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资料来源：谋学网（www.mouxue.com）文学创作论-[福建师范大学]福师《文学创作论》在线作业一5 I- s0 ^) q0 ?0 _5 E' A# w
试卷总分:100 得分:100, B$ h" q5 h6 B7 g8 D
第1题,*中国古典诗论中所经常强调的比兴手法兴则遵循程序! x0 c% z- R$ q8 j
A、相似联想
, V6 g. ?- A# s+ |B、相近联想+ M: |2 z3 V* P+ Z) a
C、相反联想( K. R/ h8 W6 d( S% d" X
D、相同联想
7 z, G! _$ q5 a; p正确资料:
; F, g. O, n) W: a, y( {/ _/ f/ ~+ u
* E- H) c, h! e0 K) C* @: T第2题,观察的最后任务是2 e, E' ?! o( o& |' Q9 Q( m( D
A、把握局部4 q- K# f$ k+ |3 _2 o: q
B、把握整体
- L ?/ r( U2 F' W4 `! `# {C、要在局部上把握主要特征; R( V( W7 b3 t+ Y5 a
D、要在整体上把握住主要特征6 h2 v1 L* J( {0 A3 j
正确资料:
2 Z4 c) Y- W2 j
# H3 b- ?! [+ R. u
. G( i7 Q; J o第3题,*'在创作过程中形式规范的预期作用具体表现为& A1 }, f( X! v) B/ O1 F- M& }, h9 m
A、对想象的诱导: N' F, l! D7 x$ F
B、对想象的规范
/ w5 g) ]7 i( b( x0 w1 BC、对想象的限制% o4 E9 y& {. Q" I' R. |- }. m
D、对想象的制定
9 g8 W8 s1 `6 ?. i' j0 w1 l5 d$ n ]正确资料:) [2 p) N5 x+ O9 b
- _, S4 ]8 Q+ E% D* z& E0 F
8 J z% r9 [" _4 f3 ^0 [第4题,诗的感觉要摆脱散文的原始感觉通过把感觉、感情和智性统一起来把辩证思维和感觉的变异结合起来
# a( H2 _/ Z7 n# k& T2 l7 qA、想象+ l' F* Y! C& B W+ ]7 a( Q- _
B、观察# N7 E" d) c2 N8 E2 }
C、沉思
) O, _6 d7 W. L! `( M& aD、描绘
6 I) A0 E* U2 L$ K/ \正确资料:# l2 T6 x1 l9 w3 K
9 u) ?1 j& H$ E- p" u9 t
3 E4 @3 Y$ n9 i/ r: o6 f% L' \资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,是客观8 D* t" `0 O/ T9 m) I
对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一
* K" g) K; F! g: T6 u0 SA、情感( J& v$ D, ~4 b% A8 x9 M3 X" |
B、形象
+ @. b5 Q& p( V9 c' N' ~C、形式$ h2 Q& U6 I5 M0 n5 y2 N- Q
D、审美
x! l( F2 d, S, f; v) i正确资料:+ A! _" F, {" h* ]" \2 ^
: c! e/ F3 t9 e' U% q) F
/ ^; m7 ?6 r0 t, J L第6题,家的思想与情感是不可分割的一旦分割就互相冲突使作品的艺术质量降低
$ t% i4 B- |; U" z' GA、错误5 u2 `' k2 ]8 _0 u3 L: U) b
B、正确
$ g: c6 ^7 }6 k6 k$ ^! x正确资料:
7 c' @4 ~* q/ p, b" o V( R7 Z$ T& G1 g0 ?9 D- Z4 }* g
# h4 b% b0 N9 B
第7题,在现代新诗中还有一种类似白描的手法这种手法的特点不在形象意蕴的质变而在于感觉和知觉的量度
) \/ |; }9 ~$ i+ \) u7 L' YA、错误
6 a% ~. F# _2 j) ?: WB、正确- n5 T3 \6 ^/ W) |- Z6 P& {) \
正确资料:
* t( l5 _. l& ]7 I2 r
$ w. I7 X7 g8 J8 ~. g" c% L% k5 T; p7 V
. V/ E& q; [4 j4 U$ m6 B* f9 B+ O第8题,*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来而且结合得很奇特形成一种独特的假定性结构创造一种特殊意象符号( o& U/ }5 j4 r& k- `; d
A、错误
M5 v( y' t' H! r/ q2 VB、正确
! M& V" S1 Z" ^) |6 \正确资料:
6 |7 c: L& `; y+ p$ ~' N+ L, r% ~. Q4 F5 x$ c* u7 R
6 _7 e5 x' w+ l3 [+ O1 }! C+ {第9题,*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情又从感情到感觉的过程人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知3 R0 M5 P6 o3 a3 q) g2 x: ^
A、错误
6 e, B: M' b+ r9 B# @2 P* S) DB、正确* o/ Z7 p7 w. k! m
正确资料:: F6 m& i: U: B4 m0 j' f# _ ~
7 X, G1 n, N$ `0 C7 |0 U" }% h
) V3 |: D" u1 [资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,*'变质主要指的是诗歌的描写对象其外在形态基本没有变化或变化较小而其内在涵义却大大变化了$ b7 u6 m1 }: N- U3 W* L+ t
A、错误2 j& o, r4 l6 I, ^2 m: j; m7 p
B、正确* R. m+ @6 T$ h5 ]1 \
正确资料:
& u& [6 ~% N E) p; C8 C9 p
- a7 [: Z' V! e+ d) K
- A7 w \, G0 ~6 @8 T- f+ Y3 ?第11题,感情当然是审美的核心但是只是核心而已它不但和感觉联系在一起而且还和智性有着深刻的联系; |+ u3 r2 a7 @: u0 C4 m/ [
A、错误
/ a, w3 S# p0 L* M8 s0 `B、正确! R/ h* D# E, E1 \" k V7 x
正确资料:
5 X. h3 z; Q( b* N0 W+ x$ m5 r: F! P$ p e5 q' C g
/ H! J6 W+ T/ @7 O2 `, Y8 l资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情又从感情到感觉的过程人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知. j' S k! o+ Z0 R
A、错误
4 N. Y" ]4 E* E2 SB、正确8 j, P1 q' `0 i& R' U! G* l
正确资料:8 ]% q" q* X- z! }. N
8 E$ G6 J1 K- O0 o
2 O0 _3 S& s4 j* f* T
第13题,*'感情当然是审美的核心但是只是核心而已它不但和感觉联系在一起而且还和智性有着深刻的联系8 B* j/ l% p% k7 ^0 m
A、错误
$ T5 s( x( A" p1 ]B、正确
. G/ y+ y+ f! _& B0 s5 r* }4 y正确资料:- D4 p. v& J/ k9 C
, w6 z# k: R- U
6 X% o& \8 E9 Q5 ]% K
第14题,长期以来我们充分强调艺术要围绕着生活公转相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转+ b/ J# u" p' p. g! [: g
A、错误
) a% t5 \+ V8 M0 Q# i3 u/ o; qB、正确
, Z$ {2 R8 f3 Q8 L9 w正确资料:% k6 @% ^+ F% \/ M
" w" L. B# n' f$ `( m/ X6 n) i9 z% F5 [7 Q. |" L
资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,文学形式要成为一种成熟的形式它的审美规范的多样功能必须占一定的优势
: U l: i l' t" FA、错误
0 _/ V. _& J+ R( A! f" P9 ZB、正确! B: R4 P7 f% h8 M' v
正确资料:( Y' i1 U( Y- U, Y! [
9 t3 r- A5 J. ?, |# s6 B6 x8 |/ W& `! k9 _# H1 v1 @$ C
第16题,法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说艺术力求形似的是对象的全部而非某些东西
2 ^* `$ r" s0 J/ A# tA、错误
+ Q8 ^% s3 x; F& i y& iB、正确8 q; i/ ?. f" }5 I. Y* p' o
正确资料:' E* k$ D/ I- m) [- P$ C
2 d- P' @% ?3 t6 ~: ~2 [, @
9 M8 ^/ ~/ u, }- w o
第17题,抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、过程、人物、对话中不能充分发挥出来# {% x. c% r2 M
A、错误* O9 m9 Z. A: L3 D9 v5 [; I/ _, L
B、正确/ e8 G, P8 @ X* |
正确资料:
0 r' R" R9 {5 _/ @( v g
A0 [8 C. k, E8 G6 p4 f: u; }. t3 P" c
第18题,在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中美感经验才不断积累上升为审美规范而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧7 x! w8 |7 q$ W4 c7 j
A、错误
$ u! C8 V* x3 Y" w$ aB、正确+ a/ P% n! t) g7 w# w2 `
正确资料:( l. h' C8 r7 `. T$ X5 s: E
6 x: y9 {; b: n. z/ U2 }9 T1 e' T- x2 |% w b5 T
第19题,*主要特征同化非主要特征凡与主要特征不相符合的就要删除凡与主要特征相统一的就要强化
9 Z R7 _" v2 w& AA、错误
( |3 K+ D+ ?- ?3 uB、正确
' R, t( p8 q) E$ \: Y! _2 Z正确资料:
: V0 i; Z: M4 s9 N5 ]/ K
9 b* B+ e. B/ G, }, f
7 y% X/ [/ R5 w( ]3 l2 C资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,*形象是感情
. H' e: h0 `8 [. n特征、生活特征的二维结构
]. H/ l9 p8 |. ~3 j- V, LA、错误1 s* f& a9 d5 ]# {! x- B
B、正确0 B5 Y; v+ s0 [( @9 v# W1 C
正确资料:
/ m! q% l) Z" t+ f/ N b- _; O
" v) _& p" j0 |( d* |第21题,变*异就是通9 m; @- z$ l4 Q4 {1 O9 I
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性7 M7 W+ R$ _ m" ~
A、错误
, w# u7 d8 @$ V' v; v, kB、正确, M2 S5 Q; u1 w- o N: a- C# k
正确资料:6 t1 K) U) Q! l8 R# o: o
* y! \: T0 L# V; B& j" ]" `% ]/ m7 K& L# d) _- N8 ~
第22题,感情的单极化当然是非常重要的方法也是直接抒情唯一的方法
& `% W5 Q7 h6 C- u- P0 IA、错误
9 `1 [$ Z( J0 c& O1 oB、正确4 P$ d) O% u- v/ g) M- `
正确资料:
/ U5 v2 v$ ]2 P+ y2 U
; y; S0 G% L; r9 s
& q* z5 `( H- J" v8 r; s9 g! y第23题,*'情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势
( l S9 b7 J7 f: u% c ]A、错误
9 B1 x; B4 ?- s+ a! S0 v6 R, IB、正确
1 Y+ D. E! c+ ~# W/ N- s; z& \3 j( w正确资料:
8 e' [- Z( P1 I( N) b2 W' x
2 D* z% e, B2 `7 A/ }" n6 _/ j
2 F8 v2 \" e) a! {第24题,因果性是一种必然性情节的根本要素是"突转""突转"必须是偶然的是出乎意外的异常的也就是越出了常轨超越了必然性的
2 }' ^0 m" ]( M' ?2 i7 v6 X# [) rA、错误
1 O/ h; V ~4 M6 n* E* a; j* dB、正确
/ N% d' p! ~* c. U' B& p正确资料:, s# `- I) A6 c9 v
0 |6 {% H9 `& c5 [, Z. W: r, |! u: J: K% B( }. F
资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,*'作家的"同化"作用是象科学家那样被动的作家的美感经验是接受外来信息的容器是静止的% i2 G$ [( D8 C8 u0 X [
A、错误
( @# V! o8 D" S6 r: M, E7 eB、正确5 G' s2 N- O% a" v
正确资料:
! [# n( A5 }! w+ {2 q5 b( L! v# K/ W: o+ k! [6 ^
, j! x) g5 R. [ c第26题,*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说艺术力求形似的是对象的全部而非某些东西
6 H+ K' D2 n, ?2 |2 C7 z" l- nA、错误4 e+ b" p! K9 U [ `; S" }
B、正确
( x, D8 I' T: ?: z, V( _5 \正确资料:
4 t4 h& i) A2 D0 e' L2 v
- n3 y' t J9 H6 h; N; E
/ \" B q0 l' M( J第27题,*'好的比喻是可以使特征发出想象的能代替正面的直接的描写
r$ f4 s- `, u0 XA、错误
; _/ j, ?% j3 sB、正确
' z5 N: a4 a' `3 A3 ? z( q' I) X; m正确资料:
0 W; O. E4 j6 {: K
' b' E6 m3 m, E+ }& W. C
/ \3 o% A( [" _第28题,情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势) F9 W2 ^) B& t) U
A、错误
. _) o! U0 _' }' r, zB、正确& D7 _, i8 S. r& j: t4 e" t
正确资料:
) T6 s; u4 S/ h' G% P R l, r8 [- @$ T: P- S
9 V! Z8 o: ~3 ]( O5 N8 ~1 w第29题,内容决定形- N1 r5 I3 ^- }! J" @8 V: h, H( }
式是绝对的无条件的; r$ Q# f9 S% q* E9 `
A、错误
, ~) c" g0 a1 [& G, z* ]B、正确
~( A9 v1 D2 \, h( W! Q/ u, G正确资料:* J$ e8 y0 p% r: l8 X
5 ` g) x# ^& e* r
: ^( D5 E0 g- n6 N' m2 r
资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,"性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的
2 \9 s, u h8 O3 E5 E/ I9 eA、错误
! K5 x( _4 R* R# RB、正确
8 `( U( n% Q5 [) ] j* j U4 F7 X* X正确资料:5 A7 _! X2 K8 _# k
. j2 M' C* }. I! O& k7 U
0 Y4 E. |) c! S- E' k# Y7 R第31题,*注意是各种心理活动感知、想象、记忆、思维对特殊对象或特殊属性的集中定向所谓集中定向就是有选择地指向某一对象或某一属性而不注意其他方面3 W* w$ s) i K1 e$ f0 |
A、错误1 u, N) g% v; E8 s2 H1 C8 }6 M
B、正确
7 h4 W$ y) u0 H# p2 G$ j0 r正确资料:: g6 x8 \8 V5 d8 N
8 S0 K8 S( G$ o( G
) s3 V0 v& i7 Y& f% H/ V& g' C) y第32题,主要特征同化非主要特征凡与主要特征不相符合的就要删除凡与主要特征相统一的就要强化% z) Y# z4 l) D K- B
A、错误/ o$ f& p* V& R. J8 k8 a
B、正确
$ z# W. \8 V. B6 I1 a正确资料:
- C$ u- Y: [- U& |9 g% t* H, r) v8 j
, `/ w/ I. p; o1 p1 a+ y! C# ] @" `! y, H" r. L
第33题,*作家的笔不能光听生活细节的指挥也不能光听感情的指挥光听生活细节的指挥就是生活的模仿谈不上创造了光听感情的指挥可能歪曲了生活在艺术创作过程中二者平衡的时候是很少的* M3 a/ R1 l& ] ~4 A
A、错误/ Z) p0 ]9 {3 C9 p+ L& s$ b
B、正确
; R2 P' H, B& |正确资料:
3 H" v' f1 b" t1 p6 F2 g: V+ J" @- J) J6 m ~% |& L2 B2 H
/ s# G, b. w1 C第34题,诗歌形象分1 \0 q, G( w; w/ x
化为叙事性的和抒情性的两种样式
. y: h+ O/ m. R. L2 ^1 r3 Q( wA、错误
; n) U7 P8 f; A2 [B、正确; }0 ^# O; b3 T! @4 L9 S4 i4 S% p" X
正确资料:
& I* U) N: B* q- D7 S; E
$ O) @* h1 _7 @& I
+ h; `+ G, l% M; |( N# |% m第35题,从生活的原生形式上升为艺术的规范形式最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性一切要素都要进入形象的有机性+ |# {6 y9 J/ ?* P6 R
A、错误1 T% ~% u% f5 a" y& T
B、正确- C" Z3 J' K4 K3 n7 ]
正确资料:7 l: c, \% A* L6 X+ ^" y
( `' I# T4 V0 \, b' m
: J% C/ P% C& w0 ]/ g2 K第36题,*有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性
! h9 c/ k3 [! u+ W7 `; c5 B4 CA、错误
. ~- C( z, s+ d# }2 X9 {B、正确 }* P/ O4 C1 e
正确资料:
# C6 w( x" D! v3 k2 [# G0 p; F) |8 T0 E7 n6 h; F5 C2 |
$ S' q. t/ c: F$ S4 W第37题,*'许多反向联想并不是孤立的而是与相似、相近联想结合在一起的有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明5 T+ }1 K, p1 p
A、错误
$ R' o2 {$ S0 G kB、正确- n5 ^1 K$ {3 I! e+ L
正确资料:
- Q& g8 l g9 m1 k
; K S! A/ V& b2 e- N! n: a
" L. i/ Y/ }* U ^4 O第38题,*'长期以来我们充分强调艺术要围绕着生活公转相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转7 q0 m! t/ O. Y0 n# ^ `9 M
A、错误7 f, }0 r- Y" ]1 {+ m, t. }
B、正确* f9 f4 Z3 ~' B# Q0 R( Q
正确资料:7 [- ]5 s5 v# Q
, U& W* I! _4 a" \# d" o
, ^% I& { I% T8 Q3 k第39题,作家的"同化"作用是象科学家那样被动的作家的美感经验是接受外来信息的容器是静止的* A: t* X2 ?7 |$ I$ s4 o
A、错误" ~& r0 D, l6 a* A3 \9 \
B、正确
0 e7 e7 @& w; A正确资料:" \, H$ b9 B1 {: B. _ m
7 B8 l4 k7 R$ b7 q7 }* W/ b$ T f( T x1 L' S) q% p
第40题,*学习文学除了从理论上出发以外还有一种办法就是学习文学作品和作家的历史同时学习文学理论的历史
9 p% Y# j0 O b; H! B/ [) G0 ]A、错误
' O# k& b+ o' @- P$ \' EB、正确
3 l/ X. s/ E% G, w! b- h正确资料:) a" R8 E. A0 r+ @9 P
0 g( U K, ?7 s" q5 c! f3 d2 a7 q/ ?9 e/ I( a& E' r
第41题,有机统一的" L1 X- u, i, I" P( l
原则是文学形式的基本原则2 z! \ Z, o' q+ P5 w) m
A、错误
, X/ ]0 j- d4 T! JB、正确
?5 k0 p; ~3 P$ \7 \1 D" J正确资料:) T' I4 D% ]; G5 c
9 H& y+ X- x. ~2 Y! G) c' x& c
" z' P# w* J A, o/ S4 d第42题,*'从根本上来说作家的特殊心理素质就是多情多愁善感7 T! R# u- [! l" S0 v" @
A、错误0 n0 l1 T- H r) u1 U" J7 ~
B、正确3 I2 ~. V8 Q$ v: {2 X
正确资料:1 j: w- |6 y: u& l% a8 b
3 e6 b( p7 L- `' E0 S. r4 M: K7 U, ^. S4 O
第43题,艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性
4 r9 y( r2 l8 ]5 k: _/ d! KA、错误
; u( |4 O- i7 A2 q$ jB、正确
5 b& e1 T8 S( @: Z正确资料:
4 f' W/ O3 E+ ^! Y( J9 G& I; R4 e8 I! u2 a
1 [8 m1 b. y; ~+ r第44题,*艺术形象是
$ p k6 [) L7 O/ f% E再现生活和表现作家自我的统一* O# k. N: K( c& E
A、错误
! M4 f8 m1 l% @* S& f7 A TB、正确: B- w) @8 M9 G& m+ Z! ~9 b* w/ ^! \
正确资料:! Y- H& v/ T) }, J
_4 V- [, F z# G; A1 l) f+ e, G) j2 G1 X
第45题,极化感情使感情负荷达到超常的强量是一种美反之不以超常强量的夸张为能事抑制强度让感情以超常的微量运行也是一种美的发现
- l# G& |6 q6 IA、错误
1 A" E9 C# g t/ o" d5 v. c dB、正确; R/ o( V9 B' A5 d/ |
正确资料:
- }/ A; N5 V) }. u% B5 V, }; j
; {0 K- | X. ]4 h d( ~, B2 X5 ~" L1 w
第46题,生活的真实性受到艺术假定性的制约而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约
$ W8 m4 Z5 {! e+ y% s& h- SA、错误8 y9 t c7 V% {* M K: W
B、正确7 ?1 z* C8 {) U+ S4 z
正确资料:
( E& O8 g. E: v& l/ Z3 O# t8 _) L! D f& B& U1 ?/ k; Y' D
/ ]/ _: ^/ V0 l% Q+ T) \第47题,从写作来说工夫不仅仅在于找到主要特征而是排除非主要特征这在中国戏曲理论家李渔的理论中叫做立主脑减头绪没有减头绪的魄力文章就可能很芜杂4 D$ l3 k0 n; p1 p- ~- y8 ?% o% P
A、错误
: \1 z6 {0 s2 V4 Q8 B3 xB、正确
# y8 b2 n/ X: d$ k" L) m正确资料:
6 }9 |6 u- C9 d/ j# p) b# f1 Y5 p$ S5 X! @
; w. V) N C Z# T5 m. n w第48题,*艺术想象就其普遍性而言一切艺术形式的规律是相同的就其特殊性而言各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的1 B2 n3 I; v7 c
A、错误
2 \# \" _3 N! Y7 s8 Y# R, gB、正确
9 c# @5 g- L& u' W* {正确资料:& T$ O" |8 A, v( H
, z5 t2 Y8 ^: @5 |
7 [' o" F1 _# L0 M第49题,趣味作为) u' B# G" g# @6 e: \' _3 f) H
一种主体的审美情操它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越6 ~& ~6 j- ?/ ^$ ^3 Q3 \
A、错误
6 r* ?- T; ^% Q! B1 BB、正确
- D* n* q$ O* y, u8 E; L9 ] M1 U }正确资料:# S& M0 g# u+ q0 t6 T% e- ?
0 F/ @ n" V% M, M% G' h7 N
) K5 J- y6 f u/ i
资料来源：谋学网（www.mouxue.com）,*在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中美感经验才不断积累上升为审美规范而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧
! a+ w6 |5 r) ]% ?; W! S2 R. u' OA、错误% w" r- ^5 |, X, O9 v5 v- s* d3 x
B、正确
. h8 B8 R+ k# ^ b正确资料:& F: T; m; h$ h
, T) X' O" Q! e/ ]2 F7 Z/ S; U7 h1 q: ]$ S
& x) ]! [6 D) x3 h4 i! l7 @
8 c) l, q! Q5 z7 W/ B
9 n7 q: q* }( S* p! o
* i8 v# i O4 x! j9 G
$ `2 b* e3 H/ O; _; S
$ |3 @' y; U8 ~6 n/ g9 D I; V- E0 {
% q; D' I6 l, |6 t% y9 [
+ H% U% z' }( L- h# u: d4 ] m
7 Y# {* K% _& {+ p* f4 X+ K
+ e8 P: N/ Y- P% b- Q5 A0 D1 c G' C" D! K) ^ O4 D+ @# Y/ h8 W
# L( S# |4 m2 }+ X' x3 v! Z1 m
|
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发表于 2021-10-16 16:41:32
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