* Z1 D# S: C& x- F+ B8 q' b 满分：2 分
/ k, L; @# {/ m9. 日本纪录片导演小川绅介代表性作品有（）。
& Q0 I" g y( \* kA. 《献身小川绅介》8 z/ B, g6 _1 w r$ z4 r: l
B. 《古屋敷村 》+ m# r8 {! D, {* _! m6 _
C. 《牧野村千年物语 》
/ [& _1 q1 g" g7 }1 r- K/ JD. 《秋刀鱼的滋味》7 q! Q5 Q3 W7 m) B
满分：2 分: T' i; u9 p8 U; X. }7 R. |- s
10. 到1937年，英国纪录片运动一共完成了一百多部影片，这些影片最突出的成就是以切近的角度展现了当时英国基层民众日常存在的方方面面。其中代表性导演有（）。
1 [: F+ M' v4 c" z& c7 `1 F% l$ x) GA. 巴锡尔-赖特
2 k; n, I, k- G+ i/ JB. 哈莱-瓦特
7 A3 Q+ S5 h+ T& d4 Z# SC. 汉佛莱·詹宁斯
) j! k9 q8 n) k' YD. 保罗·罗沙8 L; e9 `$ ~+ c! B& K4 T" i8 F
满分：2 分
~4 u4 V9 u" ^6 A% T2 A11. 口述历史纪录片中，口述者的定位可以分为（）。9 g* o |% u6 F* Q; B* P
A. 当事人
) O6 p# B# X- D, oB. 见证人/ k. r7 p) n6 o
C. 知情人6 Q$ O6 H# e% ^7 N. f0 j" d$ }
D. 研究者
+ ?# s, ]5 p7 D3 \- N 满分：2 分* R1 J8 o% C( A; k1 a) ~* A+ n
12. 1965年，苏联导演米哈伊尔·罗姆拍摄的代表作品（），基本上是由过往的影像资料汇编而成，也被称为思想纪录片。
# {, [! N$ z1 e. b, F! LA. 《夜与雾》
n# }$ F4 t: p1 W8 FB. 《普通法西斯》# t) f3 A+ E- X5 ^
C. 《我们为何而战》! d0 s U+ y3 h1 d
D. 《意志的胜利》0 _/ _9 i0 r: O4 I) r
满分：2 分
$ M- f5 X4 b+ r1 x13. 《夜邮》采用交响曲式的节奏，诗意的解说和准确的音效取代了漫无边际的音乐，打造了典型的格里尔逊模式：包括（），这种模式是纪录电影从无声转向有声时代的最为有力的创作模式。
' Q& T( M% K) ^! ~! PA. 现实题材; N2 s" n) n( R+ W/ c5 R- A0 W
B. 诗意表达
* B2 B/ N1 g! H; |& Y1 |C. 社会教育 o( T% ~, w- y6 Q! ~
D. 解说词主导, O- L4 B7 A& u0 {# n g0 O
满分：2 分1 D: r0 u7 V" v& @1 k) D
14. 60年代初，声音和摄影设备上的一系列技术发明，导致了纪录电影方面的彻底革命，其中主要包括（）。9 i# u, j/ K+ {6 M2 _. ~' i
A. 16毫米摄影机& M1 D E! m* u+ `7 Y3 {- g
B. 轻便录音机
& v% T: C, H& E9 |! ~( _) {2 D4 SC. 非线性编辑系统
8 V0 w( F, w) w [D. 时码编辑: E( _" q& j, e" i$ b7 [
满分：2 分: U& A2 [3 k1 _4 @+ |3 b. W! b
15. 纪录片的功能与价值包括（）。
+ i2 i( H8 c& b; eA. 记录价值( d& E# |4 e! q
B. 社会学价值$ X) M9 x- }7 S' t
C. 历史学价值
& t" h! l+ n1 }' D4 v UD. 人类学价值* E! }& \' B) s( g# Q
满分：2 分
, Z, _6 \7 ?" g3 Q& b6 b16. 平民化纪录片时期（1993－1998），主要创作特征有（）。( ?* F* n. |5 w2 A. |) g3 y
A. 人的主题; N* a- x/ I4 z
B. 百姓意识' [! B6 n: n' E& h
C. 平民化的视角
0 b: K+ k6 d' U$ M$ D( Q' _! VD. 个人化话语3 T+ ]& r2 X4 N o% h, f
满分：2 分& N5 c' Y) O* t$ X2 z7 I. I
17. 在纪录片的雏形期，影像记录题材主要集中在（）。 \# B6 M. \* ]! B4 L& Q
A. 写实8 ]! `0 V( q4 W0 W
B. 帝国冒险! y; y1 X: ~2 B
C. 殖民
# y7 S6 Y* s7 w7 X% SD. 异境纪录 V- b, q2 R; |1 |* z
满分：2 分
1 R; Y+ I( y1 W, D" W% G, Z18. 80年代开始，民族生存意识逐渐成为纪录片内在精神的基本来源，主体意识的张扬成为一部分纪录片人的自觉追求，其中代表性作品有（）。
: u+ B, l4 y6 O* G% A2 L$ b5 bA. 《丝绸之路》
S9 u. g& ?3 z: c- G+ v VB. 《话说长江》
2 C; _" A0 }; MC. 《话说运河》
8 m) M( i$ [+ X. R( ]D. 《毛毛告状》( y, Q" N9 b8 d* C7 E( u5 J
满分：2 分/ L0 H5 t! Q/ q% a7 K
19. 直接电影代表性导演包括（）。1 ?6 V3 W3 W/ o" H
A. 梅索斯兄弟, n t3 g6 b$ I* z* K
B. 怀斯曼
5 K1 {3 }: ?# d# h* E6 WC. 让鲁什, z x3 k- L, }1 s f4 v
D. 麦克摩尔/ ~, }8 E( D \0 ]2 C! d) L! K' m9 X
满分：2 分
- `1 w6 d! w" G% P) L! t/ \. b/ W1 g: |20. 影响社会化纪录片时期（1999－至今）纪录片创作的因素包括（）。
0 L% Q* ` F) L- PA. 设备硬件制约; W4 ~) z6 [# @; M3 u
B. 市场话语权! E3 a9 v/ s" u4 b, o
C. 收视率2 `/ I5 R/ K' y2 O
D. 大众娱乐审美取向$ C& `' v. x/ L+ b8 ~& E* s
满分：2 分
" }* {' j8 X/ P; F9 X3 E' N* L, g" j3 w7 v1 Y; u
三、判断题（共 10 道试题，共 20 分。）V 1. 直接电影是以参与为主的纪录电影。
& p, b2 C6 G# ~: p' JA. 错误, W) B2 D8 L; P# P7 ]
B. 正确+ P6 a* A1 a) D i* f2 W @
满分：2 分" Z+ @6 k( A' n1 k
2. 栏目纪录片的故事化创作特征成为纪录片发展的桎梏，纪录片的故事性与真实性原则是矛盾的。 e0 Z: i. G+ I. d' X. F7 M$ I
A. 错误
4 r9 V ?+ d; C3 _7 @- c3 hB. 正确' F% G0 n+ }0 n1 A! i$ _. }$ h
满分：2 分) q7 n% ^$ }$ m: a/ M) U
3. 卡雷尔·赖兹在《电影剪辑技巧》主张，“纪录片导演的技巧，从本质上来说，也就是剪辑的技巧。”
z9 v4 A1 _8 p/ o' {% FA. 错误$ ~. I4 |+ @7 ~4 `# M
B. 正确% r3 V: W$ M) g
满分：2 分" U: j) V( E: N( ~ B
4. 格里尔逊认为，纪录片具有功利的趋向性。
( r/ D% l. O6 ^" k8 {0 l/ ^4 w) UA. 错误9 `0 r4 s Z3 t, n. r t) e
B. 正确0 k0 U1 {0 }, `( X; F- i
满分：2 分
9 P4 i9 Y5 s7 f5. 真实再现的手法可以扩展纪录片的选题范围，丰富节目画面。 u0 n/ I2 J" N5 u$ k
A. 错误
0 ]4 H9 `, ` |5 A* b9 MB. 正确+ R/ l8 l% y8 z" F- j
满分：2 分. `; z$ u5 ?! {9 p" n- o, p% W' @; B
6. 纪实纪录片剪辑不受分镜头剧本的限制，使编导在素材的选择和使用上有很大的机动性，可以充分发挥编导的主体性。& V* q& }5 D5 C3 Y5 H
A. 错误6 B* h/ G+ b0 _6 F3 e2 J }6 L
B. 正确
2 b1 h& R, K8 Q2 u- A; c8 N 满分：2 分
( F* ^1 d" p% b' \7. 纪录片的价值取向最重要的方面之一便是人文精神，也只有它才能解决纪录片中表达的那些深刻的思想和情感。
; X Y+ f/ Y2 ]& p/ {! A h8 rA. 错误+ T2 i8 w. T6 K
B. 正确
& }0 ]3 P5 t1 ~5 c" A" i B 满分：2 分
2 Z! I% x; d0 E8. 真实再现是纪录片创作的特有手法，在其他电视节目形态中很少应用。9 m# z6 g# Q$ B; X
A. 错误
/ c. M7 x! p/ H6 L$ eB. 正确; V/ {# W+ @" s$ ?- n* _- }9 `
满分：2 分
2 L/ m2 }, `3 t* E# @9 a9 Q! q9. 20世纪90年代初,新纪录片已经成为西方纪录片创作的主流, 而且在很大程度上影响着故事片和电视真实节目的创作。( |+ z! b& S6 `( I
A. 错误/ W- j3 I# I7 s8 |% }* X
B. 正确- ?$ A0 T2 ?9 Y+ J( m
满分：2 分
8 v% x/ ^; q& u7 c5 b( k; x; f- m10. 真实再现的手法不会为编导造假提供便利条件，并不影响真实性。
7 h7 G, O' i& J2 Q+ {6 ^( pA. 错误" u( ? p o% x
B. 正确5 ~; O- @9 `. L8 a
满分：2 分
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发表于 2015-1-1 14:54:40
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