22年秋季福师《文学创作论》在线作业一答卷

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福师《文学创作论》在线作业一-0005
试卷总分:100  得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.* 在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。
% _# G% |# d2 F$ q* @. u3 bA.思想艺术修养和生活基础
B.家庭背景
C.社会背景
D.身份地位
5 O+ ~8 k% i9 [  W6 h+ A+ w5 J资料:
  v  z3 X+ C5 J
3 w3 Y" o7 s& \  \% [' T5 Z! d: ?2.*诗歌形象是____。
A.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
' I/ s: h& B" ~. k! ~D.生活特征和符号特征二位一体
  Q) ^3 E! b' a资料:
2 `7 W, l  H1 `0 |) E' }# U- Q
3.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
- M5 Q7 U5 n* z5 ^; GA.想象
* G/ L8 D' e6 }! _- h( oB.观察
# L1 F0 U1 |" K0 Z: F) ?C.沉思
* v/ L8 g: W) x! UD.描绘
0 j1 I, M. s  a' C资料:

4.*'中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
( ^4 H8 N0 Z5 N6 I' x+ S1 OB.相近联想
8 L2 e  o7 E4 p) w7 C% c; `C.相反联想
D.相同联想
" `% M  d2 n; U3 d资料:

5.在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
1 }4 c0 l9 K$ q/ ?- ?; |& i  t6 I2 QA.视觉
B.听觉
5 h& ?! x" {! ]- @C.嗅觉
1 k/ w  X3 A) ]7 N2 D5 V' a) {D.触觉
0 j9 t) l' [+ f' ?6 O" k7 D, V资料:
8 R3 R" d5 |; ^& |
, ]* M' B( [9 N1 P6 F8 F二、资料来源：谋学网（www.mouxue.com） (共 45 道试题,共 90 分)
1 Y, v! N8 E0 |5 D2 b; k6 A4 {! ]6.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
资料:正确

. m$ G8 N0 M/ f# S* r7.真实性和假定性都是绝对的。
资料:错误

8.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
- L: \' l! {$ h0 n0 H) m! O0 j9 P资料:正确

9.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
5 O2 S5 j! A1 v/ S5 {" ?资料:错误

; F$ M  b2 w" H, E5 J10.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
# h4 L9 [2 F/ R9 H资料:正确

4 G; H3 I. |! C+ g' s( Y/ n, |11.形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
: Z9 X$ t6 H: g* S2 n# h5 j资料:正确

7 e- D3 g. S: q12.*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
+ |' q& J( f2 T* l$ a' j资料:正确

13.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
资料:正确

14.*表象的变异是绝对自由的。
+ c) U. F6 S1 a. P; \- t' N$ y资料:错误

15.*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
0 w! \# k$ E+ S" m资料:错误
& d1 D; \. g6 y  Y
16.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
资料:正确
7 \# V4 ]$ ^! ^" O- L
: n* e$ A5 ~1 O) ?. v: z/ G17.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
资料:正确

  B  U# W, o7 Q2 @) U6 ~18.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
资料:错误

19.* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
9 p3 H0 t* k4 Y$ y' q资料:错误
6 b1 [# r/ y9 l3 G
20.变异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
7 M# Z" a6 _5 U+ {' O' o6 h6 B资料:正确
1 b" n6 q5 d3 e( M
21.*'深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
资料:错误

7 s, E1 s, Q+ U( a8 g" k# ?/ J, {; t22."*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
+ e( d. u5 M  E% y* f. k) K资料:错误

23.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
& E# t" A4 t' g1 z/ v2 h资料:正确
/ U- D0 O7 J9 C, ~% F; Z
2 D; a/ o7 i: r' r2 s$ G24.* 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
资料:错误
+ A3 w0 \3 N' |. t5 T" l- T) o
3 B3 m3 B( Y" c9 |# t25.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
7 e/ U1 W$ f" q) L5 j! S# M资料:错误
7 i  T# D7 \$ W
3 Z( X  w) K' y& ^26.*'感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
资料:正确
/ o: S4 D' {& @' l) H' }
3 m9 g- m1 X1 C$ j+ T" r  q* V27.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
资料:正确

28.情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
资料:正确
& T8 x! e( b- Z3 ^' X9 H
29.如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
资料:正确

30.概括性使诗的意象不容易老化。
5 I1 e) m7 R3 N5 n2 [( l8 b- g资料:错误

# f' [6 s8 Q3 ^3 ^9 [31.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
! V( O) C# X2 _8 {资料:正确

32.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
+ e0 D6 q' [. w  A5 B资料:正确
1 I* O; R" Q- ?0 q
33.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
3 m) ?* {- I# r6 G资料:正确

34.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
% X' q0 x5 q1 j! D* D2 a资料:正确

! _; B' [* N" n$ u( e/ b% I4 i35.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
资料:正确
" T1 z% s2 p9 _- `
# e% D2 K1 {+ \# I* v36.作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
) B/ F: e. D/ W. l; B资料:错误

37.在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
: x7 X4 A/ ?6 [. a资料:错误

38.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
资料:正确

* ^( i1 E5 m- d- J5 g% G4 ^39.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
/ L) z5 h; l9 ^6 Z2 ]资料:正确
, |1 `* \; L: x$ Z% h$ d- t
1 O* p" G3 f! `2 S40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
4 {# {) D6 F0 Y( X9 n( D% H资料:错误

! A0 j4 l8 b. v41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
+ `2 W. W/ M6 m7 D) b( d3 Y$ t资料:正确

42.因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
资料:正确
4 F1 h9 ]) V, P8 I" X9 @+ s: g! s
% Y- B7 T0 t, W, R& h$ h43.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
资料:错误
& m) V1 |/ G$ A+ S/ a3 N* Q
44.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
* u9 n: y: o; I7 D1 g* f/ C资料:正确
. i: H+ J& K. t7 C
5 _& A; @; R7 z# }, Z( h45.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
2 r) N# Y+ O: j) [4 C* M资料:正确
2 j3 ]+ V) L7 G) f' K0 }
7 `1 b7 r# |  k46.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
. r2 q) ?. y1 q' U资料:错误
5 j. r8 X( {' h- [& n
. W: B6 `/ f3 i: @1 S  A47.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
8 q. I, s* X: f资料:错误
9 j! S: T3 m+ Q) k6 I2 i+ q
48.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
5 F% N2 ~( U! M/ L资料:正确

  b2 m) P& n  q4 H* {8 W49.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
, w/ H+ @3 U: m% K8 N  y: |% j+ k资料:错误
; _/ Q! V2 p# P+ q
$ G, B; @0 P) ^" p6 l6 S# a; m50.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
2 w% ^3 S% R3 [4 L( W* b6 G; l0 u0 V资料:正确


' _: b: L+ p6 i

$ h- k9 }2 B# ~5 J2 s- P, f9 k& q


6 l* G- a6 N: w- z3 p9 B8 T- k
5 v- l5 {2 g# y
8 Y8 r* Z' x: G, n
* B/ U: b# B3 }) m5 U. P
. z4 t! B. @2 \3 _

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