南开15春《中国文学史（二）》复习资料

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远程教育学院期末复习资料
课程名称        中国文学史（二）
, }& ?/ s% f; }( v  n7 b教
材
信
息        名称        中国古代文学发展史（中册、下册）
0 t, L8 |5 m. W) [& J; e4 |        出版社        南开大学出版社
        作者        罗宗强、陈洪主编
        版次        2003年
注：本复习资料为依据本教材编制的课堂教学课件，除明确标示课件所在章节外，分别用sp/yp/mp/qp指代宋代文学史、元代文学史、明代文学史和清代文学史。
' u5 s( f# B: j+ X/ x4 n1 t
一、        客观部分：
; N: A- A+ N- C8 J（一）        单项选择
& _) c; O1 I4 J, @+ {•        第一编  宋代文学史
•        SP7        第一章北宋诗文   第一节 北宋初期诗文
1.下列诗人不属于宋代白体诗人的是   
A. 白居易        B林逋   
2 G! @( N0 m. k4 L6 J( R9 VC. 徐铉          D. 王禹偁
  S7 y' e3 H, Z+ }+ F, Q•        SP7        第一章北宋诗文   第一节 北宋初期诗文
- h+ @' i- W* z* E, A) F, b2. 下列诗人不属于宋代贾姚体诗人的是   
A. 林逋                B. 潘阆
C. “九僧”                D. 杨亿
•        SP7第一章北宋诗文   第一节 北宋初期诗文
3. 下列诗人不属于宋代李商隐体诗人的是   
8 L* w2 A4 f0 S3 sA. 徐铉                 B刘筠
! ?" |0 e$ Q8 l; G/ t. L. jC. 钱惟演                D. 姚合
/ P; M& N. ~, A0 Y2 H" l" R5 W6 u/ _•        SP7第一章北宋诗文   第一节 北宋初期诗文
- O5 _# X" ?: B( P9 y4.下面是李商隐体诗人代表作的是   
A. 《柳枝辞》            B. 《对雪》
C. 《西昆酬唱集》        D《山园小梅》
6 V9 K; K, ^! W•        SP7第一章北宋诗文   第一节 北宋初期诗文
" a2 i5 B6 }; U7 ~: i% P5.下面不是欧阳修作品的是   
A. 《朋党论》            B. 《与高司谏书》
C. 《醉翁亭记》           D. 《六国论》
•        SP11-12        第二节：欧阳修与北宋中期诗文革新运动
- U1 k+ p/ F0 n7 K& T  q$ L6.以下不属于唐宋八大家的是   
A. 苏轼                   B. 曾巩
& d" ^' L* D& i% H( g, e, |6 _C. 黄庭坚                 D. 王安石
8 j5 ^6 ?7 [, D' R* Q+ ?•        SP17第三节：北宋中期诗文革新运动 其他作家

7.下列不属于黄庭坚诗歌理论的是   
3 V  Q$ t* k9 L' s, T+ t: KA. 点铁成金                B. 夺胎换骨
& }# p8 @1 U5 T7 rC. 奇字僻典，刻意苦吟      D. 圆活流转
•        SP19第四节：黄庭坚与江西诗派

1 l  u" u3 U$ s* T( P0 L$ f8. 不属于“一祖三宗”之说中的诗人是   
A. 杜甫                   B. 陈师道
$ n9 m8 K3 h+ k' nC. 陈与义                 D. 吕本中
) P  s8 P6 b! ]2 W8 V- ?; Y" S•        SP21第四节：黄庭坚与江西诗派
: S8 ~" v# |7 }% A
9. 以下作为宋代前中期词的共同特色错误的说法是   
2 B2 t- l- M% g7 M4 V# L9 h. PA. 在体制上以长调为主。
5 j2 P, `. [( B' W% V' X& u. vB. 在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄。
C. 在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色。
3 ?" H& ^6 D# |3 b% f/ I, q/ vD. 在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主。
•        SP24第二章 词的起源与北宋前期词
6 U* K* U/ n$ @, F; b' A1 J•        第一节 词的起源

10. 以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是   
9 J& C% l! ~- F+ @- y: V% L4 PA. 发展了慢词，扩大了词的表现力。
# p2 ^9 e) k- DB. 多描写具有现实感情和现实环境中的女性。
C. 语言上雅俗结合。
D. 音调优美，格律考究。
•        SP31第三节  柳永

( b! z1 r- @, u" `" d2 I11. 下列说法不属于秦观词的艺术特色的是   
  |: F* W( E! L8 C. r) S' O: V# TA. 擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力
8 ?" v6 X5 E; D# v( X& E4 dB善于运用多种修辞手段，写景、抒情更为形象生动。
# O8 a: f9 B. {3 H6 Q) W$ {. Q, JC. 语言精美而平易，遣词典雅凝练，雅俗共赏。
D风格强劲,具有力量之美。
•        SP35第四节  北宋后期词人

7 d' T" c4 d0 ^8 f* h0 P12. 下列不是周邦彦词的艺术特点的是   
& T3 F  u# D- a# F2 DA. 善于铺叙，结构谨严；描摹物态，曲尽其妙。
- @4 R. q! Z+ z: M, ^* e! p6 Y$ i  kB讲究才学，重视才气与学问。
C. 奇警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅。
D句法精于声律，音韵优美。
; i8 n0 G* |% J$ d% R•        SP37第四节  北宋后期词人
) T$ B  _3 b; |6 Z
13. 下列不属于中兴四大诗人的是   
& b& f  C9 W4 g, c& tA. 范成大
B尤袤
* W: M" a* r6 kC. 黄庭坚
D. 杨万里
•        SP47第二节南宋中期诗歌

3 `4 T  D! B8 x3 N* {14. 姜夔词的风格特点是“清空”，下列不属于“清空”内涵的是   
A. 词中的语言、意象偏向艳丽新奇。
B词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣。
4 j# v& e9 _( C" v0 gC. 在表现手法上，多追求言外之意和空灵的的神韵。
D词的意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性。
•        SP68第二节　南宋中后期词

15.下列不是对于吴文英词风描述的是   
A. 他的词风以密丽取胜。
1 F: v' S, W7 UB其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。
C. 张炎曾拟之如“七宝楼台”。
D他的词在语言上注意雕琢，故国之感深沉。
•        SP70第二节　南宋中后期词
1 ~( B2 t/ U8 |% m, z
0 L4 j  r! l$ w7 m. ]16. 下列不属于辛弃疾词的艺术特色的是   
A. 以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格，但不拘一格。
9 U+ H3 ~1 `8 F& xB多用比兴，博征典故，语言繁富。
8 F1 m' k* x0 y- UC. 意境开阔，气势飞动。
3 X9 q4 `& K6 q4 L; J4 j) _D词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣。
•        SP75第四节　辛弃疾

- E0 p  O$ l& ?4 G/ C17. 下列属于元代社会的特点及其对文学发展的影响的是   
$ R8 p& w+ S% b3 O% wA. 文士发达，雅文学兴盛。
& h# S" c# Q1 [* M' GB疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。
5 S% a- t/ Q( F9 D4 h# C0 s  s7 jC. 民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈。
D多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格。
•        第二编  元代文学史
6 M8 j+ f% ^/ W8 A3 V•        YP3-6元代文学绪论

7 e. z. h$ ~& ^18.属于元杂剧后期作家的是   
A. 郑光祖
- L' M, b. v2 x; SB. 关汉卿
- g' X' i; ~5 Q+ W% Z6 aC. 王实甫
D马致远
) A2 e' U5 o2 g% s•        YP7元代文学绪论
2 o" p( |! j3 l& Q( Q; V8 J1 O! ?
19. 属于元诗后期作家的是   
7 a- g- ~4 |7 ~4 a3 n5 l/ K/ eA. 杨维桢
0 Z, P2 V1 F- U; w& rB. 刘因
C. 卢挚
D. 赵孟頫
: T$ }% Y. J/ ~/ [' I•        YP8元代文学绪论

! \3 I1 r7 Q' l5 [# K- b# L# x0 [20. 对窦娥的形象分析错误的是   
A. 是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。
$ I* y% j, t0 W3 K' RB是饱经风霜，世故机智的妇女形象。
C. 是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。
D是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。
•        第一章 关汉卿
•        第二节  悲剧《窦娥冤》
7 y: n& p5 t- o6 `YP13
21.下列不是关汉卿杂剧塑造的人物形象的是   
A. 窦娥
! }8 x. b; F% z) r' z% T' iB. 赵盼儿
! {  y9 F6 Z1 c+ c2 [C. 宋引章
D. 崔莺莺
* j( \# p" s; T•        YP11第一节  生平和创作
' a: A1 e6 B- F& g5 k
1 n) X& y7 y0 c) r( n0 _( J( _% V* \22. 下列不属于关汉卿杂剧的艺术成就的是   
9 M6 [* M* L) |; T: R: I$ Q0 d( pA. 华丽修饰的语言特色。
B. 戏剧结构多为一人一事，主脑清楚；剧情发展迅速，又曲折多变。
* l; I# h) E+ P8 Z& Z5 LC. 善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。
D. 在尖锐的矛盾冲突中塑造人物。
1 B  n3 P; L3 @% [5 U6 B3 [0 q& \•        YP20第四节  关汉卿杂剧的艺术成就
4 ?4 R. V  {, q/ n9 l( z' ^+ x1 y
23. 不属于《西厢记》的故事创作源流的是   
A. 《会真记》
B. “东海孝妇”的故事
" E+ F# ~% P6 x% IC. 《蝶恋花鼓子词》
; F; T9 e9 A2 K2 Y6 s( s% UD. 《西厢记诸宫调》
0 G4 K1 r" @* Y* C+ t•        YP22第二章王实甫与西厢记
# X5 G4 J9 s5 q4 J6 t: i, a•        第二节  《西厢记》的故事创作源流和剧情梗概、脚色扮演
/ f3 u8 \; a) {  D# I: u7 W; d
& r! u1 e7 ?7 z6 l$ N) ~2 W- Q& N
% k" L- Y9 q0 _5 C' G% \. O+ b24. 王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。下列说法错误的是   
A. 语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语。
B人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格。
/ y5 S5 E, E  g( S) e) f8 H. }# EC. 语言本色自然，善于化用前人诗词句。
D情景交融，意境优美，名曲为《西厢记》第四本第三折《[正宫] 端正好》。
4 _$ O: S% n" z8 J/ s- D* h, O* T•        YP28第四节  《西厢记》的艺术成就和历史地位

3 n0 e4 r6 y' E& r/ m" f2 M3 j1 Y25. 下列属于《汉宫秋》对历史人物进行了改造的是   
7 v$ x4 M# Z% I) G. z' L. c. l* }A. 将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄。
) l: Y/ z1 r; h# RB马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强
C. 将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情。作者对其既有批判，又有同情。
: W$ F# X* T+ _! D# s" |D将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣。
8 b% e! X) ~# o6 G% B3 t, i•        YP42第三章 元代前期剧坛
•        第一节  白朴与马致远
2 l- ]3 H1 v8 m3 I- O$ J+ a3 X
& Y# ~9 P5 Y* S26.下列作者与作品搭配正确的是   
A. 康进之和《李逵负荆》
B马致远和《潇湘雨》
C. 王实甫和《倩女离魂》
D. 关汉卿和《墙头马上》
: w  Z9 F/ s9 E' o( X•        YP21,34,47,50第四章 元代后期剧坛
27.下列南戏体制错误的是   
A. 以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏。
B以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声。
: T& l7 `( e% f' L8 sC. 只有生旦角色可演唱。
% l8 P% n$ p7 ^4 V# @4 R" H* y. ?# gD脚色有生、旦、净、丑、末、杂。
9 A7 `8 M3 ]" B+ A1 Y, u& Z•        YP67第六章 宋元南戏
1 o# I& r+ v, j. k# @/ f8 c•        第一节  南戏的概述及其体制

/ h# `& r# i5 I0 T28.下列关于《琵琶记》的 艺术特色说法错误的是   
4 J! H3 {4 r% V4 S* zA. 悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人。主要以苦境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象。如第二十出“五娘吃糠”、第二十四出“五娘剪发卖发”等。
- i; \, G% e' BB双线结构，交叉发展，对比映衬。
0 J3 V. q+ @& `C. 语言特色：以文采之美为主，兼有质朴自然。
% D6 U1 F' u+ n3 i7 v8 nD语言兼顾不同人物的身份和具体环境。如赵五娘的曲词多质朴自然，蔡伯喈的曲词多文雅绮丽。
•        YP471-72节  高明与《琵琶记》

29. 韦皋与韩玉箫是下面哪部作品中的人物形象   
A. 《两世姻缘》        B. 《东堂老》
C. 《倩女离魂》        D. 《西厢记》
•        YP54第四章 元代后期剧坛
( ~  g8 q- }  S•        第三节  其他后期杂剧作家

; K8 m- c" `! l3 m6 T' m30.下列哪一项不是散曲的来源   
5 m0 b- j7 p& z# |3 S- y' n3 LA. 宋词            B. 诸宫调
C. 北方民歌        D. 唐诗
•        YP59第五章 元代散曲
•        第一节  散曲的兴起和体制特点
. ~6 _* x, B* J+ k  Y
0 t( v6 d6 D8 T" _7 ]& l31.下列哪一个不是散曲的体制和特点   
A. 多用衬字。        B无入声。
; ?; t/ B  \* J3 N5 hC. 抒情含蓄。        D分为小令和套数两大类，小令只有一段，句句押韵。
1 Y/ T3 m: Z/ q7 L, ^8 u. o•        YP60第五章 元代散曲
( B9 d' d5 e+ E9 I•        第一节  散曲的兴起和体制特点
) D2 I( m5 \( L  i
7 q7 C6 B  z0 g5 s32.下列属于元散曲的豪放派作家的是   
  G' Y- W+ V  T; M8 s) {' GA. 张可久           B. 马致远
C. 白朴             D. 乔吉
# T) b+ C' B. z0 Y0 }& T6 P4 D•        YP60第五章 元代散曲
•        第一节  散曲的兴起和体制特点
; r4 O7 \  g6 \6 \/ ^: Y: I, e- @9 U- E6 Z
; N  X+ G8 y/ N" {33. 在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《东篱乐府》的作家是   
A. 张可久           B. 王和卿
C. 白朴             D. 马致远
0 S: g% p, w: v•        YP62第二节  元代前期散曲

34. 下列哪项不是南戏现存的作品   
8 Y! Y1 A8 I( t1 u' i3 }A. 《永乐大典戏文三种》       B元末明初四大传奇
/ W: e1 n6 D% X" L. Y+ t' nC. 《西厢记》                 D. 《琵琶记》
•        YP66第六章 宋元南戏
•        第一节  南戏的概述及其体制

35.明前期诗文，从永乐至成化年间，文坛风行的是   
! A- [# e/ O$ V* ]' V6 QA. “三杨”。   
8 ?! i. \3 f) yB茶陵派。
& q# I( I; A2 Z6 U! Q4 wC. 前七子。        
D唐宋派。
+ `0 A' ?/ D8 O+ I  A•        第三编：明代文学史
•        MP10第一章 明代诗文

- B) p$ L! I  U' ]( r36.以下对于明代章回小说形式特征的说法错误的是   
A. 在全书的开场和收尾时，往往以一首诗或一首词作起或作结。  
B每一回的开场，大都没有诗或词，但每一回的结尾，必定有诗。
7 L( C  p+ G$ w' JC. 在正文中，受变文、鼓子词、话本的影响，也适当插入诗词。        
# W) L; i: ?& t$ V+ t$ G% ]D在叙述方面，它很注意说与听的关系。
•        MP15第二章  三国演义

37. 下列不属于罗贯中在对作品进行艺术虚构时，主要采用的技法是   
A. 细心穿插、巧于构思。         
! r# j; R) Q$ }5 @  L" WB于史无征、采用传说。
C. 类型化的人物塑造方法。            
D本末倒置、改变史实。
•        MP22第二章 三国演义
•        第四节  三国演义艺术成就
+ U( G0 y( v, E) u1 g/ Q6 b8 X
% }8 N2 \# @; G; E; p38. 下列不属于《水浒传》与绿林文化的政治特征的是   
* Z) r! W" G, k, h, gA“逼上梁山”是多数梁山好汉上山聚义的共同原因。         
2 R7 b, p* M+ pB路见不平，拔刀相助。
C. “替天行道”是梁山好汉的政治行动纲领。            
; l5 Y* m0 b1 e8 k' J4 o! V5 Y$ eD“接受招安”是梁山起义的必然结局。
•        MP30
" k3 t1 k- H6 @7 q/ p( o& }. w& C
39.下列属于《西游记》的艺术精神的是   
0 T% l( }% ?7 y: F: _A. 在语言风格方面，创造性地继承和发展了“说话”艺术的语言特色         
" n+ F& R% \3 U- C/ r/ fB. 奇诡变幻的神话世界
C. 集动物性、神性和人性于一身的人物形象            
4 u/ T7 Y4 p+ T% E0 rD. 寓庄于谐的讽刺艺术
•        MP44
40.下列属于清初入仕诗人的是   
A. 施闰章           B顾炎武
C. 黄宗羲           D. 王夫之
* |2 G" o% _& A' \7 j" l•        QP8第二节  清初入仕诗人
. Z% B# s" J$ t: X! d
41.关于性灵诗派下列说法错误的是   
A. 强调“道统”对文学的控制和统驭。
B. 真正与宗唐、宗宋诗派相对。
" D0 }3 D# g7 m, T3 t& A1 SC. 对“道统”文学观发起进攻。         
D. 能够继承晚明以来的主情传统。
•        QP12第五节  袁枚与性灵诗派

42.下列不属于性灵诗派的代表诗人的是   
A. 郑燮           B. 钱谦益
C. 袁枚           D. 黄景仁
•        QP13第五节  袁枚与性灵诗派

43.下列哪一项不是从清代开始词坛出现全面中兴的局面的表现   
# U) r: U, h: w! UA. 词的创作数量超过宋元明三代。
B. 词学理论也得到很大的发展。
C. 对“道统”文学观发起进攻。         
D. 清代在词作的整理和编辑方面也有很大的成就。
•        QP15第二章  清代词
" L4 G5 V7 m1 [. D* I% a% c) B
44.下列是阳羡派代表人物的是   
A. 郑燮           B. 陈维崧
3 D: s0 G2 I/ }2 lC. 袁枚           D. 黄景仁
•        QP15第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛

45.下列是浙西派代表人物的是   
2 ]' y; @* p0 G; s7 X/ l$ {A. 纳兰性德       B. 陈维崧
C. 朱彝尊         D. 黄景仁
, K3 H. s6 z6 {- x7 E1 T•        QP16第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛

46.下列是常州词派代表人物的是   
A. 纳兰性德       B. 陈维崧
& `: z. N5 B/ F9 z* QC. 朱彝尊         D. 张惠言
•        QP17第二节：常州派与清中叶词坛
) W  Y; `! h. m& V2 W' W( X1 s9 J
. i2 s9 x3 h+ W: O% p47.下列对于常州派的说法正确的是   
1 ~3 C; a( _4 ^, n5 |: KA. 属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。
B. 虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。
, c: J) N* Q! p4 e2 UC. 长于工巧而短于乏情。         
- e" r* Y  F  J1 ~5 {: TD. 能够继承晚明以来的主情传统。
•        QP18第二节：常州派与清中叶词坛
" x# t5 Z/ _- U3 V2 }
48.下列对于阳羡派的说法正确的是   
A. 属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。
4 c9 |" f3 |/ W7 L; MB. 虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。
# `2 n2 M( U6 I  v% A* E$ |' ZC. 长于工巧而短于乏情。         
1 k! i: ?7 G9 @2 K9 Z; D! h7 ^D. 从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴。
•        QP16第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛
% l/ H, B0 ~. R+ u* d# @  d
* d( K  a) k+ @+ l49.下列对于浙西词派说法错误的是   
* b# _* R& I7 `8 C1 O" g" V; hA. 浙西词派的以朱彝尊为代表人物。
1 ^+ @3 g; G2 fB. 虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。
C. 长于工巧而短于乏情。         
* n! C+ V: q9 a2 R5 gD. 浙西派起到了廓清遗习，开创清代词坛风气的作用。
•        QP15第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛

50.对于周济的说法错误的是   
A. 他的词论强调词的社会功能。
1 d) m  ?. D2 zB. 主张词“非寄托不入，专寄托不出”。
* P8 X5 b$ l) [3 zC. 长于工巧而短于乏情。         
& ~- r7 q/ c; q8 M% M* s: BD. 在一定程度上避免了词对寄托的过分粘连，体现出词体形式的超然一面。
•        QP19第二节：常州派与清中叶词坛

51.关于清代散文与骈文下列说法错误的是   
A. 最为突出的特点就是清代散文与骈文的争奇斗艳。
B. 制约二者之间消长变化的内在杠杆则是文以载道的传统文学观念和强调文学独立价值和抒情功能的进步文学观念之间的交锋和对峙。
( q. }/ R; {" t, H5 d1 MC. 从时间上看，清初散文的走向主要是正统文学观念在封建政权的支持下扭转晚明的鲜活文风，同时骈文则在酝酿中兴。         
3 b$ O- y, z" p4 T- ~$ ]; S0 P% SD. 清代散文从质量上看明显已经超过了唐宋散文的水平。
•        QP20第三章  清代散文与骈文
2 j5 ~2 ]5 M/ q1 e9 \. S
52. 主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏，强调文章的社会功能的清初散文作家不包括   
A. 黄宗羲           B. 顾炎武
+ B& Y6 ]. ]: z1 mC. 王夫之           D. 黄景仁
•        QP21第一节：清初散文

9 ]. b6 u% ?. N+ I5 E53.主要从文章风格上力戒晚明文章的纤佻，提出恢复唐宋散文的传统的清初散文作家包括   
A. 黄宗羲           B. 顾炎武
0 t- y! r. Y; z- eC. 王夫之           D. 侯方域
/ h; V( N7 z2 s7 |) _•        QP21第一节：清初散文

7 H8 D. V+ S& \2 e$ z8 r- r+ s4 {54.对于清初散文“学人之文”下列说法错误的是   
( f5 n& Y* u+ L% t% j  F+ P2 hA. 大力倡导经世致用之文。
! Y6 _% e) O0 OB. 强调文章“须有益于天下”。
C. 主张文章应当言之有物。         
D. 主张散文应该“徒欲激昂于篇章字句之间”。
9 Y1 d' b$ V7 `•        QP21第一节：清初散文
! f7 R: V9 t  v5 C4 J
( `, [  X' X6 n3 X55. 对于清初散文“文人之文”下列说法正确的是   
A. 大力倡导经世致用之文。
$ _9 a+ c# u- f+ gB. “文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。
+ o2 A5 j) S) n  Q& x  ^0 ^C. 主张文章应当言之有物。         
9 b  Z7 z; @/ J' n+ ~0 KD. 强调文章“须有益于天下”。
2 ]4 O4 L( D: B- {; [) `•        QP21第一节：清初散文

56.下列对于“清初三大家”的说法错误的是   
A. 虽然不乏汉族文人起码的民族意识，但行为上却比较温和。
B. “文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。
+ e5 {4 s6 H, |+ {. fC. 他们对散文的认识不像黄宗羲等人那样强调社会意义，而是更注意其自身的文学渊源。         
D. 强调文章“须有益于天下”。
•        QP22第一节：清初散文

57.下列哪位作家不是桐城派的代表人物   
: \6 g: A( ^2 i' |4 nA. 方苞            B刘大櫆
! C# A% [4 _) J6 z0 YC. 姚鼐            D侯方域
4 j' B7 F; K6 V7 i+ y•        QP23第二节：桐城派与清代中期散文

2 a' z7 ]* d% p0 |58.关于桐城派下列说法错误的是   
A. 桐城派散文以程朱理学为思想基础。
, J$ E% N- |6 c! sB. 桐城派散文以清王朝政权为服务目的。
- {9 _1 Q% Q2 x7 L  v& PC. 他们对散文的认识不像黄宗羲等人那样强调社会意义，而是更注意其自身的文学渊源。         
) }! e: |1 ]& R$ \# hD. 以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化。
•        QP24第二节：桐城派与清代中期散文

59. 关于方苞的“义法”理论下列说法错误的是   
A. 方苞将自己的散文理论核心概括为“义法”二字。
8 Y4 L: f8 l  s( ^. }: w2 a  vB. 义即《易》之所谓‘言有物’也，法即《易》之所谓‘言有序’也。
( F9 x% z/ G" c9 wC. 他论文强调义理、考证、文章三者兼备。         
# E8 |! J( w+ i( |* OD. 方苞的散文大多为崇经明道之作，以及墓志碑传之类的应用文。
5 ]! L, x$ c/ {4 Q" x•        QP25第二节：桐城派与清代中期散文
8 R" ~; Z$ d" p) T7 k1 Q6 w4 \/ @
60.对于姚鼐对古文理论下列说法错误的是   
, E, \7 X" X. l  f9 w# xA. 他主张用乾嘉学派的考据功夫为义理和辞章服务。
7 I  X" T, N; S0 Q+ O3 sB. 他总结了前人关于艺术风格的各种归纳，将多种文风归结为“阳刚”和“阴柔”两种。
) u% Q1 I9 m, ~C. 他论文强调义理、考证、文章三者兼备。         
" t  D7 C7 w) {! R# c4 D- e0 uD. 姚鼐的散文大多为崇经明道之作，以及墓志碑传之类的应用文。
•        QP26第二节：桐城派与清代中期散文

) n6 O- F% ~7 h* v1 t6 V. z, x0 ]( L* ]61. 提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是   
A. 汤显祖                   B. 袁宏道
0 a& _* Z% i/ WC. 徐渭                     D. 李贽
QP13
62.下列哪项是清代骈文的代表作家   
A. 方苞
  e3 W; }$ b) {0 ^. ^- lB. 汪中
/ @+ ?8 }' g4 ?% R8 Q1 H% [C. 姚鼐
D. 侯方域
7 w5 Y" C3 O' Y( v3 j•        QP27第三节：汪中与清代骈文的复兴
! y- V7 a2 r: i8 [2 |
63.清代文学的主要样式是   
A. 小说
B. 诗歌
7 F7 w; `. g  G/ r6 yC. 词
  j5 |  q, k7 r" m- W& Y9 BD. 戏曲
! T2 H- r# F& \2 n" W•        QP28第四章  清代小说
# M. R* ^  U2 R0 Q( |6 B& n8 o7 l
' Y$ F4 I* v0 N; W/ q64.清代小说的变化与特征表现不包括   
0 g8 u3 v! t  @3 I8 d  PA. 小说观念不断更新
B. 小说题材类型的不断扩大
C. 小说字数不断增加
D. 小说编创方式的不断成熟
1 I1 n, N) Z+ {1 b2 p•        第一节：清代小说的变化与特征
0 k. C: {* C: F/ U9 ^6 ?3 X7 Y5 DQP28-31
65.清代小说观念不断更新的表现不包括   
. N, J# E1 P, \8 EA. 清代小说则由重社会、重道统转向重个人
B. 人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。
C. 在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神
: X3 H# B: v& j$ e% n# AD. 在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求
6 G: ?4 P" @2 m" V8 n•        QP28-29第一节：清代小说的变化与特征

+ B4 ?) ]0 Z- S; K! F! F: L66.下列哪项属于白话小说在清代演变出的新品种   
( d$ u7 E: A. T2 {! _% a! r6 O6 pA. 历史演义
5 f- L. N, L: j1 _B. 才子佳人小说
C. 英雄传奇
D. 世情小说
4 D1 I6 \$ h) G$ P$ E/ S•        QP30第一节：清代小说的变化与特征

- l% J& I, R+ |67.开启了清代文人独创小说的风气的是   
+ u& h0 y( E& j9 C  D) qA. 历史演义
$ l) z2 R/ q1 @0 kB. 才子佳人小说
C. 英雄传奇
D. 世情小说
* x6 o7 U* W# I' g•        QP28第一节：清代小说的变化与特征
. B5 J, \2 q9 e2 G$ v7 x2 W' S& j. g
68.《水浒》续书三种不包括   
. I! F- L8 z! N& _9 P" SA. 《续水浒传》
1 p) U+ v/ g( x. I. ZB. 《水浒后传》
! x& a1 `/ O* M% cC. 《后水浒传》
D. 《结水浒传》
, d; @  P$ O8 ^2 b5 k* m•        QP32第二节：历史演义、英雄传奇与公案小说
) V5 T1 u" n; U; B' T1 T  I" v
. s% c# x2 F1 v4 g8 Z" v3 B* O69.主旨是“尊王灭寇”，维护封建统治的《水浒》续书是   
A. 《续水浒传》
B. 《水浒后传》
C. 《后水浒传》
D. 《结水浒传》
•        QP33第二节：历史演义、英雄传奇与公案小说
$ V7 d$ ~# W% q; s7 z, }- e+ N/ y
& r0 k2 J$ D' o  a6 s' E$ l& R4 w70.以写“水浒”为名，实写南宋杨幺的洞庭起义的《水浒》续书是   
3 s$ X' v/ L% C+ ]! v% ?# T' ]A. 《续水浒传》
B. 《水浒后传》
C. 《后水浒传》
7 c+ n0 O! k  L/ o7 n) d, S1 \; XD. 《结水浒传》
+ T2 h- J4 l) H+ w•        QP32第二节：历史演义、英雄传奇与公案小说
# m; |, q, }" ~0 J* `/ }* y, J9 R
71.清代历史演义小说影响较大的不包括   
A. 《说岳全传》
B. 《水浒后传》
C. 《隋唐演义》
D. 《说唐全传》
9 K7 J. \1 W: w' _; t" V/ @•        QP33第二节：历史演义、英雄传奇与公案小说

0 A  F4 ]5 \- z8 b# n72.下列对于清代公案小说的说法不正确的是   
A. 清代公案小说沿袭明代传统
+ y/ p2 ~& I7 xB. 反映民间冤苦和政治腐败
" V$ }  R7 @/ @4 CC. .宣扬封建道德的主题却得到加强
$ q1 k1 O8 L: B$ w4 OD. 《施公案》是其代表作品
6 h- V5 n% G3 i! \3 L0 E•        QP34第二节：历史演义、英雄传奇与公案小说

73.清代的讽刺小说主题不包括   
, [* {9 d$ ^0 DA. 借神魔题材讽刺现实，如刘璋的《斩鬼传》和张南庄的《何典》
( S6 r8 q& P" {8 {) c1 PB. 直接以写实态度讽刺现实，反思传统文化，如吴敬梓的《儒林外史》
C. 通过家庭琐事来反映社会面貌，寄托人生理想，以《红楼梦》为代表
8 k; s& |3 ]8 HD. 以喜剧笔调和幻化题材相融汇，以才学见长，具有很强的抽象意味和喜剧精神，如《镜花缘》
•        QP36第四节：讽刺小说与才学小说

74.清代才学小说影响较大的不包括   
A. 《镜花缘》
7 O$ B* v- s9 i7 C7 ?6 K+ jB. 《燕山外史》
C. 《野叟曝言》
" \' s, g* y( L) {0 Z7 {D. 《说唐全传》
•        QP37第四节：讽刺小说与才学小说
0 W4 {6 Z7 M! y# U6 F  q# y
$ h& N, Y6 t& E( r  s! ^75.下列对于《聊斋志异》与清初文化价值取向的说法不正确的是   
A. 明末主情浪漫思潮的延续
B. 蒲松龄没有处理好主情浪漫与经世致用之间的矛盾对立
) [9 X9 N# C( _# H& U% ?C. 清代经世致用思潮的反映
D. 主情浪漫与经世致用思潮的交融与并举
•        QP44-45第五章  聊斋志异
7 ]  z- O& k8 v3 e2 ?•        第二节：《聊斋志异》与清初文化价值取向
76.下列对于《儒林外史》的说法不正确的是   
A. 出于对魏晋风度的仰慕和追崇，对文人群体人格复归的强烈愿望，才使得吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。
B. 《儒林外史》对讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴
C. 《儒林外史》结构独特。它没有贯穿全书的中心人物和主要情节，而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成一个个相对独立的故事
& ~, Z) G* W% a: t$ F' {/ w. hD. 其主要缺陷施缺少主干情节和中心人物，所以受到一些人的批评和否定
  g+ F4 P0 D& m: J. t% X•        QP53-55第六章 儒林外史

# n# x9 J+ j( k6 O, G77.《红楼梦》的悲剧意义不包括   
A. 从小说的题材表层意义看，《红楼梦》写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧
) h3 b) V4 Q3 S% t$ ~# zB. 道德文化悲剧，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑
/ d& m3 l6 u+ F) [" {C. 《红楼梦》抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，而是将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸。
, p* E" ]* l, N7 T7 s# X; T% ED. 曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧，而且认为解决人生悲剧的方法是不存在的。
5 m; j7 o$ a; {6 J3 v& _+ s  ]( J•        QP58-62第七章 红楼梦
- F3 n' @7 l. _  _) N# ]/ D•        第二节：《红楼梦》的悲剧意义  

/ s5 A/ b! Y- J! l7 V3 n78.古代小说的艺术巅峰之作指的是   
A.《红楼梦》
2 p  `( I! T' d1 Z# v* p8 K# NB. 《水浒传》
: \' K! v# \% X; \( MC. 《三国演义》
5 B/ V: _1 J+ m1 B: n- y2 D' p% @D. 《西游记》
8 m+ i! {5 u. e$ o( J! W•        QP62第三节：古代小说的艺术巅峰
* J( Y, r/ Y) x% ?$ n+ T5 p
* R, A9 S" o: _5 I; S79.苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它的代表人物是   
! n% b- V% f) K5 H; IA. 李玉
  k7 I3 V% F7 u: H  U' `0 }/ T; PB. 吴伟业
C. 李渔
D. 孔尚任
% m; I+ Q0 S4 D•        QP68第八章  清代戏剧
•        第一节：清代戏剧概述
1 `4 r1 D! v% T
80.下列对于《长生殿》的思想蕴含的说法不正确的是   
& \8 w# {8 e' m  B! v4 b6 LA. 作品爱情主题和政治主题这两个方面是紧密关联，相反而相成的
; @2 ], p# ~4 K8 \* `B. 作者充分看到人的情感生活与社会角色之间难以协调的矛盾，并以此上升到人生哲理的高度，才使他对社会和人生彻底失望，从而最终得出“情缘总归虚幻”的结论
C. 作者对李杨的情缘充满了不满和抨击的态度，否定人间真挚的爱情
$ z7 {, y8 `6 _; ]D. 《长生殿》主张对双重主题的矛盾这个永恒的遗憾用佛家出世的思想进行顿悟和超越


) q3 S; w0 b# w资料：
1.        B
2.        D
3.        A
4 I6 a+ M- ^7 t4.        C
5.        D
6.        C
4 ^8 f0 X- P3 r2 V7.        D
9 ^$ S) O0 k& `: v2 I8.        D
# J. {/ H0 w# c9 J( i4 U- k) o5 U9.        A
. {( t7 r& @! J* P& f10.        B
11.        D
; d0 X- }9 K4 \12.        B
13.        C
14.        A
15.        D
+ v: y1 h" t$ c16.        D
) ?1 S: R8 G7 h" _$ c17.        A
18.        A
  D# A9 |: O" J" l/ }19.        D
20.        B
21.        A
- A  Y, b+ \# l" C; }8 P22.        A
23.        B
24.        C
25.        B
26.        A
27.        C
4 X. V5 |0 P& n# Y, \5 F7 v28.        D
29.        A
0 A8 p- {! g" w# t) f$ g  n30.        D
, q+ c2 \: M3 ]- U$ t% c! \31.        C
  x3 ]5 D5 t  u! p: y32.        B
. l( o) j( _( D: m( Z33.        B
' ?  I1 x6 g6 M% q34.        C
35.        A
36.        D
7 B" s6 P5 `$ j! {5 M3 E+ ?, K37.        C
38.        D
39.        A
! c2 ~2 W# M9 r* S% Y' ?0 H6 |40.        A
( Q% H/ h, T2 o41.        A
9 w* P3 M& Y1 A( f% ~/ K5 v" R42.        B
43.        C
44.        B
45.        C
46.        A
47.        B
48.        B
: n8 f( `4 Y0 M4 r, |49.        D
50.        C
) @" K7 ~  Q* r  l51.        D
' |, L$ T; b+ c; n5 o8 K- ^3 s: B52.        D
- v  t9 n/ `% L' q( [53.        D
54.        D
5 p8 Y$ v4 X5 E4 Z55.        A
56.        D
57.        D
58.        C
59.        C
60.        D
8 ]! o; J! f3 T0 N2 j61.        B
4 f( [7 ~9 d& i3 u3 M62.        B
2 ^8 N0 O5 O4 ]7 [" K# [  c63.        A
% f  j4 d( O0 E# D# n) ]- [' E3 f64.        C
65.        A
66.        B
5 i3 ~; o& P) B- u- w- G8 m67.        D
: I; M/ x; ]4 ]! n8 G68.        A
$ s/ C3 d! g3 |/ w; ^& L8 B69.        D
70.        C
71.        B
72.        C
73.        C
1 q  e3 ?" {7 h+ b74.        D
0 W1 l* S0 c; y& |- U9 Z5 T+ c) k! B/ g75.        B
7 B- R# G6 f+ h" Q" A: |76.        D
( |; V3 N* k, q; W: T# k! K  A77.        D
1 o" G6 K9 Z$ v, \- y+ Z78.        A
% i1 @. a) I7 p1 M' w% C3 w79.        A
+ c7 f* |4 _7 F$ v( A4 ^80.        C
- u  i- M* t5 C# [- k% @
（二）        多项选择
01  宋代文学的特点（   ）        ｓｐ４
A  充满了政治关怀与道德意识                       B  讲究理趣，但思想较为保守
' o8 ]' H- u( t! F* R: j$ O3 sC  不讲究格律技巧和用典                           D  浪漫主义精神减少
02  宋初重文一派的理论主张是（  ）        ｓｐ８
A  在内容上“传道”                   B  在内容是“明心”
- |- S% i3 n# k2 U" {2 {C  艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格 D  过复兴古文来复兴儒道
03  江西诗派的诗歌理论有（   ）        ｓｐ１９
- }0 q: k, h1 b3 b$ oA  点铁成金                             B  夺胎换骨
6 U- q: k+ W' ]5 I8 e' gC  追求格韵高绝的境界，好用拗律，押险韵D  好用奇字僻典，刻意苦吟
04  下面有关词的说法正确的有（  ）        ｓｐ２２
8 ]' X; F4 ^4 u: a* e+ v8 F; k& mA  燕乐的风行，为词的发展提供了最好的词调
$ f$ p1 B8 H  P6 @0 ~% F6 qB  词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”
- y, P, [( [* ?0 ?1 nC  现存最早的民间词是于1900年在敦煌发现的曲子词
, A: p. F: v. M- [. U& P; FD  大多数都是文人词
05  宋代前中期词的共同特色（  ）ｓｐ２８       
: U! _- M8 n' Z* @) S( R, {A  在体制上以小令、中调为主，长调也不少
B  在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄
0 K( ]0 H- }% O1 H. W4 g/ eC  在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色
D  以委婉细腻、含蓄温柔为主
# a2 n7 Z  A: e2 k, t0 p& [) \9 _: R06  柳永对词的内容方面贡献主要体现在（   ）ｓｐ３０
A  多描写具有现实感情             B  发展了慢词，扩大了词的表现力
C  擅长写作描写离别与羁旅之情的词 D  音调优美，格律考究
07  秦观词的艺术特点（  ）        ｓｐ３５
4 x5 A- c) g  i. ZA  擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来
B  善于运用多种修辞手段
+ p6 F0 ]/ i0 P/ b2 B! p( ZC  语言精美而平易，遣词典雅凝练           D  风格较弱，缺少力量之美
! o6 h' a8 T. l) |- m- R7 E08  周邦彦词的艺术特点是（  ）ｓｐ３７       
  `7 I9 J1 i# WA  善于铺叙，结构谨严             B  擅长描绘凄迷感伤的意境
7 @, ?1 U3 `/ x1 h. jC  描摹物态，曲尽其妙             D  精于声律，音韵优美
09  苏轼的叙事记游之文有（  ）        ｓｐ３９
A  《留侯论》   B  《教战守策》   C  《超然台记》   D  《赤壁赋》
& b- r9 D; E- X0 z7 I, X; e, B. b10  苏轼诗歌的艺术特色（   ）        ｓｐ４０
A  讲究才学，重视才气与学问       B  多发议论
( A7 a9 w" n$ v% B# X1 fC  善用比喻                       D  时有雅谑
11  苏轼词风可分哪几类（   ）        ｓｐ４３
8 G8 V5 n( P7 RA  豪放风格    D  细腻风格    C  旷达风格        D  婉约风格
% K6 F" k0 t0 Q& `, y( [- I12  陆游诗歌的创作主题分为哪几个方面（   ）        ｓｐ５１
! E$ j* b1 f' U" N6 f. C$ Z; S- \' wA  万里从戎、以身报国的豪迈理想   B  描写农村生活的诗歌
5 |: X6 j/ w3 w% KC  爱情诗，如有《沈园二首》                   D  羁旅行役之作，如《踏莎行》
13  南宋中后期笔记散文的特点（   ）ｓｐ５９       
0 K+ g/ n" G0 F, K1 x2 iA  笔记散文内容丰富，包罗万象                B  形式长短不拘，自由灵活
" ^0 n/ W# p' d. w3 FC  兼具记事、议论、抒情等功能                D  可读性、趣味性强，文学性突出
$ v6 T, T. K8 O7 l% u" ^4 W14  李清照词的艺术特点（   ）        ｓｐ６３
% A1 I  f; o" RA  善于捕捉细小而生动的形象                        B  渊源各家，风格多样，众体皆工
C  语言精工自然，雅俗共赏                        D  对偶工整，语言精致
15  姜夔词“清空”的主要内涵是（   ）        ｓｐ６９
8 z3 g4 K; z, \# oA  文人士大夫那种高洁清雅的意趣         B  多追求言外之意和空灵的的神韵
1 v0 `1 H. e! z. O- Y# IC  词中的语言、意象偏向淡雅素净         D  意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性
6 J9 |; n. O( R. g- E+ F/ x& f7 w% G16  辛弃疾词的艺术特色（   )        ｓｐ７５
3 R; n* h% o) o/ V4 r  w, cA  对偶工整，语言精致                        B  以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格
C  意境开阔，气势飞动                        D  多用比兴，博征典故，语言繁富
5 w6 }0 s4 w+ f9 ?+ j* _17  辛弃疾和苏轼的不同之处在于(   )        ｓｐ７５
A  苏轼天性忠爱，自如畅达                B  辛弃疾气势沉雄，豪壮悲愤
C  苏轼词风旷达                                        D  辛弃疾词风豪健
18  南宋中后期理学家代表有(   ）        ｓｐ５９
A  朱熹                B  吕祖谦                        C  陆九渊                        D  叶适
19  为何李清照的《金石录后序》在当时被推为“文采第一”(   )        抒写性情，ｓｐ５８
( x* f3 |) q% m+ [% B0 ]A  广寓识见        B  含纳丰富，意韵丰厚        C  精秀清婉        D  典赡博雅
20  以下关于江湖诗派说法正确的有(   )        ｓｐ５４
7 E! a. P5 [* N  L9 oA 抒写性情，广寓识见                            B 他们的诗歌题材以平民生活和世俗人情为主
/ }5 }; t- C; V& CC 风格率真自然，感情直露                        D 精秀清婉
; T+ w7 B1 t" I2 r! W# u21  下列关于南戏说法正确的有（  ）        ｙｐ６６
A  它是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式                B  最初流行于浙江温州一带
C  温州杂剧或永嘉杂剧                D  著名的南戏为高明的《琵琶记》
1 t7 }# N# C/ o. O  m22  元杂剧的演唱体制是（  ）        ｙｐ９
A  用北方歌曲演唱                        B  每折只采用一种宫调，四折的宫调可重复
9 v# z5 v- F# h2 tC  流行的宫调有五宫四调        D  每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白
/ n* Q( S' P6 A5 _' p: J! p" @23  元杂剧的宾白不正确的有（  ）        ｙｐ１０
A 剧中称为“白”，指剧中人的说白                B有韵白和散白两类
* g! ?& ^/ A9 y3 U5 Y! b. J- O3 eC 韵白为散句，散白为诗文                            D剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等
24  《窦娥冤》中的窦娥形象是（ ）        ｙｐ１３
A  是中国封建社会被压迫妇女的典型        B  一个悲剧形象
( A; Q6 H- A( X# J8 H' L) N) fC  尽孝守节的本分善良的妇女形象                D  富有斗争精神的形象
  T6 j4 z- g# m" b25  《窦娥冤》的语言特色是（ ）        ｙｐ１４
A  质朴自然        B  酣畅泼辣        C  关汉卿为文采派语言大师        D  生动形象
26  关汉卿的杂剧艺术成就（ ）ｙｐ２０       
9 I# x  q! Q9 D4 l: z" s1 _A  善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象B 戏剧结构多为一人一事，主脑清楚
2 G+ J, H2 x; X, e2 p# XC  在尖锐的矛盾冲突中塑造人物         D  本色自然的语言特色
) t% H& B+ E9 N. A4 _27  王实甫《西厢记》的对于前代是如何借鉴的（　）ｙｐ２２
0 z5 r$ Y9 a  L# EA  吸收了《蝶恋花鼓子词》同情莺莺悲剧命运的观点
% K8 z+ K; ?! _' _5 jB  借鉴了《西厢记诸宫调》改负心人张生为痴情种的写法
C  由一个始乱终弃的悲剧改为战胜封建礼教的喜剧
D  是一部爱情杰作
28  文采派的语言特色（ ）ｙｐ２８       
A  语言文雅绮丽                                                                B  善于化用前人诗词句
C  作者用不同的语言表现不同人物的思想性格D  语言雅中有俗
29  《墙头马上》是通过哪些对比来表现人物形象的（  ）ｙｐ３６       
/ A  i/ _' {2 [6 `2 B: wA  李千金勇于抗争的坚强性格和裴少俊、裴行俭等人物的对比
B  裴行俭的虚伪与李千金的真诚亦形成鲜明对比
C  皇亲国戚和裴行俭的对比                D  少俊的软弱与千金的坚强形成对比
  d: U& H5 A5 k' U; V% \  p: [30  马致远对《汉宫秋》的改造有（ ）ｙｐ４０       
A  首先是对主题的改造                        B  其次是对历史人物进行了改造
, V* E# c" N7 R" f- j8 hC  政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄
D  将原故事表现民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题
31  《倩女幽魂》中倩女的形象是（  ）ｙｐ５３       
; K  J8 Z) s1 m9 }: c$ i0 ?/ kA  大胆反抗封建礼教                                B  热烈追求自由幸福
0 m8 p" E* J) r/ F' u( @: M. JC  有沉重的精神负担                                D  但是有母亲支持，所以很勇敢
0 D# z( r, p; i/ `9 i* t9 t32  为何在元代包公戏很盛行（  ）        ｙｐ５７
; l- [( g$ |: _2 [9 WA  元代吏治腐败                                        B 人民渴望政治清明
C  寄寓于包公式的清官                        D 《陈州粜米》是元代包公戏中的优秀作品
33  什么叫做散曲（  ）        ｙｐ５９
A  散曲是在元代出现的新诗体                B  可以用随意的歌曲演唱
C  散曲小令也叫街市小令                        D  一种带有音乐性的诗歌形式
34  散曲的来源有（  ）        ｙｐ５９
# K* {1 K* K- d2 N8 kA  不少曲调从词调发展而来        B  诸宫调                C  唐诗        D  北方民歌
35  散曲的体制是怎么样的（  ）ｙｐ６０       
/ O4 V8 G5 r* {" lA  分为小令和套数两大类                        B  在小令和套数之间有带过曲
& A5 N$ M6 l7 _" A& i) P" AC  多用衬字                                                D  无入声
+ s- @6 }7 Y- C9 h36  属于散曲清丽派的作家有（  ）        ｙｐ６０
A  马致远                B  张养浩                C  白朴                D  张可久
/ ]5 F' j9 \- R37  南戏现存的作品有（  ）        ｙｐ６６
" L6 ]0 d2 ^5 F! ]A  《永乐大典戏文三种》                B  元末明初四大传奇
C  《琵琶记》                                        D  《牡丹亭》
! A% r1 u4 I# {. [38  《琵琶记》的主题思想是（ ）        ｙｐ６８
A  客观上揭示了科举制度对人们的伤害                        B  官场的贪污给人们带来的深重灾难
C  歌颂了劳动人民善良、坚忍、互助友爱的美德        D  统治阶级的专横不法的批判
39  《琵琶记》的艺术特色有（ ）        ｙｐ７１
$ [! d9 D0 k6 r$ I0 u$ RA  善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人        B  双线结构，交叉发展，对比映衬
* v( ~  v6 @$ Q& j( |C  以质朴自然为主，兼有文采之美                        D  客观上揭示了科举制度对人们的伤害
40  元诗四大家是（  ）        ｙｐ７３
  K5 B, @# W) B* g7 S5 |1 ~( HA  虞集                        B  揭傒斯                        C  萨都剌                        D  王冕
41  刘因《念奴娇.忆仲良》的艺术特色有（  ）        ｙｐ７５
A  用词刚健                B  境界开阔                C  有苏轼豪放词的风味                D  议论精辟
! p& q9 f0 S4 {; d2 b2 B* M42  下列关于萨都剌的诗词说法正确的有（  ）        ｙｐ７６
A  具有鲜明的民族特色和地域特色                        B  风格既刚健俊爽而又清丽婉转
C  边塞诗充满了对生活的热爱                                D  格调沉郁苍凉，语言刚劲
43  有关台阁体的说法正确的是（ ）        ｍｐ７
# Z3 X* P0 z$ I* M1 ]: K2 W, RA  代表人物是“三杨”                                         B  内容大多为应制、颂圣或应酬、题赠之作
C  形式上工丽华贵                                                        D  缺乏实际内容
5 L" X8 e7 w, F4 \, \: S4 }44  公安派的主张有（  ）        ｍｐ１２
A  代表人物是“公安三袁”                                 B  袁中道提出“独抒性灵，不拘格套”
C  注重有感而发　　　　　　　　　　　　Ｄ能够打破陈规陋习
45  晚明小品文的代表有（  ）        ｍｐ１３
A  公安派                B  竟陵派                C  张岱                D  王思任
; p2 g" [5 `& t2 |$ g46  章回体的文体特征是（  ）        ｍｐ１４
A  艺术上的严格所述性                                        B  叙述方面的注意说与听的关系
8 m5 z9 ?1 m( O! T3 ~0 u' y' NC  结尾处很随意，但开头必须要用诗开头        D  叙述角度可以是各种人称
47  《三国演义》的悲剧为什么在古代悲剧中突出（  ）        ｍｐ１９
5 ~: `) o, P+ c9 LA  一方面对刘备集团赋予美好但是又置其于失败的境地       
B  读者受到强烈的美的冲刷
C  读者又受到悲剧的净化                       
D  表现了古代市民阶层理想政治图景的破灭
48  《三国演义》的艺术成就有（  ）        ｍｐ２１
( j2 j( h' g4 L& G8 z  j, y6 t' uA  虚实相间的艺术成就                                        B  类型化的人物塑造
C  从全知全能到限知限能的叙事方式                D  独特的扇形结构
49  《水浒传》与绿林文化的政治特征（  ）        ｍｐ２９
0 V- @( A$ @9 }1 |) JA   “逼上梁山”是多数梁山好汉上山聚义的共同原因        B  “替天行道”是政治行动纲领
C  “以贤为能，纪律严明”是组织原则                D  “接受招安”是梁山起义的必然结局
50  《西游记》的艺术特色（  ）        ｍｐ４２
! f3 m- p! i. n6 Z$ N4 x% oA  奇诡变幻的神话世界                                        B  集动物性、神性和人性于一身的人物形象
C  寓庄于谐的讽刺艺术                                        D  轻松幽默的语言风格
51  《金瓶梅》的社会意义主要是（ ）ｍｐ４９
A  女性世界的社会悲剧                                        B  从西门庆形象看金钱的巨大能量
' T- x( N* |. h* X/ \( hC  世态炎凉的丑剧                                                        D  对后世社会的警醒
0 c% h5 [. J0 G/ e2 V52  《金瓶梅》为什么说是世情小说的代表（ ）        ｍｐ５１
. ^/ X1 {8 n* ?( E; pA  审美取向的趣味变异                                        B  从类型化人物到性格化人物
( O  K- A- I% O, P7 {6 jC  网状结构的高度成熟                                        D  口语化的市井语言
! I& f& X4 w+ M2 R) B5 F" H$ a4 {$ a53  明代小说繁荣的原因有（  ）ｍｐ５４       
A  统治者对小说的控制程度                                B  社会对商品经济看法的变化
C  小说生产能力的因素                                        D  写小说的作家多
54  以下属于英雄传奇小说的有（  ）        ｍｐ５７
A  《大唐秦王词话》        B  《列国志传》        C  《隋唐两朝志传》        D  《唐书志传》
! Z6 v! _3 V" \$ V2 j55  神魔小说的说法正确的有（  ）        ｍｐ５９
A  题材渊源可以追溯到古代神话和六朝志怪小说        B  由宗教故事演化而来
C  由讲史故事分化而来                                                        D  由民间传说故事演化而来
; A0 v6 o9 L, a, |( O* O. L* S56  拟话本小说的体制（  ）        ｍｐ６１
& P* ~+ u/ @6 |! ?) j0 i  WA  话本一般都有一个煞尾，它与本事的结局相同        B  题目是故事的主要标记
. J8 T! Z9 ]" {/ C- T- @C  话本小说必须以一首诗或词作为开头        D  在话本的诗词、入话之后再插入一段故事
57  三言雅俗共赏的艺术主要表现在（ ）        ｍｐ６４
A  在编织故事方面具有较高的艺术水准        B  塑造了许多个性鲜明的人物形象
C  语言使用更能体现其雅俗共赏的特征        D  对传统贞节观念的突破
. V: G4 Z! O# T4 A58  二拍的社会内容有（ ）         ｍｐ６５
A  经商题材的时代特色                                        B  爱情题材的新突破
C  对传统贞洁挂念的突破                                        D  超前的社会批判精神
59  和元代相比，明代杂剧在形式上有（  ）演进　ｍｐ６７
7 n+ A3 x6 Y2 Z, g0 p3 ^" _A  在结构上，形式比较自由                                B  在曲调上，可以兼用南北曲
6 j0 O, e! b% I& W- I: D/ h+ {C  在演唱方式上，更是可以随意，自由        D  题目正名，明杂剧把其提至第一折前
5 y. |  [& {2 v+ M60  关于明代传奇的说法正确的有（  ）        ｍｐ７６
A  传奇比较质朴的民间戏剧形式                        B  传奇体制上更加的宏伟和精美
C  传奇用宫调区分曲牌                                        D  传奇被文人雅化过
' R9 A9 E7 S+ R) `$ [/ |61  明代戏剧的基本特征有（  ）        ｍｐ７１
+ D, E4 X: h& q, wA  数量众多        B  题材多样        C  审美风格的雅化                D  演出规模很大
62  徐渭在杂剧方面的作品有（  ）ｍｐ７４       
A  《渔阳弄》        B  《女驸马》        C  《雌木兰》                D  《玉禅师》
63  代表明代传奇在内容题材和唱腔方面都发生改变的传奇有（  ）ｍｐ７６
$ R, O3 l$ M8 W3 b2 |A  《宝剑记》        B  《鸣凤记》        C  《浣纱记》                D  《香囊记》
64  清初遗民诗歌的共同特点是（  ）        ｑｐ６
A  坚持民族气节        B  揭露清兵暴行        C  颂扬抗清英烈        D  寄托故国哀思
65  清初入仕诗人有（ ）ｑｐ７       
A  钱谦益                B  吴伟业                C  施闰章                D  宋琬
3 w/ g. t( w( Q66  神韵说的基本观点有（  ）        ｑｐ１０
A  注重诗歌本身淡远清新的境界                        B  含蓄蕴藉的语言
2 X6 @  W3 U3 V6 s/ K. U* W. eC  强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能                D  婉转玲珑
* G6 O) g* T8 z! j. x) K7 Y67  肌理说的基本观点有（  ）ｑｐ１２       
  B$ ~7 j! q" m* p/ c: MA  所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”         B  也包括结构辞章方面的“文理”
& W( U* v4 _2 P& {4 _C  要求以学问为根底                                                                        D  以考证来充实诗歌内容
68  袁枚和公安派相比不同点有（  ）        ｑｐ１３
A  袁枚主要是在散文方面成就更大                        B  近体诗成就比较大，尤其是七律和七绝
C  诗构思新颖                                                                D  笔调轻灵
69  词中兴的表现有哪些（  ）        ｑｐ１５
2 |* h% u4 M! ?( r) ZA  词的创作数量超过宋元明三代                                        B  词学理论也得到很大的发展
. a" ~- R+ ^9 |! Z" iC  在词作的整理和编辑方面也有很大的成就                D  出现很多的词人
. O; O' b1 T2 u  ?8 [$ M# D/ L70  常州词派的代表人物有（  ）        ｑｐ１７
6 E  k# @5 U( Q8 aA  张琦                D  董士锡                C  周之琦                D  周济
71  周济的主要观点主要有（  ）        ｑｐ１９
" M1 ]5 d* H, i' w) sA  主张词“非寄托不入，专寄托不出” B  他只取周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家
C  强调词的社会功能                                         D  内容质实的角度主张恢复风骚传统
72  “学人之文”的观点有（  ）        ｑｐ２１
& M. C& W) i, ]A  大力倡导经世致用之文                                        B  强调文章“须有益于天下”
C  主张文章应当言之有物                                        D  反对那些“徒欲激昂于篇章字句之间”
73  清初三大家是（  ）        ｑｐ２２
A  钱谦益                B  侯方域                C  魏禧                D  汪琬
0 {' X+ Y# g+ h+ \$ U) T74  桐城派姚鼐的观点有（  ）        ｑｐ２４
. I) [( M8 x3 B7 W5 vA  他论文强调义理、考证、文章三者兼备
' M* n) p# y  v  @; MB  主张用乾嘉学派的考据功夫为义理和辞章服务
9 a) i5 k7 H. U! ?! u" ^  c& q  zC  姚鼐的文章比较重视形象
4 O: D* [. D! \# wD  提出用八要来将义理、考证、文章三者的融合落到实处
0 Q+ U& O1 r" l& k75  阳湖派的观点有（  ）        ｑｐ２６
4 f4 K8 j& H) ?+ L8 I* OA  取法六经语孟和唐宋八家之外                        B  兼取子史百家
C  把骈文的笔法引人古文                                        D  散文也具备骈文博雅工丽的特点
76  清代小说变化在（  ）        ｑｐ２８
A  小说观念不断更新                                                B  小说题材类型的不断扩大
C  小说编创方式的不断成熟                                D  人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能
77  《聊斋志异》和清初文化价值取向有哪些联系（  ）ｑｐ４４       
A  明末主情浪漫思潮的延续                                B  清代经世致用思潮的反映
0 i& P( o( v! f1 c2 m2 `: DC  主情浪漫与经世致用思潮的交融与并举        D  感伤的情怀
* q, U& n3 `  J! N" h% O$ M2 R78  为什么说《儒林外史》是小说艺术的杰出创造（  ）        ｑｐ５３
A  讽刺文学的典范                                        B  散中有骨的结构方式
C  从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴        D  《儒林外史》结构独特
79  《红楼梦》的艺术巅峰体现在（  ）        ｑｐ６２
A  写实题材的成熟认识                        B  典型化人物的最终完成
0 `3 e) M* C7 O* |+ iC  叙事艺术的最高成就                        D  精美绝伦的结构艺术
' c+ v1 n( n7 g9 R80  一人永占有哪些（  ）        ｑｐ７０
5 v  C/ b/ O+ zA  《一捧雪》                B  《人兽关》                C  《永团圆》                D  《占花魁》
9 l+ r2 o" G& O$ M: m: e
$ A2 {# `; T; a多项选择题资料：
6 k7 M7 }! s7 z8 k1-5 ABCD  ABC  ABCD  ABC  BCD
1 S8 f" \/ [& Z, ~6-10AC  ABCD  ACD  CD  ABCD
% [2 T0 Q# A, b9 p7 D) {4 V% f/ G& `11-15ACD  ABC  ABCD  AC  ABCD
3 ]3 R! H6 h0 W& L% i16-20BCD  ABCD  ABCD  ABCD  BC
3 S! Y1 O$ I/ ~5 q4 V) T' B3 p21-25ABCD  ACD  AC  ABCD  AB
26-30ABCD  ABCD  ABCD  ABD  ABCD
31-35ABC    ABCD  ACD  ABD   ABCD
7 q6 N) z" T/ X9 O36-40CD   ABC  ABCD  ABC  AB
41-45ABC  ABCD  ABCD  ACD  ABCD
9 A6 _% k. J& U. C0 `1 h7 E% B46-50AB   ABCD  ABCD  ABCD  ABCD
; d' w8 x, O! G51-55ABC  ABCD  ABC  ACD  ABCD
56-60BD   ABC  ABCD  ABCD  BCD
61-65ABC  ABCD  ABC  ABCD  ABCD
# ^( [2 Z8 `: I2 J& Z4 y$ d66-70ABC   ABCD  ABCD  ABC  ABCD
# }3 H" l; m; b5 }71-75ABC   ABCD  BCD  ABCD  ABCD
: c! M+ q3 E6 `+ k5 |1 H. a76-80ABC   ABCD  AB   ABCD   ABCD

2 _) D3 G" x2 U8 s  [
4 K4 h" ]7 V* ^+ W4 Z! c（三）判断题：
01 宋代文学的特点之一是主题充满了政治关怀与道德意识。（  ）     SP4
02 宋代文学的特点浪漫主义精神减少了，现实主义精神得以张扬，恢宏雄健的气概削弱。（  ）                                     SP5
03 宋文在思想内容上与现实政治关系密切，总体风格是平易自然、流畅婉转。（   ）SP6
04 俗文学如说话、杂剧、南戏取得很大成就成就。（   ）      sp6
05 宋初重文的一派，以柳开、穆修为代表，主张通过复兴古文来复兴儒道。（  ）sp6
* D+ e0 j) M: S) r5 @. }4 k! E06宋初诗歌三大流派白居易体，贾岛姚合体和李商隐体。（  ）sp7
+ l  z& Y3 A6 {: D7 q2 ^, m2 W$ ~. {07宋初以王禹偁为代表的散文派主张在内容上“传道”与“明心”结合，艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格。（  ）   sp8
08该运动在北宋初年即已开始，并且理论上和创作上取得明显成就。（  ）sp9
09欧阳修在文学上和政治上的先进性都主要是通过散文体现出来的。（  ）sp11
& Q* O# F  x5 y0 U" f" n% b3 i7 d10欧阳修的散文可以分为论道之文，论政之文和抒情之文。（  ）sp11
11 其诗歌总体艺术特色是：风格以平淡为主，但含意深婉，脉络细密。（  ）sp13
3 `) [5 J; e4 @+ @12 梅尧臣以诗歌创作驰名，代表作有《城南感怀呈永叔》。（  ）sp15
) i+ j1 i$ {7 ^1 p  ~3 A6 [; C13王安石其诗歌的成就总体上要超过散文，从内容上可分为4类：政治诗，怀古诗，咏怀诗，写景诗。（　）ｓｐ１６
14苏洵与两个儿子都是“唐宋八大家”之一。苏洵代表作有《战国论》等。（　）ｓｐ１７
15黄庭坚在思想上与苏轼接近，以道家为本位。（　）ｓｐ１８
5 N* B2 b0 C- t' D: P16黄庭坚的文学主张，主要侧重在创作技巧方面，对宋诗的艺术作出了贡献。（）ｓｐ１９
$ Q9 ?* N4 X) s17元代方回又以杜甫为“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义三人为“三宗”，明确提出“一祖三宗”之说。（　　）　　ｓｐ２１
18燕乐的风行，为词的发展提供了最好的词调。（　　）ｓｐ２２
19词体进入唐五代以后就确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。　（　　）ｓｐ２３
% q/ w/ ~! p: [0 ]8 F2 B% N20王禹偁的《点绛唇》虽说篇幅小，境界却颇为远大，是北宋初期词中的佳作。（　　）　　　　　ｓｐ２４
21晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风题材不外是花前樽下、儿女情长，风格旖旎柔靡，也没有开拓。（　　）ｓｐ２５
2 2苏轼的词以其雄大的才力开创了新的境界与风格，在很大程度上改变了文人词的面目。                                （　　）　　ｓｐ２５
23晏殊的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。                                                          （　）ｓｐ２６
24晏几道的词以写爱情为主，在深沉中露出奔放，在温柔中显示真率。在创作方式上以追忆为主要特色。（　　）　　ｓｐ２７
2 m7 f7 c$ f5 a/ B25宋代前中期词的共同特色在体制上以小令、中调为主，长调也很多。（　　）ｓｐ２８
6 W( C( n' l- [* p9 y26柳永的词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。（　）ｓｐ３０
6 M6 K& I" f. X. u; M+ |27柳永对词的艺术方面的贡献发展了慢词，扩大了词的表现力，音调优美，格律考究。　　　　　　　                     （　　）ｓｐ３１
( d* y/ K2 Y* D6 l8 v$ r& `8 L28柳永在词史上的地位其俗词上承敦煌词的传统，下启金元散曲谐俗语言风格的开端。　　　　                         （　　）ｓｐ３１
29北宋后期词作非常繁荣，主要是沿着柳永和苏轼开创的路子走的。（　）ｓｐ３２
30黄庭坚的词集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷词》，存词180多首。形成自己独特的风格。　　　　　　　（　　）ｓｐ３３
31秦观被后人称为“古今伤心人”。　　　（　　）ｓｐ３４
) c8 H3 {6 Y, Q% ]5 I32秦观词的艺术特色之一是擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力。　　　（　　）ｓｐ３５
! O; a: s" n5 h) Y! {# \33张耒在《东山词集序》中概括贺铸词有盛丽、妖冶、幽洁、悲壮四种风格，总体上具备刚柔相济的特点。　　　（　　）ｓｐ３５
4 H$ p- M6 _' ^, {* t- U34周邦彦擅长用精致的语言和形式描写一般士人的情感，被后人誉为“结北开南”的重要人物。　　　　　（　　）ｓｐ３７
35苏轼的思想特点是：主儒术而不迂腐，参佛老而不沉溺。（　　）ｓｐ３８
& [( I0 g0 j8 a36苏轼的散文有两种，即论述文，叙事记游之文。　　（　　）　ｓｐ３９
5 Z7 F2 X" a) v. P, v9 e& u37苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理，如《和子由渑池怀旧》、《题西林壁》等。　　　　（　　）ｓｐ４０
38苏轼的词风有两类即旷达风格和豪放风格。　　　（　　）ｓｐ４２
4 [% \$ D8 L& a4 n; ~- \, c39陈与义是南宋前期诗坛成就最高、影响最大的诗人，突破此江西诗派自成格局，被后人推为江西诗派的三宗之一。　　　　（　　）　ｓｐ４５
40南宋前中期出现了“中兴四大诗人”，即陆游、杨万里、范成大、尤袤，均以诗歌擅名天下。其中杨万里影响最大。　　　（　　）ｓｐ４７
) l! G1 \- _! a* U41陆游的诗歌对偶工整，语言精致。　（　　）ｓｐ５２
: w+ w0 ^  f  f1 }0 P42江湖诗派是指在南宋后期以江湖游士为主要成员，以献诗卖文为生活，主要成员有“四灵”、戴复古等。　　（　　）ｓｐ５４
43汪元量的诗全面地记录了南宋覆灭和王室北迁的情景，具有高度的纪实性，被称为“宋亡之诗史” 。（　　）ｓｐ５６
) z; X) }$ ]0 a7 U2 \44 李清照代表作《金石录后序》是以血泪写成的“史”作，堪称南北宋之交第一流的文艺性散文。　　（　　）ｓｐ５８
45理学家散文逐渐兴起。代表作家有朱熹、吕祖谦、陆九渊、叶适等。（　　）ｓｐ５９
46南宋词坛开始成就最高的是朱敦儒，其次是李清照。（　　）ｓｐ６３
47李清照的词主要就是写闺中之愁。（　　）ｓｐ６３
) C$ E0 @! \+ }/ x# v3 O) `& s' |" u48李清照词的艺术特点善于捕捉细小而生动的形象，来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化。（　　）ｓｐ６３
# k6 N( R# A8 J8 s- r+ p: \49李清照的词在南宋初年即开始流传，并被宋人誉为南宋女词人之首。（　）ｓｐ６４
50张孝祥是从苏轼到辛弃疾豪放词派形成过程中的重要人物。（　）ｓｐ６５
51南宋后期主要是辛派词人和姜夔追随者。（　）ｓｐ６７
, G5 w, N, R, E: Z! Q& U) N- L& r52辛弃疾的词主要有爱国词，闲适词，农村词和言情词。（　）ｓｐ７４
53一般分为一剧四折一楔子，剧末附“题目正名”。四折戏按故事的开端、发展、高潮、结束来安排。（　）ｙｐ９
! f9 i6 Z0 Y9 |54元杂剧每折只采用一种宫调，四折的宫调可以重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。（　）ｙｐ９
9 |& n: f- X; [' C: ~$ |55 关汉卿现存剧目68种，剧本18种。代表作为悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》。　　（　）ｙｐ１１
  @  F& F$ u/ g, ~  l" j$ O56关汉卿为本色派语言大师，此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣，体现其大师风格。名曲有第三折 [滚绣球]。（　　）ｙｐ１４
57关汉卿杂剧最大的特色是善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。（　　）ｙｐ２０
& ^3 m) q! _8 R58王实甫现存剧目11种，剧本3种，《西厢记》为其代表作。（　）ｙｐ２１
59《西厢记》结尾曲词：“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔（　）ｙｐ２４
60 《西厢记》突破一本四折的惯例，为五本二十一折的连本戏。每本中各有小高潮，各本之间环环相扣。（　　）ｙｐ２７
  j. k  m" S9 k6 Y8 g$ B6 q61王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”（　）ｙｐ２８
62 白朴，马致远和关汉卿以及王实甫被称为元曲四大家。（　）ｙｐ３０
  E" v, V9 I% C4 D63 《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写安史之乱中唐明皇与杨贵妃的故事。　　　　　　（　　）ｙｐ３１
& G8 ]- a6 K/ i0 ^# O9 c64 《梧桐雨》的语言质朴自然，用以塑造大胆泼辣的李千金的形象。（　）ｙｐ３４
# q( B- O' Y3 Z4 ]3 ^8 G8 m) E65 《倩女离魂》取材唐代陈玄祐传奇小说《离魂记》。（　）ｙｐ５０
/ l5 ^! _" X2 M% X' b1 x" L5 r0 y66 《东堂老》曲词清丽华美，与郑光祖杂剧的风格比较接近。名曲为第二折的 [商调集贤宾]。（　）ｙｐ５６
67 散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式。（　　）ｙｐ５９
4 \. {+ {& ]8 c/ u5 c" C% v68 元散曲的流派大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以张可久为首。（　）ｙｐ６０
; e4 q5 w3 {$ G$ M& Z: \& E- T4 |% Q69 南戏是南曲戏文的简称，亦简称戏文，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。（　　）　　ｙｐ６６
70 元代前期诗人有被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范椁、揭傒斯（　）ｙｐ７３
. n/ Z# P3 `4 j# h: G4 L71 章回体小说每一回的开场，大都没有诗或词，但每一回的结尾，必定有诗（　）
ｍｐ１４
72 《金瓶梅》小说打破了单一性格色彩“扁平人物”旧套，出现了许多多色调的、立体的“圆形人物”。（　　）ｍｐ５２
9 |9 d/ r8 [" O+ W# F( j  {+ K2 K73 冯梦龙和凌濛初都是拟话本小说家的代表人物。其中冯梦龙的“二拍”成就很大。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（　　）ｍｐ６６
9 x' x+ y/ ]2 L5 b) ]74 明代杂剧突破了元杂剧一本四折一楔子的程式，结构比较自由。（　　）ｍｐ６７
75 朱有燉博学多才，擅长鼓琴，尤好杂剧，信奉道家思想，自称作杂剧十二种，现存二种。
76 明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭。（　　）ｍｐ７３
77 汤显祖的“临川四梦”之一的《牡丹亭》表现了秋天的失落之梦。（　）ｍｐ８７
0 Z% \& n/ n4 A# K5 n+ r, ]78 遗民诗歌的共同特点，是能够坚持民族气节，揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思。（　　）ｑｐ６
79 阳羡词派，浙西词派和常州词派都是清前期词派。（　　）ｑｐ１５
4 B6 b+ V( h0 [) _. X80桐城派是清代中期重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。（　）ｑｐ２３
判断题资料：
01-05 对对对错错  06-10 对对错对对  11-15 对错对错错  16-20 对对对错对  
21-25 错对对对错  26-30 对对对错错  31-35 对对对对对  36-40 错对错对错  
41-45 对错对对对  46-50 错错对对对  51-55 对对对错对  56-60 对错错对对
61-65 对错对错对  66-70 错对错对错  71-75 对对错对错  76-80 对错对错对

  A0 O" G5 J7 _: K. G4 |, x! U/ j

二、主观部分：
) d. l; g( F) q8 C# o# E6 T. W（一）、填空部分
1.        宋词被称为“一代之文学”，词人与词作众多，风格总体上偏于艳科，特别讲究抒情性与音乐性，并形成      与      两大流派。
: ]4 M! P, p8 J, N+ I7 A•        第一编  宋代文学史
•        绪论：宋代文学概述 SP5
2.        宋代      在思想内容上与现实政治关系密切，总体风格是平易自然、流畅婉转。
•        绪论：宋代文学概述 SP6
8 D5 b' m' V  j. E3.        宋初诗歌的三大流派是                    。
* O& x4 _! c2 H3 P: \! B•        第一章北宋诗文
•        第一节 北宋初期诗文 SP7
4.        白居易体的代表人物是      与      。
•        第一章北宋诗文
; D' ~1 X$ X/ D•        第一节 北宋初期诗文 SP7
5.        贾岛、姚合体境界狭仄、语言工巧。代表人物是林逋、潘阆以及“九僧”。林逋的代表作是《     》。
•        第一章北宋诗文
•        第一节 北宋初期诗文 SP7
( t- b4 y' D5 M6.             体绵密富丽，代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演，其唱和诗集名《西昆酬唱集》。
5 O# d2 y' w! M3 L1 I•        第一章北宋诗文
$ N6 J2 I+ L4 R, F! }•        第一节 北宋初期诗文 SP7
2 A+ |/ G5 i4 b0 B7.        宋初散文分为两派，一派是     ，以柳开、穆修为代表，主张通过复兴古文来复兴儒道。一派是     ，以王禹偁为代表，主张在内容上“传道”与“明心”结合，艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格。
•          第一章北宋诗文
6 y& a% A' F3 n; m/ M/ h: M•        第一节 北宋初期诗文 SP8
8.             在文学上和政治上的先进性都主要是通过散文体现出来的。他的散文可分为三类：论道之文、论政之文、论政之文。
•        第二节：欧阳修与北宋中期诗文革新运动  SP11
# G7 Z( ]& k& F. j9.             与     并称“苏梅”，在诗文革新运动中，欧阳修的贡献主要在散文方面，而“苏梅”的贡献则主要在诗歌方面。后代学者称赞他们开创了宋诗的新格局。
9 e9 W; `4 H' R8 r& V2 `•        第三节：北宋中期诗文革新运动 其他作家 SP14
10.        王安石诗歌的成就总体上要超过散文，从内容上可分为4类：     诗，怀古诗，咏怀诗，写景诗。
•        第三节：北宋中期诗文革新运动 其他作家 SP16
11.        “三苏”是指      、    、     
•        第三节：北宋中期诗文革新运动 其他作家 SP17
$ V/ i; K% U# l5 n0 x2 @12.             作为江西诗派的领袖，提出了一套独特的诗歌理论：点铁成金与夺胎换骨。
•        第三节：北宋中期诗文革新运动 其他作家 SP18
3 X$ X* f; _" ^) N) ~7 V0 X13.        由于黄庭坚的诗歌在当时形成了很大的影响，许多诗人都追随他的诗风，逐渐形成了“     诗派”。
) O; F% T# H2 R$ H9 |4 h& J" W•        第三节：北宋中期诗文革新运动 其他作家 SP20
14.        南宋初年，吕本中作《江西诗派宗社图》，首列     、陈师道、     三人，下附诗人20余人，江西诗派的名称由此而来。
  ]/ D% _0 Y0 V7 O4 @: p# ]•        第三节：北宋中期诗文革新运动 其他作家 SP21
15.        燕乐的风行，为词的发展提供了最好的词调。由于词与音乐的密切关系，词在唐五代时期通常称“     ”或“曲子词”。
•        第二章 词的起源与北宋前期词
, B- U3 {$ n! Y. T  N•        第一节 词的起源 SP22
$ a7 I1 [$ }! ?+ y16.        词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖”     的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。
•        第二章 词的起源与北宋前期词
•        第一节 词的起源  SP23
17.             的词集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）等。他的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。
•        第二节  北宋前期词人 SP26
7 \* t& A# U6 U3 K18.             ，字子野。生性浪漫。有“张三中”、“张三影”之称。词集名《张子野词》。
: j4 ]3 _4 I# J7 Z7 k8 d" H•        第二节  北宋前期词人 SP26
% e, ]: r* w9 w' o* K9 V19.             是北宋前中期的文坛领袖。他的词主要受到冯延巳的影响。词集名《六一词》、《醉翁琴趣外篇》等，存词240多首。
' S# ?9 X$ X1 e. E# A3 C•        第二节  北宋前期词人 SP27
20.        晏几道的词以写     为主题，在深沉中露出奔放，在温柔中显示真率。在创作方式上以追忆为主要特色。  
: w* c' F" [" l/ W; J  q•        第二节  北宋前期词人 SP27
21.             的词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。
•        第三节  柳永 SP30
1 R9 @2 q) m' g' z22.             更多地继承了民间词的传统，多写长调慢词，题材以市民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。
•        第三节  柳永 SP31
4 Z* `. u3 S& j* M23.        “苏门四学士”     、     、     、     
•        第四节  北宋后期词人 SP33
24.             年轻时即受到苏轼、王安石等人的赏识，他的一生也因为与苏轼的关系而沉浮不定，后人称他为“古之伤心人”。其词集名《淮海居士长短句》
•        第四节  北宋后期词人 SP34
- e+ [6 H6 r) C4 |- Y: ?# u
25.        周邦彦的词集名《     》，一名《片玉词》。他擅长用精致的语言和形式描写一般士人的情感，但在艺术上，把北宋词提升到了一个新的境界，被后人誉为“结北开南”的重要人物。
0 e3 _1 [: k# q# S•        第四节  北宋后期词人 SP37
2 z7 Y  q3 ?4 N( U* g7 Y26.             散文的主要风格是：自由畅达，随物赋形，也是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人。
•        第三章 苏轼 SP40
27.        苏轼的词被称为“无意不可入，无事不可言”。他的词可分为三类：     、     、     苏轼词风可分三类：     、     、     。
•        第三节 苏轼的词 SP41
/ u( t/ z6 T% I28.             是南宋前期诗坛成就最高、影响最大的诗人，他身为江西诗派的一员，却能突破此派的藩篱而自成格局，被后人推为江西诗派的三宗之一。
•        第一节南宋初期诗歌 SP45
29.        吕本中和曾几都是     诗派诗风转变的关键性人物，也是在南北宋诗风嬗变过中起着承前启后作用的重要诗人。
, ]5 {7 n. X) s•        第一节南宋初期诗歌 SP45
30.        南宋中期诗坛再度出现繁荣的局面，被称为宋诗的中兴期，涌现出“中兴四大诗人”     、杨万里、     、尤袤，形成了宋诗创作的第二个高峰。
•        第二节南宋中期诗歌 SP47
31.             所作诗歌构思新颖奇特，善于表现人物情态和稍纵即逝的场景；笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快，被称为“诚斋体”。
2 F& N$ X. n2 J3 Z9 n7 g/ u( v8 g$ n•        第二节南宋中期诗歌 SP49
32.        陆游自称“六十年间万首诗”，其诗集名《     》
•        第二节南宋中期诗歌 SP51
/ X& U' N  G0 K0 ^33.             的词，风格多样，既有表现忧愤之情的《诉衷情》（当年万里觅封侯），也有表现其精神气质的《卜算子》（驿外断桥边），还有表现自己爱情经历的《钗头风》（红酥手），等等。
•        第二节南宋中期诗歌 SP51
5 d/ o% [" s7 A1 q$ ^34.        “     ”是指南宋后期生长在浙江永嘉的四个诗人：徐照，字灵晖；徐玑，号灵渊；赵师秀，号灵秀；翁卷，字灵舒。
•        第三节南宋后期诗歌 SP53
7 A. A5 H% R1 g' P7 K! d4 U2 d8 \35.             诗派是指在南宋后期以江湖游士为主要成员，以献诗卖文为生活，基本上依附于权贵的一个文人群体，主要成员有范成大、戴复古等。
( t4 g! T; h; M8 T& q•        第三节南宋后期诗歌 SP54
36.             是以民族英雄和爱国作家的双重身分出现在宋末文坛的，其诗多与时事密切结合，表现出坚贞的民族气节和顽强的斗争意志，正气浩然，感人至深。
0 M# S5 |# A8 ?/ a* m# D•        第三节南宋后期诗歌 SP56
37.        南宋前期散文文坛的突出现象之一是论     之文与论     之文高度结合，成为散文创作的主要内容；突出现象之二是呼吁     与抨击     高度结合，成为散文创作重要主题。
8 r$ _! V; D! `& }5 M3 \) F•        第一节　南宋前期散文 SP57
8 w% H2 M# Z, y+ `9 z38.        李清照的词集名《     》，存词40余首。她的词在情感上以“愁”为主.
) |( z; s+ K! S# W8 C, Q# D. i•        第一节　南宋前期散文 SP63
39.        李清照的词可以     为界分为前后两期：前期词主要围绕自己的闺阁生活来写，以闺愁和夫妇别离之愁为主；后期词的“愁”情则以家国之思为主。
•        第一节　南宋前期散文  SP64
40.        南宋中期，伟大词人     的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。他完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词分镳并驰、长期共存的新格局。
•        第二节　南宋中后期词  SP66
' E1 M6 i6 ~2 A$ f" J6 q41.             是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，     词派应运而生。
•        第二节　南宋中后期词 SP67
42.        南宋后期的词坛渐趋多样化，基本上是沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，并形成了两大创作阵营：一派是辛词的继承人刘克庄、     等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁；另一派是姜词的追随者     、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。
/ H- p* a& T( N4 m•        第二节　南宋中后期词 SP67
! L- v' v1 Y( K- G, ^43.        姜夔，字尧章，号白石道人，精通音乐，兼擅多艺，以词的成就最高，著有词集《     》，存词80余首。
0 q  f" _9 k6 q5 z" i8 {7 H•        第二节　南宋中后期词 SP68
44.             词的风格特点是“清空”，这一评价最初是由张炎提出的。
•        第二节　南宋中后期词 SP68
45.             的词风以密丽取胜，代表作有《八声甘州》（渺空烟四远）、《风入松》（听风听雨过清明）等。其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。张炎曾拟之如“七宝楼台”。
•        第二节　南宋中后期词 SP69
46.        辛弃疾的词集名《     》，存词600余首。大致可分为三类：     、     、     
•        第四节　辛弃疾 SP74
0 k& j9 B3 x7 p) k( c9 G. x8 i( v8 I47.        元代文学的主要形式是元曲，元曲分     和     两种。
9 i6 n+ c7 X1 L2 r•        第二编  元代文学史
) N" x4 x% e) b% P) ~- J•        元代文学绪论  YP7
* H3 x& P$ R. s% P
2 z* L# B- f+ I48.        在元代南方还流行着另一种戏曲形式——     。它是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧，著名的南戏为高明的《     》。
•        第六章 宋元南戏 YP7
49.             是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。
& O. n. C+ x) x. D•        元代文学绪论 YP8
50.        元杂剧剧本结构一般分为一剧四折一楔子，剧末附“     ”。
* z8 m* Y% }" j+ A) ?/ k3 y•        元代文学绪论 YP8
51.        元杂剧角色分为     、     、     、     四大行当。
•        元代文学绪论 YP9
+ k% x$ s8 O, Q4 ~& K- J52.        关汉卿是元杂剧的奠基人，为元代剧坛的领袖。代表作为悲剧《     》、喜剧《救风尘》、历史剧《     》。
•        第一章 关汉卿  YP11
53.        《西厢记》运用“     ”法，充分展开情节，刻划人物，指在情节描写中认真地搓那、辗开，把很简单的剧情也写出寻人耐味的好戏来。如《前候》、《闹简》等折。
$ J8 s$ D  `& Q( R' e•        第二章王实甫与西厢记
2 K7 H. f) h# O8 ?  {! A•        第四节  《西厢记》的艺术成就和历史地位 YP28

" x: J7 f# s* W54.        《西厢记》杂剧与明代的《     》、清代的《     》被称为中国文学史中三大爱情作品，具有里程碑式的历史地位。
•        第四节  《西厢记》的艺术成就和历史地位 YP29
/ y  U7 D% g4 R  O0 r55.        “元曲四大家”     、     、     、     
•        第三章 元代前期剧坛
•        第三章 元代前期剧坛  YP30
& s' Y4 ?5 G' V; I7 k+ ]6 C56.        《     》是一部历史剧，写昭君出塞的历史故事。
•        第三章 元代前期剧坛
•        第三章 元代前期剧坛  YP40
2 V, ^, u0 c5 k" ~, _; Z3 \% u7 H# h0 j57.        《     》取材唐代陈玄祐传奇小说《离魂记》。
- M6 H1 \0 Z0 W" @2 i: V•        第四章 元代后期剧坛 YP50
) D3 X1 D0 u2 q% r" n0 H•        第一节  郑光祖和《倩女离魂》
58.             是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。
! `( b7 q* V4 g7 {0 n& S•        第五章 元代散曲
/ ]# r6 F- H9 X; C( b: j•        第一节  散曲的兴起和体制特点 YP59
5 e  N' z# d0 ~59.        元散曲的流派大致分为豪放与清丽两大流派。豪放派以     为首，其他作家有     、贯云石等。清丽派以     为首，其他作家有白朴、乔吉等。
•        第五章 元代散曲
•        第一节  散曲的兴起和体制特点  YP60
/ ]- e7 b) x& x" \( a: ?% b8 z60.        元散曲前期的创作中心在大都，主要作家有关汉卿、王和卿、马致远、白朴、卢挚、张养浩等，以     的成就为高。元散曲的后期创作中心在杭州，主要作家有张可久、乔吉、贯云石、睢景臣等，以     的成就为突出。
•        第五章 元代散曲
+ ?$ {9 c# ]% a•        第一节  散曲的兴起和体制特点 YP61
61.             在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《     》。
•        第二节  元代前期散曲  YP62
* C! T4 q1 s/ B& _- S62.        马致远的小令名作为《     》，被称为“秋思之祖”。
" k' H5 p) |+ e. d; G+ n+ L•        第二节  元代前期散曲  YP62
" P1 N; H$ M0 W/ C" z, g, \. a. P63.             ，字伯远，号小山，庆元（今浙江宁波）人。他与马致远被誉为“元曲双璧”。有散曲集《小山乐府》。
•        第三节  元代后期散曲  YP64
8 k: t: B; _* k+ |# j7 t64.             是南曲戏文的简称，亦简称戏文，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。它最初流行于浙东温州（永嘉）等地，故亦称温州杂剧或永嘉杂剧。
•        第六章 宋元南戏
•        第一节  南戏的概述及其体制 YP66
65.             为元代最杰出的少数民族诗人，诗作题材广泛，具有鲜明的民族特色和地域特色；
1 z9 ^" e$ a2 Q6 _$ M9 N•        第七章 元代诗文
•        第三节、萨都剌的诗和词  YP70
66.        在美学风格上，清代诗歌鲜明地表现出清代审美思潮中     和     这两大潮流的特色。
第四编：清代文学史
•        清代文学绪论  QP7
67.        清初诗人依对清政权的态度不同，可分为     诗人和     诗人两类。
9 b8 u8 [8 X- w6 O! H•        清代文学绪论 QP8
68.        真正主宰清初诗坛的是入清后入仕的诗人钱谦益、吴伟业和被称为“南施北宋”的     和     。
# j* ^: W- H* M1 E  S. C8 x' n- k8 U•        第二节  清初入仕诗人 QP8
69.             从司空图和严羽的“妙悟”说和“不著一字，尽得风流”等说法中找到了诗歌的真谛所在，提出了影响一代诗人的“     说”。
" D2 t+ P: F) s' f; N: q•        第三节  王士禛与清前期其他诗人  QP10
70.        所谓“     说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。
•        第四节：清中期宗法唐、宋的诗歌流派 SP11
: O: W6 z" e  b5 v1 i. o" N' F71.        翁方纲认为神韵说失之空泛，格调说的毛病则在于食古不化。所以他提出“     说”对二者加以匡正。
, A9 D" b' f% o- w) a/ S•        第四节：清中期宗法唐、宋的诗歌流派  QP12
0 q3 s4 U7 [4 {72.        真正与宗唐、宗宋诗派相对，能够继承晚明以来的主情传统，对“道统”文学观发起进攻的是乾隆年间以袁枚为代表的     诗派。
•        第五节  袁枚与性灵诗派  QP12
73.        真正廓清遗习，开创清代词坛风气的却是以陈维崧为首的     派和以朱彝尊为首的     派，以及自成一家的     。
•        第二章  清代词
. d% k5 f$ j" `$ \& ~; i•        第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛  QP16
/ h9 D3 a2 d. Q) S  t3 n) P74.             对词坛的贡献主要在词论。他不仅强调词的社会功能，而且主张词“非寄托不入，专寄托不出”。
•        第二节：常州派与清中叶词坛  QP19
75.        清初散文作家可分为两派：一以清初启蒙主义思想家黄宗羲、顾炎武和王夫之为代表；称为     。另一派以侯方域、魏禧、汪琬为代表，称为     。
; @: y: K( n& j4 H7 Y  k% Q•        第三章  清代散文与骈文
•        第三章  清代散文与骈文  QP21
76.        “文人之文”的三位作家     、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。
. w  \/ `6 O0 j% U2 R' Y•        第一节：清初散文  QP21
4 J. y) I# Y% l% X7 \3 U2 h77.             派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
9 n: P$ W5 }$ A# x+ {•        第二节：桐城派与清代中期散文  QP23
' A# p* O4 A* m5 Z- T& n78.        方苞将自己的散文理论核心概括为“     ”二字。
•        第二节：桐城派与清代中期散文 QP23
8 U) I7 \) ?+ W7 K79.             不仅发展了桐城派的散文理论，而且还在自己周围形成了一个庞大的桐城派散文体系，他门下的管同、梅曾亮、方东树、姚莹号称“四大弟子”。
6 C8 Y; @3 G$ m- x+ q  O•        第二节：桐城派与清代中期散文 QP25
: o! y5 d& K% n2 ?# Y( E80.        嘉庆年间，当桐城派极盛之际，恽敬和张惠言接受桐城派理论影响，又对桐城派的理论作了一些修正，也产生一定影响。因二人及大部分追随者都是阳湖（今江苏武进）人，所以被称为“     派”。

填空题资料：
1 a* i) a! ~  o3 C
4 P: \6 R  N- b4 X# @& I8 F$ E6 l1.        婉约  豪放
2.        散文
3.        白居易体  贾岛、姚合体  李商隐体
% X& X+ B+ ]5 N' g1 n, a  K# v4.        徐铉  王禹偁
: S7 I3 ~& A( c/ [6 m& W5.        《山园小梅》
9 \0 A" A$ s% v5 r4 K4 D' t6.        李商隐体
! T0 d- ^: z, w( k7.        重道的一派  重文的一派
8.        欧阳修
9.        梅尧臣与苏舜钦
10.        政治
8 ^& N9 _& S, B6 I. [$ \11.        苏洵、苏轼、苏辙
12.        黄庭坚
! S! s; e% g2 M13.        江西诗派
$ N$ d- n" s7 t6 M# e14.        黄庭坚、陈与义
2 N7 b2 h8 o4 G8 }- h15.        曲子
16.        温庭筠
3 @% f; x- b8 r$ G" R0 D17.        晏殊
18.        张先
19.        欧阳修
20.        爱情
21.        柳永
22.        柳永
4 t6 t- c: E. U4 w. m$ D23.        黄庭坚、秦观、晁补之和张耒
7 P9 e% v/ c# b: {. E24.        秦观
+ \3 a( `" e7 u- x' h0 }25.        清真集
26.        苏轼
27.        抒情词、咏物词、农村词
    豪放风格、旷达风格、婉约风格
28.        陈与义
) v$ P+ W$ R0 M- f29.        江西诗派
30.        陆游、范成大
31.        杨万里
; I* l* X" ^" ~) @7 O, @9 _32.        剑南诗稿
33.        陆游
- y1 T4 @  p! a# H34.        四灵诗人
35.        江湖诗派
0 O' i0 d; V, f9 O: A, Z$ x, o' W36.        文天祥
; m- m& Y$ Y6 p3 N1 ?37.        论政之文、论兵之文
    抗敌御侮、抨击卖国误国行径
- L/ R9 B; j% d4 C- g0 A8 S3 O! I  E38.        漱玉词
39.        北宋南渡
5 Z, a  {; Z$ q% P# \40.        辛弃疾
41.        姜夔、格律词派
42.        文天祥、吴文英
- H7 r5 J" \" }( f43.        白石道人歌曲
  z' O7 {6 A% z& A4 U44.        姜夔
( F5 G4 a" g" d0 C' _45.        吴文英
46.        《稼轩长短句》、爱国词、农村词、闲适词与言情词
8 y0 T! {/ C1 i% y6 g  [* ]47.        杂剧和散曲
4 X. c# R( Q1 B1 l* l; D48.        南戏、琵琶记
* R. b! P: `3 w6 [1 p49.        散曲
& {$ I8 p. O* [1 K2 h. M: b50.        题目正名
51.        旦、末、净、杂
52.        窦娥冤、单刀会
53.        “那辗”
& ^$ [- j$ i# _( e! {54.        牡丹亭、红楼梦
55.        白朴、马致远、关汉卿、郑光祖
56.        汉宫秋
57.        倩女离魂
58.        散曲
$ [* U' w  Z/ \' p* o, K8 D* k& j59.        马致远、张可久
/ v2 f8 H9 x3 ?* q* t# I+ U) j60.        马致远、张可久
61.        马致远、《东篱乐府》
62.        天净沙•秋思
6 O+ a  A5 c; ~" u& f0 @3 B. f63.        张可久
64.        南戏
/ `5 j. l  c0 [- i! x& |65.        萨都剌
66.        重实和感伤
67.        遗民诗人和入仕诗人
8 g1 Z& W$ W: w$ r9 Z0 {7 e$ I68.        施闰章和宋琬
( D! x) }! M, U! W7 V  O+ c9 M69.        王士禛、神韵说
6 l  B2 {$ Y' `* x' ]70.        格调说
71.        肌理说
) w; n. w, {8 c+ A! D6 T, q( |72.        性灵诗派
% R2 w: x$ x  I5 s. I* @, j# t73.        阳羡派、浙西派、纳兰性德
5 c( T3 n6 Q8 c; p" u74.        周济
75.        学人之文、文人之文
. S& {' W" c/ f+ _! \76.        侯方域
77.        桐城
78.        义理
1 t5 n  N8 ^' G4 m79.        姚鼐
80.        阳湖派

6 b  k, _( o. |. B4 P! l* L# U" h
$ q) U$ j; H" N: v* I* H( y7 r3 K（二）、名词解释

第一编宋代
8 Z; P- e$ ]! V, E9 T$ z
2 o. e1 H& E1 G1 Y  L1、三苏
7 w& r4 h- }" i+ V' D% S7 l/ v资料：第一章第三节第3点
5 v. V* u( a9 [' T. g苏洵与两个儿子苏轼、苏辙
5 A0 z4 E9 c" B" v2、唐宋八大家
资料：第一章第三节第3点
唐宋时期八大散文作家的合称，即唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏轼、苏洵、苏辙 （苏轼，苏洵，苏辙父子三人称为三苏）、欧阳修、王安石、曾巩
. _3 O7 y+ I6 ~2 j6 l% W/ U6 C3、江西诗派
3 F2 ^- a3 R# K- H' A" [3 ~$ k% r, v资料：第一章第四节第4点
由于黄庭坚的诗歌在当时形成了很大的影响，许多诗人都追随他的诗风，逐渐形成了“江西诗派”。 南宋初年，吕本中作《江西诗派宗社图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，下附诗人20余人，江西诗派的名称由此而来。
7 h! F6 Y! }, f) ]5 b% c4、曲子词
资料：第二章第一节第1点
3 [9 Q/ C/ F3 P- ?# F6 \4 c8 K燕乐的风行，为词的发展提供了最好的词调。由于词与音乐的密切关系，词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。
& V: C' y( W/ M! F3 H5、花间集
资料：第二章第一节第2点
《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国文学史上的第一部词集，由后蜀人赵崇祚编辑。本书收录了温庭筠、韦庄等18位花间词派诗人的经典作品，集中而典型地反映了我国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就。
0 d% F4 C' W7 a9 V6 i7 e' d6、乐章集
0 R4 v& l6 c% P, R资料：第二章第三节第2点
柳永的词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。
7、清真集
资料：第二章第四节
周邦彦的词集名《清真集》，一名《片玉词》，存词200余首。他的词在内容上并没有什么明显的变化，反而抽掉了柳永词中的市民情趣，擅长用精致的语言和形式描写一般士人的情感，但在艺术上，把北宋词提升到了一个新的境界，被后人誉为“结北开南”的重要人物。
8、中兴四大诗人
资料：第三章第二节第2点
南宋中期诗坛再度出现繁荣的局面，被称为宋诗的中兴期，涌现出“中兴四大诗人”陆游、杨万里、范成大、尤袤，形成了宋诗创作的第二个高峰。这些作家几乎都从学江西诗法入手，但最终又都能从根本上摆脱江西诗派的束缚，各具独创精神，均能自成体格，打开了宋诗的新局面。
9、漱玉词
资料：第四章第一节第2点
/ K  |3 R% f) `+ G+ k李清照的词集名《漱玉词》，存词40余首。她的词在情感上以“愁”为主，可以北宋南渡为界分为前后两期：前期词主要围绕自己的闺阁生活来写，以闺愁和夫妇别离之愁为主；后期词的“愁”情则以家国之思为主。
# j2 d, D; ^) ], ^: Q10、稼轩长短句
+ e3 k# j9 J' _7 L; n+ d5 G资料：第四章第四节第2点
辛弃疾的词集名《稼轩长短句》，存词600余首。大致可分为三类：
（1）爱国词。（2）农村词。（3）闲适词与言情词。辛弃疾词的内容虽有差别，但都贯串着爱国主义的英雄情怀。
' W% V. ~, h4 z1 {11、江湖诗派
资料：第三章第三节第2点
. D' Q" ~1 z! E" y江湖诗派是指在南宋后期以江湖游士为主要成员，以献诗卖文为生活，基本上依附于权贵的一个文人群体，主要成员有范成大、戴复古等。
杭州书商陈起于1225年把以江湖诗人作品为主体的诗歌汇刻为《江湖集》，江湖诗派因而得名。他们的诗歌题材以平民生活和世俗人情为主，风格率真自然，感情直露。

第二编元代
+ E: \" t* E5 d2 s( g& I
12、散曲
资料：绪论二
散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、散套。
13、南戏
资料：绪论二
在元代南方还流行着另一种戏曲形式——南戏。它是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最初流行于浙江温州一带，称温州杂剧或永嘉杂剧，著名的南戏为高明的《琵琶记》。
14、关汉卿
7 N; H6 p  n9 c  r2 d" H资料：第一章第一节
. ?4 e( T7 [- k, u; c关汉卿是元杂剧的奠基人，为元代剧坛的领袖。关汉卿现存剧目68种，剧本18种。代表作为悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》。
3 D0 [- g; A, a, g& S8 a; Y15、西厢记
资料：第二章第二节
& A  l$ j, I; P# H王实甫代表作，吸收了《蝶恋花鼓子词》同情莺莺悲剧命运的观点，借鉴了《西厢记诸宫调》改负心人张生为痴情种的写法，将崔、张故事由一个始乱终弃的悲剧改为青年男女的自主婚姻战胜封建礼教的喜剧，从主题思想到人物性格都有重大突破，成为一部爱情戏的杰作。
16、元曲四大家
" l$ w, s8 t" E1 ~; t2 p资料：第三章第一节
白朴与马致远是元代前期剧坛地位仅次于关汉卿和王实甫的重要杂剧作家，与关汉卿和元代后期杂剧作家郑光祖合称“元曲四大家”。
& O2 W/ E! C, j17、琵琶记
8 }- E) B- H6 n资料：第六章第二节第2点
  I; k+ d; I8 t南戏、高明作。《琵琶记》取材宋代南戏《赵贞女蔡二郎》，但从主题到人物都有重大改造，将蔡伯喈弃亲背妇的负心故事，改变为蔡伯喈全忠全孝、大团圆结局的故事，宣传“忠孝节烈”的封建伦理道德观念。
18、元诗四家
7 `+ k) Q* r! m* n- w1 h; Y资料：第七章第一节
元后期诗人有被称为“元诗四家”的虞集、杨载、范椁、揭傒斯。

/ r* c! C( u, g7 S% B( T' k6 U2 u- p+ r第三编明代
" g8 T: R4 ]7 Q* X
7 [' E* `- X- f. ^19、台阁体
! d# D/ \0 ?# _. `# L资料：第一章第一节第2点
; r* }: P. C4 w5 S明前期诗文，从永乐至成化年间，文坛风行的是以“三杨”（杨荣、杨敷、杨士奇）为代表的“台阁体”的创作。内容大多为应制、颂圣或应酬、题赠之作。形式上工丽华贵，缺乏实际内容。
# e' _$ @# @# ^  q) g20、唐宋派
# f5 t& q' X) P' p% I资料：第一章第二节
嘉靖年间，文坛上又有以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的唐宋派。唐宋派从学秦汉转为学唐宋，是要借与当时距离不远的唐宋名家比较通顺的文风，写出自己的个性，因此，他们的创作中也较多表现作者真实的生活感受，富有感情色彩的篇章。
1 i( n1 e! Y2 r" g21、晚明小品文
资料：第一章第三节
晚明小品文代表了晚明散文所具有的时代特色。代表人物除公安派、竟陵派而外，还有张岱、王思任等人。晚明小品文内容题材上的显著特点是趋于生活化、个人化，在文章中反映自己日常生活状貌及趣味，渗透着晚明文人特有的生活情调
# h3 S6 l3 Z. b3 B$ M7 J2 @22、童心说
9 o: L) Q3 h; G! F) z2 g资料：第一章第三节
; N; n+ l1 B, B. q+ V1 O李贽是晚明文学的重要人物。在文学思想上，他提出了“童心说”，“童心”就是真心，就是真情的自然流露。和文学观念相一致，李贽的文学作品也均能直抒胸臆，流畅自然，具有强烈的个性色彩。
* u& o8 {5 R& k& ^. M0 t- S, a23、公安派
资料：第一章第三节
% n7 D! L1 l0 k5 L& f公安派是晚明文学的重要派别，其首要人物袁宏道明确提出“独抒性灵，不拘格套”的文学主张。他们的作品也能打破传统诗文的陈规陋习，注重有感而发，清新流畅。
1 j7 q# ^. b5 G1 l: W* H$ a24、章回小说
# D) A: D+ P  _3 j, D" k资料：第二章第一节
2 O# v3 J. S; X6 ^' V% |" v- {章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁。它是在民间说话艺术中讲史一家中发展演变而来的。每次讲说前，艺人们用题目向听众揭示主要内容，就是回目的来源。后来的长篇小说普遍采用了这样的体制。
% k4 b0 y$ y; R) G25、拟话本
: d8 ~) t3 ?# F( T& j资料：第七章第一节一
/ Z0 v3 Q8 p8 X& T9 K从明代开始，由过去供艺人讲述的底本变而为社会上普通读者的案头阅读物，出现了大批以阅读为编写和出版目的的短篇小说。这就是后来人们通常所说的“拟话本”，或“拟宋市人小说”。
26、三言二拍
资料：第七章第二节第三节
% b2 q2 @: i) Y$ x三言二拍是指明代五本著名传奇短篇小说集及拟话本集的合称。“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。
& L  P+ X! s& T3 w6 |27、明代传奇
资料：第八章第一节
明代传奇是指在宋元南戏基础上发展形成的戏剧形式
28、四声猿
资料：第八章第二节第二点
明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭。他在文学方面的主要贡献是杂剧《四声猿》。《四声猿》是《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》四个杂剧的合称。
* s( b0 \2 u/ \( O29、临川四梦
资料：第九章第一节
. {' j( d1 }8 c1 v9 h在归隐临川期间，汤显祖先后创作了《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》，连同以前所写的《紫钗记》，合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。
' b8 R9 d8 c) ?4 K7 Q/ }30、四大声腔
资料：第八章第一节
明代嘉靖年间，已经有了所谓“四大声腔”。它们是海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。其中影响较大的是弋阳腔和昆山腔。

第四编清代

8 C& ]; p4 R! U. S$ }/ }31、神韵说
) e4 r; ?# D" c资料：第一章第三节
王士禛从司空图和严羽的“妙悟”说和“不著一字，尽得风流”等说法中找到了诗歌的真谛所在，提出了影响一代诗人的“神韵说”。•        所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会性因素对诗歌艺术的干扰，而更多地注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能。
32、格调说
0 y% K* q' U" k4 g/ [资料第一章第三节
2 j: Y$ ~. ~7 R5 q9 R# w  t* g沈德潜与王士禛同样师法唐诗，但他有感于王士禛“神韵说”内容上的空疏和把握上的虚无缥缈，所以提出诗歌中的“格调说”加以匡正。所谓“格调说”就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。
33、桐城派
资料：第三章第二节
桐城派是清代中期重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。桐城派散文理论的基本特征是以程朱理学为思想基础，以清王朝政权为服务目的，以先秦两汉和唐宋八家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。
34、清初遗民诗人
! C4 h2 X9 @/ Z0 G  v* J资料：第一章第一节
- K+ n- E% l# K! `清初诗人依对清政权的态度不同，可分为遗民诗人和入仕诗人两类。两类诗人由于处境和心态不同，其诗歌也形成了不同的风格。遗民诗人保持民族气节，对明末清初的战乱和民生疾苦铭刻在心，发之为诗，因而在他们的诗中自然流露出关注现实的重实倾向；遗民诗歌的共同特点，是能够坚持民族气节，揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈，寄托故国哀思。
与明末诗歌相比，他们的诗歌显然有回归诗骚和汉魏风骨传统的趋向，表现出诗歌服务于社会的道统文学观念。其代表人物为顾炎武、吴嘉纪和屈大均。还有王夫之、黄宗羲、阎尔索、钱澄之、杜濬、陈恭尹、归庄等人也可被称为“遗民诗人”。
35、性灵诗派
/ z8 {+ U+ ?% W1 v5 U) ~资料：第一章第五节
0 `( e+ o; b/ e" ?& O$ w真正与宗唐、宗宋诗派相对，能够继承晚明以来的主情传统，对“道统”文学观发起进攻的是乾隆年间以袁枚为代表的性灵诗派。袁枚的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续，但在创作实践方面却取得了比公安派更大的成就。公安派的创作实绩主要体现在小品散文方面，而以袁枚为首的性灵派的成就却主要为诗歌。他的近体诗成就较高，其中七绝和七律尤佳。他的诗构思新颖，笔调轻灵，婉转玲珑，变化多姿。
- p) o; R0 G  z9 w0 P36、常州派
资料：第二章第二节
张惠言为代表的常州词派从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴。
2 A) \6 J6 f2 X4 p6 s; R9 J& D8 O: M0 k属于常州词派的作家还有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。其中影响较大是周济。
) Z/ P, [$ ^# m' B) O$ H37、清代才学小说
资料：第四章第四节二
清代中期以来，随着考据学的兴盛，出现许多炫耀学问，以才学见长的小说。这些小说的创作意图主要是炫耀学问，因此作者往往不把思想意图放在重要位置。这就使得这些小说在内容上没有相对统一的倾向。其中有的虽然追奇猎异，却能够反映和揭露一定的现实问题，如《镜花缘》、《蟫史》；有的则宣扬封建伦理纲常、功名利禄和因果报应，如《野叟曝言》、《燕山外史》等。其中影响最大的是《镜花缘》。
38、聊斋志异
5 t( b7 S) {/ e; i( m1 M) @/ S资料：第五章
《聊斋志异》清代蒲松龄作 文言短篇小说集。全书共有短篇小说491篇。主要描写鬼狐怪异故事。堪称中国古典文言短篇小说之巅峰。
2 E' U* i( h8 J# D6 u( j; k39、南洪北孔
资料：第八章第一节二
“南洪北孔”的历史剧作家洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
40、、一人永占
资料：第八章第二节
& e& B4 @1 s/ U( ]5 P李玉撰有传奇三十余种，今存十八种。其中最为著名的是号称“一人永占”的《一笠庵四种曲》，包括《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《占花魁》

5 _1 j4 v8 j0 B) U$ W  f
0 |! k7 Q5 m6 W" ]% j（三）简答题
1 L% w. \4 A2 d" P宋代文学史
1、简答宋初诗歌的三大流派及其基本特色？（课件第一编第一章第一节）
2、简答宋代前中期词的共同特色？（课件第一编第二章第二节）
0 k$ z( J$ w; y3、简答柳永对词的内容及艺术方面的贡献？（课件第一编第二章第三节）
+ g4 m% J! K: ]# c4 ~0 Y% M/ Y$ L) Y6 y4、简答苏轼词在内容及风格方面的突破？（课件第一编第三章第三节）
1 w! |: H! c' X- ?0 y5、简答陆游诗歌的艺术成就？（课件第一编第四章第二节）
6、简答朱熹散文的艺术特色？（课件第一编第五章第二节）
7、简答苏轼词与辛弃疾词在艺术特点上的异同？（课件第一编第六章第四节）
元代文学史
+ L( B: z5 Q2 H$ ]5 d& {8、简答元杂剧的体制特点？（课件第二编绪论）
$ X& G3 ]" n5 `6 C. S) [/ d  s9、简答关汉卿杂剧的艺术成就（课件第二编第一章第四节）
10、简要介绍《西厢记》的故事创作源流？（课件第二编第二章第二节）
( S" k. P$ O6 x& j11、简答《西厢记》的艺术成就和历史地位？（课件第二编第二章第四节）
12、简答白朴《梧桐雨》的艺术特色？（课件第二编第三章第一节）
13、简答马致远《汉宫秋》的艺术特色？（课件第二编第三章第一节）
14、简答郑光祖《倩女离魂》的思想内容和艺术特色？（课件第二编第四章第一节）
15、简答元代散曲的体制和特点？（课件第二编第五章第一节）
: F3 b6 Y0 Z7 P" P/ c16、简答元散曲作家的流派和分期？（课件第二编第五章第一节）
17、简答高明《琵琶记》的艺术特色？（课件第二编第六章第二节）

1 ^: R" H$ g+ F' ^' q明代文学史
# y& B! y% y5 G3 ?7 @3 |18、简答明代中期复古文学思潮中“前七子”与“后七子”的主要理论主张？（课件第三编第一章第二节）
6 h# G' K( T/ D7 Y) [& k19、何为明代“小品”散文？（课件第三编第一章第三节）
8 X1 E7 z' Y4 g+ [/ ^20、简要介绍章回小说的文体特征？（课件第三编第二章第一节）
21、简答《三国演义》的艺术成就？（课件第三编第二章第四节）
22、简答《水浒传》的主要内容和主题思想？（课件第三编第三章第二节）
23、简答《西游记》的艺术特色？（课件第三编第四章第三节）
' r" l" ]' H; W4 E( y& \3 i# K6 @24、简要介绍《金瓶梅》对于中国小说发展的贡献？（课件第三编第五章第三节）
25、简答冯梦龙的文学思想？（课件第三编第七章第二节）
26、简答明代戏剧的基本特征？（课件第三编第八章第一节）
( t+ @2 b: D# y0 n. V- V27、简答汤显祖“临川四梦”的基本内容？（课件第三编第九章第一节）
, h, \: |3 V% N$ d' y' O
清代文学史
28、简答清代诗歌的基本美学风格？（课件第四编第一章第一节）
29、简答清代中期桐城派的代表人物及其主要理论主张？（课件第四编第三章第二节）
: ^. g  [% a# U  ]( d4 I. F30、简答清代小说较前代变化的基本表现？（课件第四编第四章第一节）
31、简答清代世情小说的多元化表现？（课件第四编第四章第三节）
' f8 Q2 A$ C5 {" J* I) N! ^32、《镜花缘》的审美风格有何独特之处？（课件第四编第四章第四节）
& L+ {4 D$ ~  A+ n6 ?3 A/ a33、《聊斋志异》体现了清初怎样的文化价值取向？（课件第四编第五章第二节）
34、《聊斋志异》的写作手法有何特色？（课件第四编第五章第三节）
35、简答《儒林外史》的艺术特色？（课件第四编第六章第三节）
$ r9 k0 Y7 m; u36、怎样理解《红楼梦》的悲剧意义？（课件第四编第七章第二节）
37、为什么说《红楼梦》达到了我国古典小说的艺术巅峰？（课件第四编第七章第三节）
38、简答洪昇《长生殿》的思想内容？（课件第四编第九章第二节）
5 \7 X$ n" g' n, t39、简答洪昇《长生殿》的艺术成就？（课件第四编第九章第三节）
40、简答孔尚任《桃花扇》的艺术成就？（课件第四编第十章第三节）
# C+ t+ z  A' o6 Q
2 `0 z9 m! ?  ?; D4 I+ X
（四）论述题
% U2 }7 @9 M! G* m; S$ Y宋代文学
6 z" i' _5 }' j3 U* D% l0 [1请详细论述宋代文学总体特点和宋代文学的分体特点（课件第一编绪论）
3 g9 N, I6 m) m4 s, r4 L" q1 v: y* }2请举例说明宋初诗歌的三大流派（课件第一编第一章第一节）
+ L1 M; ?) |9 Q( W; E) K4 W3请详细论述北宋诗文革新运动的特点（课件第一编第一章第二节）
4欧阳修散文的类型主要有哪几种，并举例说明。（课件第一编第一章第二节）
3 Q' N( h4 S$ G, N/ {5请详细论述黄庭坚的诗歌理论。（课件第一编第一章第四节）
0 O0 U$ r* c& X/ o6请论述江西诗派的由来与发展。（课件第一编第一章第四节）
7请论述宋代前中期词的共同特色。（课件第一编第二章第二节）
1 r- n. ]( v9 E' e* S' M1 ]( I, f8请分别论述柳永词在内容和艺术两方面对词的贡献。（课件第一编第二章第三节）
# ?5 b( L& W3 S0 S  G9请论述柳永在词史上的地位。（课件第一编第二章第三节）
& S' m* x) _& _( T5 s; B+ `10请举例说明苏轼词主要分为哪几类，其词风分为哪几类（课件第一编第三章第三节）

元代文学
/ w0 P) D. }4 a! E# X1元代社会的特点及其对文学发展的影响有哪些？（课件第二编绪论第一节）
2 x  |, _& S% l- S+ }0 T) U" F5 L2请论述元杂剧的体制特点。（课件第二编绪论第三节）
! }0 j( _0 `+ X3请论述《窦娥冤》的主题思想和艺术特色。（课件第二编绪第一章第二节）
. P/ ~: v" Y  i/ a8 K4请简要分析《救风尘》中赵盼儿的形象特点，以此来说明《救风尘》的艺术特色。（课件第二编绪第一章第三节）
5请论述关汉卿《单刀会》的历史剧特色。（课件第二编绪第一章第四节）
, f& C+ I: I. W  M6请论述《西厢记》的艺术特色和历史地位。（课件第二编第二章第四节）
7请举例说明《墙头马上》艺术特色。（课件第二编第三章第一节）
8请具体说明《汉宫秋》改造历史材料表现在哪几个方面，并论述其艺术特色。（课件第二编第三章第一节）
9 d5 H+ O3 J7 F6 w$ _4 I9请简要论述散曲的来源、体制和特点，并说出元代散曲的代表人物。（课件第二编第五章第一节）
10请论述《琵琶记》的主题思想和艺术特色。（课件第二编第六章第二节）
+ `* o6 U# U  S. Z, [
明代文学
1.请论述章回体小说的文体特征。（课件第三编第二章第一节）
2.罗贯中在《三国演义》中进行艺术虚构主要采用了哪几种技法？请举例说明。（课件第三编第二章第四节）
4 @8 O* R9 ~) L  q7 b3.请论述《三国演义》的艺术成就。（课件第三编第二章第四节）
4.请论述《水浒传》的艺术成就（课件第三编第三章第三节）
5.请论述一下《水浒传》在文学史上的地位并说明其对后世