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1、典型的回旋曲式（维也纳古典乐派 时期）通常具有（ ）个插部。
2 }2 D& y( ^3 U2 E. T2 p- j: i$ _3 l; e$ z! D C3 k
A. 1个
) _9 H" d. z, F7 `# @# `2 ^, w B. 2个
0 C; Q$ @# ]# U4 ] C. 3个
! Z/ v& V" ], H8 _, q* c D. 4个3 ^( }+ S; a/ g7 _) z! Z. V. B
2、平行复乐段的结构为（ ）。2 J6 J- V* a& A" q$ a
; @# {4 V% k2 y; y: f; N, ] A. aabb
; N) ]# k: I( F! b- l( v" e B. abac/ `& S. k# O( t
C. abcd" B. c9 D) I* k, M% b9 K" e
D. aabc6 T! ?6 m1 u0 c% a6 u& F; W8 Y5 Y4 u
3、作为终曲乐章的奏鸣曲式几乎全部使用（ ）。
% M o+ Y% K) @7 S8 E) Z/ d' |9 |2 d: u0 S
A. 五声调式8 n' T, t9 k( d+ F) K7 i4 z, G
B. 弗里几亚调式
' K& |! P5 g7 \0 C. j' A C. 小调式- h* A( p6 y; w: }; M
D. 大调式 E0 X% m! _8 b- h% [
4、奏鸣回旋曲区别于其他曲式的重要标志是（ ）。' q: F" d. ]/ C& H/ F
+ t4 x" |2 I Z" B% ?
A. 主部结束后结束在主调完全终止上' i7 u" H. G/ r2 O* B
B. 副部结束后结束在主调半终止上- ]+ T- }. W% U
C. 副部结束后主部在主调上的再现) H( H# {' C% i. E( R& I
D. 主部与副部调性统一，副部调性回归到主调上5、音乐作品曲式结构的基本原则主要有（ ）。9 i {/ {) J- u, }
: S2 f. v0 I" [! \ p A. 并列、再现、呼应、回旋、变奏/ P: `4 U. T; g
B. 再现、呼应、奏鸣、变奏、回旋
8 ~) A) A4 S/ G( V C. 并列、再现、变奏、回旋、奏鸣% L2 J4 w! `4 d6 ?
D. 并列、呼应、变奏、回旋、奏鸣/ Y$ i. S) l. v
6、规范化曲式常可分为（ ）。
% H) V! s( l. |! l
Y: u# |& {3 b1 ? A. 8种/ W/ {- J) ]0 U
B. 6种
: `1 v# U! r" P: \ C. 7种2 o" J6 p' K8 J2 V( P
D. 9种# l* V# R0 d8 M
7、乐段的内部结构有时还可以细分为（ ）。. u3 X( N9 S) k7 Z; W' E
k& y4 m& r Y A. 乐句、乐汇和动机: b( ]. X* `, G
B. 乐节、乐汇和乐句8 Q* c4 C* a' q. p- w5 }
C. 乐句、动机和乐节
. h( O' a1 \- _- e D. 乐汇、乐节、乐音
3 U0 ~7 V5 n% Y8、调性布局公式为（ ）。
- Z" f0 F: Z, T/ n
6 B$ g# c) L2 }: n. [$ h A. T—D—S—T
7 M4 F! o* \( y( o$ d0 ~/ D B. T—S—D—T
- ]6 G8 q* `5 m* S1 P6 Z6 G C. T—T—S—D1 {- j4 p$ Z$ M6 n; y
D. S—D—T—T
% E" M% ?; b/ F) I9、三部性结构常表现出（ ）的格局1 n6 \- H4 s( k3 e
. K+ q8 y% S; r6 C( T) A* X1 q, e7 I A. a a1 a2) }* B% ?: O+ p: O' [- c5 p, M
B. aba
5 F h+ Z) v6 ^' n C. abb/ z) X+ m' q" b" ?( s
D. abc) s' w7 _. w2 X( _/ g" D2 o0 U
10、最常见的乐段通常由（ ） 个乐句组成
1 G4 p( l: N7 I9 r7 f$ ]8 v; @5 K% I9 R" d
A. 1个乐句
" v1 \. l) q# _. F; r( n" t B. 2个乐句
: R. ~, X1 [) e7 }0 |9 y/ `. K C. 3个乐句
, E6 n3 F! X4 j+ H! x: r4 P D. 4个乐句) M: L' Y7 M& p' e: h- T M# o$ k1 Z5 {
7 V* O0 Z Q" b
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狗仔卡
发表于 2017-3-20 22:58:14
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置顶卡
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喧嚣卡
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发表于 2017-3-20 23:08:18
客服一
