一、选择题
1.在河南舞阳出土的新石器时代骨制吹奏乐器，被命名为 ___ 。
A 河姆渡骨哨 B贾湖骨笛 C中山寨骨笛
2.舞阳所出土的骨制吹奏乐器多数是由 ___ 按音孔组成的。
A 三个 B九个 C七个
3.在先秦文献中，诸如 _A__ 等著作对远古先民的音乐活动有着一定的描述。
A《大夏》 B《山海经》 C《汉书》
4.《吕氏春秋•古乐》中的“葛天氏之乐”记述了___ 的歌舞活动。
A八阕 B三阕 C十二阕
5.青海大通县出土的___ 内壁描绘了三组人物，是显露原始先民乐舞活动的重要材料。
A陶埙 B陶鼓 C彩陶盆
6.在所发现的远古时期骨制乐器中，骨笛和___ 是最为常见的两个器类。
A骨哨 B骨埙 C骨箫
7.远古时期的石制乐器中，以___ 最为多见。
A编磬 B编钟 C特磬
8.在远古时期遗物中，陶土制的 __ 是一种多声的吹奏乐器。
A 埙 B角 C鼓
9. 出土的夏代青铜乐器主要是配置玉铃舌的 ___ 。
A青铜鼓 B铜铙 C青铜铃
10.夏商时期的陶埙制作已经有了机械___ 器物的出土。
A轮制 B捏制 C模制
11.夏代及早商音乐器物主要出土于河南偃师的___ 遗址。
A二里岗文化 B龙山文化 C二里头文化
12.安阳殷墟出土的青铜 __ 往往由三件或者五件为一套。
A编铙 B建鼓 C特磬
13.在商代晚期吹奏乐器中出现了五个按音孔的 ___ 。
A 陶埙 B琴瑟 C编磬
14.在殷墟发现的一套刻有铭文的石制编磬共有 ___ 组成。
A八件 B三件 C五件
15.长江以南地区发现的晚商青铜乐器主要是 ___ 。
A 大铙 B古琴 C陶埙
16.西周初年开始实施的____制度，将贵族的身份地位与音乐活动紧密联系起来。
A八阕 B乐舞 C礼乐
17.西周将六个时代的乐舞作品集中称为“__ ”，以为重大礼乐活动时使用。
A六世经典 B六朝乐舞 C 六代之乐
18.西周礼乐制度中，周天子所使用的金石乐器等级为 __ 之制。
A 特悬 B八佾 C宫悬
19.在西周礼乐制度中，各等级贵族对乐舞的使用讲求 __ 之制。
A 八音 B八佾 C八阕
20.周代的音乐机构__ 在贵族的音乐教育方面发挥了很大作用。
A乐部 B礼乐署 C大司乐
21.周代的大司乐主要对世子和 __ 实施礼乐教育。
A士人 B庶民 C 国子
22.周代开始实行__ 制度以使周天子得以了解民间风俗。
A考察 B 采诗 C选官
23.西周时期出现了以乐器制作材料作为分类依据的__ 分类法。
A 十二音 B八音 C三音
24.在周代所实行的乐器分类法中，__ 类乐器被列在首位。
A土 B金 C革
25.我国古代十二律理论中处于首位的律名是____。
A夷则 B无射 C黄钟
26.春秋战国时期遭到儒家批评的“____”其实是郑国、卫国等地流行的民间音乐。
A黄色音乐 B郑卫之音 C靡靡之乐
27.春秋战国时期周王室的衰落，直接导致礼乐制度方面____的发生。
A礼崩乐坏 B欺师灭祖 C制礼作乐
28.在礼乐制度中，超越了礼制规范的行为被称为____。
A犯规 B合礼 C 僭越
29.经孔子编订的 ____ 是中国今存最早的诗歌总集。
A《诗经》 B《周礼》 C《楚辞》
30.《诗经》现由 ____ 篇各类型作品组成。
A 305 B三千 C 160
31.《诗经》中的十五国风主要为来自 ____ 的民歌。
A 赣江领域 B长江流域 C 黄河流域
32.“知音”的故事反映了战国琴家____与子期的音乐交往。
A荆轲 B师旷 C伯牙
33.战国时期伯牙遇“知音”故事中涉及的琴曲包括了 ____ 。
A《酒狂》 B《流水》 C《国殇》
34.“余音绕梁，三日不绝”的人物原型就是战国时期民间音乐家 ____。
A韩娥 B 曹刚 C 成连
35.春秋战国时期的 __ 是楚辞中的代表之作。
A《伐檀》 B《流水》 C《九歌》
36.中国古代编钟__ 的音响设置是它备受瞩目的重要原因。
A一钟双音 B单音钟 C 一钟三音
37.先秦编钟“一钟双音”的设置，两个音高间的音程多为__ 。
A小三度 B纯五度 C 大二度
38.曾侯乙墓葬中出土了包括32件石制____在内的大量音乐器物。
A编磬 B骨笛 C战鼓
39. 曾侯乙墓出土了一件半箱体的____，被认为乃后世古琴的前身。
A十弦琴 B竹篪 C古瑟
40．在春秋时期已产生的通过数学运算而生律的方法称为 __ 。
A 三分损益法 B失蜡法 C二重证据法
41.体现儒家音乐美学思想的 _ _ _是我国今存最早的音乐理论专著。
A《乐记》 B《琴史》 C《山海经》
42.以孔子、孟子为代表的_____观念，体现了儒家对待音乐的态度。
A“倡乐” B“非乐” C“禁乐”
43. 战国时期的 _____观念，体现了墨家对劳动阶层的关怀。
A“倡乐” B“非乐” C爱乐
44.战国时期庄子提出的_____概念，代表了他对音乐至高境界的追求。
A“治世之音” B“人籁” C“天籁”
45.近年来在西汉早期诸侯墓中出土了多例编悬的_____乐器。
A金石 B琴瑟 C鼓吹
46.据对济南洛庄汉墓出土编钟的测音，仍然存在着_____的现象。
A一钟三音 B单音钟 C 一钟双音
47.现代考古中曾于秦始皇陵封土发现了一件刻有_____铭文的纽钟。
A乐丞 B乐府 C礼乐
48. 秦汉时期的音乐机构_____为搜集民歌做出了贡献。
A大司乐 B乐府 C教坊
49.西汉武帝时期乐府的协律都尉 ____ 在音乐的多个方面具有很高的造诣。
A 李延年 B 霍去病 C 班固
50.西汉张骞出使西域，曾带回 _____ 一曲。
A《摩诃兜勒》 B《流水》 C《破阵乐》
51.秦汉时期在中国北方出现的_____是由打击乐器与吹奏乐器为主的音乐形式。
A 笙管乐 B 燕乐 C 鼓吹乐
52.汉魏时被称为“丝竹更相和，执节者歌”的演唱形式属于_____ 。
A 琴歌 B 相和歌 C 鼓吹乐
53.在相和大曲结束部分的高潮段落往往被称为“___”。
A尾声 B曲 C 乱
54.到了汉代，古琴的“___”形制已经基本确立。
A半箱体 B平卧式 C 七弦十三徽
55.反映聂政为父报仇而刺杀韩王故事的琴曲是 ___ 。
A《高山》 B《广陵散》 C《酒狂》
56.相传由蔡文姬创作的反映自己生活经历的作品为 ___ 。
A《胡笳十八拍》 B《广陵止息》 C《幽兰》
57.西汉律学家京房用三分损益法推演，创造了接近平均律的___理论。
A 十二律 B 六十律 C 三百六十律
58.西汉的_____首先从理论上发现了黄钟律不能还原的问题。
A 司马迁 B 阮籍 C 京房
59.由刘安召集门客编撰的 ___ 中的各篇多有论及音乐的文字。
A《琴操》 B《淮南子》 C《乐记》
60.南北朝时逐步确立的_____被认为是具有“华夏正声”作用的汉族传统音乐。
A疏勒乐 B清商乐 C相和歌
61.南北朝时期北方相和歌与南方吴歌、_____ 相融合，形成了清商乐。
A西曲 B横吹 C细乐
62.清商乐中的清调、平调、瑟调被统称为“_____”。
A清商曲 B相和三调 C清商三调
63.魏晋时期嵇康所撰写的_ __是重要的音乐美学著作。
A《乐记》 B《吕氏春秋》 C《声无哀乐论》
64.魏晋文人音乐家 _ __ 的《酒狂》是一首别具特色的琴曲。
A阮籍 B山涛 C阮咸
65.魏晋时期的文人音乐家嵇康尤擅弹奏琴曲 __ _ 。
A《流水》 B《平湖秋月》 C《广陵散》
66.由嵇康所创作的代表性琴曲被统称为“_ _ _ ”。
A 嵇氏四弄 B嵇康曲集 C 嵇氏九弄
67.嵇康的《声无哀乐论》通过_ _ _和东野主人的辩驳而展开全文。
A 李斯 B秦客 C 曹操
68.南北朝时期何承天创立了新的十二等差律理论，史称“____”。
A平均律 B新律 C 律学
69.西晋荀勖发现了“___”规律并制作了较精确的律管以应十二律。
A管口校正 B管律 C 管振动
70.在新疆多地出土的拨弹类乐器_____，体现了该乐器在丝绸之路音乐交流上的重要地位。
A 编钟 B 腰鼓 C 箜篌
71.随着丝路而传入中原的拨弹类乐器_____很快占据了文化生活的重要地位。
A 曲项琵琶 B 羯鼓 C 三弦
72.在进入中原的西域音乐家中，多数属于来自中亚“昭武九姓”的_____族群。
A 龟兹 B 高昌 C 粟特
73.我国古代兼有音乐歌舞成分的杂技表演被总称为_____。
A百戏 B参军戏 C清商乐
74.汉魏时期带有戏剧性歌舞表演的_____被认为是中国戏剧独立艺术的开端。
A相和歌 B角抵戏 C燕乐大曲
75.表现北齐兰陵王戴假面征战的“_____”，对后世戏曲脸谱勾绘有着重要影响。
A大面 B傩舞 C参军
76.隋唐宫廷音乐主要由燕乐和 ____ 两大类构成。
A 词乐 B 雅乐 C 琴乐
77.隋唐时期宫廷中____的歌乐舞水平达到了极高的艺术程度。
A 鼓吹 B 独奏 C 燕乐
78.隋代初年，为宫廷宴饮娱乐而设置了____。
A 九部乐 B 七部乐 C 坐部伎
79.在唐代宫廷的乐部之中，曾经是以“堂上坐奏，谓之 ____ ”。
A 立部伎 B 宴飨乐 C 坐部伎
80.隋唐多部乐中的____是名冠中原并“特善诸国”的西域乐种。
A 疏勒乐 B 清商乐 C 龟兹乐
81.隋唐时期宫廷设立的____成为培养乐人、组织表演的重要机构。
A 太常寺 B 国乐院 C 教坊
82.唐玄宗于皇宫禁苑设立的音乐机构____在历史上产生了重要影响。
A鼓吹署 B大乐署 C梨园
83.唐代由太常寺所管辖的用乐机构包括了____和鼓吹署。
A 大乐署 B 大司乐 C 掖庭
84.隋代初年围绕音乐制度问题展开过一场争议，史称“____”。
A 乐部制度 B 开皇乐议 C 南杨北周
85. 较之隋代，唐代雅乐的规模和演奏采取以俗入雅的____心态。
A 开放 B 保守 C 僵化
86.隋唐时期继续了自北魏以来的将犯法者及战俘配属没为____ 的音乐制度。
A 乐派 B 乐营 C乐籍
87.唐代鼓吹署对乐人采取 ____ 制，以保证其不断提高技艺并使音乐规范传承。
A 轮值轮训 B 值守 C培训
88.白居易曾以长诗描绘过的盛唐作品____在历史上产生过重要影响。
A《霓裳羽衣曲》 B《绿腰》 C《龙池乐》
89.唐代著名的燕乐作品____歌颂了秦王李世民征战所取得的胜利。
A 《破阵乐》 B 《广陵散》 C 《拨头》
90.根据诗人王维《送元二使安西》谱曲的____已演变为一首优秀的古代音乐作品。
A《阳关三叠》 B《广陵散》 C《潇湘水云》
91.唐代燕乐大曲的序奏部分被称之为“____”。
A曲破 B散序 C乱
92.唐代燕乐大曲的结束部分被称之为“____”。
A曲破 B结束部 C中序
93.由“五旦七调”理论发展而来的____理论对隋唐音乐发展产生了一定影响。
A七调碑 B 阴阳调 C 八十四调
94.唐代燕乐使用的调式体系常被称为“_____”。
A燕乐二十八调 B八十四调 C五声调式
95.中唐____使用减笔字拼成新的符号，以记录古琴音位及各种弹奏手法。
A曹柔 B成连 C姜夔
96.清末于敦煌藏经洞发现的五代后唐时期的琵琶谱被称为 。
A敦煌曲谱 B琵琶曲集 C乐书要录
97.龟兹的音乐家____将“五旦七调”理论传授给中原音乐家，由此产生了新的宫调体系。
A 曹妙达 B 秦青 C 苏祗婆
98.被日本遣唐使带回的唐代乐器，仍然保存在今天奈良的____ 中。
A 博物馆 B 正仓院 C 研究室
99.隋代乐户____ 被时人誉为“识音人”。
A 万宝常 B 李延年 C 苏祗婆
100.唐代宫廷“音声人” ____的演唱曾经“喉啭一声，响传九陌”。
A念奴 B永新 C韩娥
101.被称为“记曲娘子”的唐代女乐是 。
A张红红 B杨玉环 C窦娥
102.武则天敕撰的十卷本____如今仍在日本保留着三卷。
A《乐书》 B《乐书要录》 C《天平琵琶谱》
103.唐代南卓撰写的关于一种乐器的专门性著作是 ____ 。
A《羯鼓录》 B《教坊记》 C《琴史》
104.唐代记述教坊起源及其制度等内容的《教坊记》的作者为 。
A 康昆仑 B崔令钦 C万宝常
105.唐五代以后，燕乐的演出多以“____”形式进行。
A 全本 B分节 C摘遍
106.宋代出现了艺人的行会组织或职业性演出团体“____”。
A 社会 B协会 C研究所
107.宋代都市中娱乐场所集中的街市被称为 。
A 瓦舍 B 乐馆 C 坊市
108.宋代都市瓦舍中进行各类表演活动的场所被称为 。
A 大舞台 B 路岐 C 勾栏
109.在宋代，对流动演出的艺人称之为 。
A 音声人 B 路岐人 C 乐户
110.北宋晚期建立了专司雅乐的音乐机构____ 。
A 大晟府 B 大司乐 C 教坊
111. 文献记载，宋代说唱音乐诸宫调是由艺人 所创立的。
A 孔三传 B 柳永 C 曹妙达
112. 宋代的唱赚是由缠令和 两种曲式交替进行的一种说唱音乐。
A 缠达 B 嘌唱 C 曲破
113.宋代说唱音乐中的 是由不同宫调的曲牌连缀起来演唱的。
A 散乐 B 诸宫调 C 鼓子词
114.以鼓或者琵琶为伴奏的 是宋元时期主要流行在农村地区的说唱音乐。
A 陶真 B 货郎儿 C 百戏
115.宋代的____被认为是中国戏曲艺术发展成型的标志。
A 角抵戏 B 杂剧 C 歌舞戏
116.南宋时期在浙江温州、永嘉一带兴起的地方小戏被称为“____”。
A 南戏 B 南剧 C 传奇
117.南宋时期在浙江温州兴起的地方小戏被称为“____”。
A 温州杂剧 B 弋阳腔 C 青阳腔
118.“元曲四大家”指的是关汉卿、____、马致远、白朴。
A 王实甫 B 乔吉甫 C 沈璟
119.关汉卿的悲剧作品 ____ 塑造了一位善良、坚强的女性形象。
A 《青衫泪》 B 《梅花三弄》 C 《窦娥冤》
120.王实甫的杂剧作品 ____ 反映了张生和崔莺莺的爱情故事。
A 《西厢记》 B 《梧桐雨》 C 《窦娥冤》
121.元杂剧的演出形式是由曲、____ 和科三者组成的。
A 道白 B 宾白 C 台词
122. 宋代姜夔创作的音乐作品结集为 。
A《白石道人歌曲》 B《乐府诗集》 C《梦溪笔谈》
123.宋代姜夔代表性自度曲 反映了江南都市被金兵劫掠后的苍凉景象。
A《弹歌》 B《扬州慢》 C《泛沧浪》
124.宋代姜夔曾经发现并填词了一首唐代燕乐作品 。
A《古怨》 B《鬲溪梅令》 C《霓裳中序第一》
125.南宋时期产生的琴曲《潇湘水云》是由 ___ 所创作的。
A 薛谭 B 陈康士 C 郭沔
126.元曲包括了杂剧和____ 两个部分。
A 说唱 B 南戏 C 散曲
127.元散曲的结构形式分为____、带过曲和套数。
A 小令 B 曲破 C 宾白
128.在北宋的文献中已记载有____ 这种拉弦的乐器。
A 月琴 B 奚琴 C 二胡
129.元代的琵琶独奏曲____具有重要的艺术价值。
A 《海青拿天鹅》 B 《菩萨蛮》 C 《雨打芭蕉》
130.元代传入中国的 ____ 即是西方早期的管风琴。
A 箜篌 B 兴隆笙 C 拍板
131.与两宋并立的其他王朝的音乐多受到来自____的影响。
A 岭南地区 B 中原地区 C 西域
132.金朝（女真）通过征辽掠宋，掳掠了大量乐工乐器并建立了____等音乐机构。
A 教坊 B 梨园 C 乐府
133.蔡元定提出的____理论是在继续探索音律之间的不平均问题。
A 六十律 B 律吕 C 十八律
134.陈旸编撰的____是我国现存最早的音乐百科全书式的著作。
A《乐书要录》 B《周礼》 C《乐书》
135.宋代王灼的____ 是作者寓居成都时所著的一部音乐笔记。
A《碧鸡漫志》 B《音乐杂谈》 C《闻乐录》
136.最早的古琴史专著____ 是由宋代文人朱长文所撰写的。
A《古琴历史》 B《琴史初编》 C《琴史》
137.元代燕南芝庵撰写的____论述了宋元时期戏曲的歌唱方法。
A 《唱论》 B 《梦粱录》 C 《漫谈歌唱》
138.明清乐谱刊刻的增多，有印刷技术提升作为保障，同时与____ 简化也密不可分。
A 记谱法 B 唱名法 C 乐律学
139.明清时期，中国社会中的主要音乐形式仍然为____艺术。
A 器乐 B 戏曲 C 俗曲
140.元末高明编创的____是具有较大影响的一部南戏作品。
A 《西厢记》 B 《琵琶记》 C 《红灯记》
141.明代的海盐腔、弋阳腔、____、昆山腔被称为“四大声腔”。
A 余姚腔 B 靠山吼 C 青阳腔
142.明代____对于昆山腔的改革，推进了地方声腔的快速发展。
A 高则诚 B 魏良辅 C 李小楼
143.明代晚期梁辰鱼创作的____乃昆山腔改革后推出的首部作品。
A《西游记》 B《赵氏孤儿》 C《浣纱记》
144.汤显祖的____是昆剧发展高峰时期的代表性剧目之一。
A 《红楼梦》 B 《唱三国》 C 《牡丹亭》
145.洪昇的____是清代传奇剧中成就最为突出的一部作品。
A 《长生殿》 B 《贺春》 C 《窦娥冤》
146.清代中期，地方戏曲蓬勃兴起的阶段也被称为“____”时期。
A 乱弹 B 混沌 C 改革
147.清代兴起的地方声腔中，以枣木梆击节伴奏的声腔被称为____ 。
A 昆腔 B 梆子腔 C 海盐腔
148.清乾隆年间的____为京剧诞生提供了条件。
A 戏曲调演 B 徽班进京 C 献乐
149.明代十分重视音乐的社会作用，建国初期即制定了____体系。
A 燕乐 B 雅乐 C 歌舞
150.明清时期用于坛庙、方岳祭祀的宫廷雅乐被称为“____”。
A 中和韶乐 B 清乐 C 导迎乐
151.明清时期的民歌具有较大的社会影响，多泛称为____。
A 俗曲 B 歌谣 C 唱曲
152.清代文学家____利用《聊斋志异》故事配以“俚曲”，形成具有浓郁地方色彩的作品。
A 李光地 B 沈括 C 蒲松龄
153.元明时期传入中原地区的____现已成为重要的民族吹管乐器。
A 唢呐 B 笛子 C 筚篥
154.明代琵琶演奏家汤应曾擅弹____一曲，即今之《十面埋伏》。
A《风雷引》 B《阳关》 C《楚汉》
155.以明代正统年间修建的智化寺为中心所传承和保存的管乐，被称为____。
A 吹管乐 B 京音乐 C 鼓吹曲
156.朱载堉提出的解决声律平均的方法称为____ 。
A 新律 B 嘉量算经 C 新法密率
157.朱载堉撰写的关于乐律、乐舞、乐谱等著作全集统称为____。
A《乐律全书》 B《百科全书》 C《音乐大系》
158.明代朱权辑录的____是现今发现最早的古琴曲集。
A 《神奇秘谱》 B 《琴曲集成》 C 《琴学备要》
159.清代蒙古族文人荣斋所编____是一部弦乐合奏曲集。
A 《弦索备考》 B 《大浪淘沙》 C 《弦乐曲集》
160.明末清初徐上瀛所撰写的 ____ 对后来琴学理论的发展具有深远影响。
A 《谿山琴况》 B 《琵琶曲谱》 C 《声歌集》
161.清代晚期，在京剧成型发展阶段首先产生较大影响的是____行当。
A 青衣 B 花脸 C 老生
162.清代晚期在长三角地区得以快速发展的____拥有了众多流派及名家。
A 苏州弹词 B 西河大鼓 C 大调曲子
163.清代文人凌廷堪所著____ 是音乐学术领域的重要成果。
A《乐学轨范》 B《燕乐考原》 C《魏氏乐谱》
164.清末民初时期完成的____ 一书是王国维的代表性著述之一。
A《宋元戏曲史》 B《乐书要录》 C《今乐考证》
165.明代来华的意大利传教士 ____ 为中西音乐交流做出了贡献。
A 利玛窦 B 斯诺 C 马可•波罗
166.明末传于日本的____是崇祯末年于明宫廷所传播的古歌曲集萃。
A《银绞丝》 B《弹歌》 C《魏氏乐谱》
167.日本将明清时期传入本国的中国音乐统称之为“____”。
A 明清乐 B 华乐 C 唐乐
168.有人认为中国音乐在清末民初再次发生了“ ____ ”现象。
A 失落 B 断层 C 兴盛
169.对中国音乐文化产生重要影响的 ____ 值得进一步重视。
A 学堂乐歌 B 教堂音乐 C 群众歌曲
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1.商代晚期的音乐成就主要体现在哪些方面？
2.西周初年的礼乐制度有着怎样的用乐规定？
3.曾侯乙墓出土编钟的艺术水准达到了怎样的高度？
4.由近年来的考古发现，谈谈对汉代初年礼乐制度的认识。
5.相和歌的演变规律与艺术特点是怎样的？
6.丝绸之路开辟后，经西域传入中原的音乐主要通过哪些途径而传播？
7.戏曲“南北合套”的形式和主要作用是什么？
8.隋唐宫廷乐部制度的演化有着怎样的脉络？
9.宋代音乐发生转型的原因是什么？
10.明清时期的说唱音乐发生着怎样的分化？
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