22年秋季福师《文学创作论》在线作业一答卷

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福师《文学创作论》在线作业一-0005
2 H/ I& Y; m1 K8 \, `7 k/ O试卷总分:100  得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.* 在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。
9 Z" ?& U+ S( D3 cA.思想艺术修养和生活基础
B.家庭背景
C.社会背景
D.身份地位
资料:
3 r) @) J8 T7 h) Q
, w1 {6 G: f7 r: O9 |0 Q# k2.*诗歌形象是____。
5 P) D. Z! m9 ?9 O9 s. BA.生活特征、自我感情特征二位一体
0 e: O/ [8 h5 d5 u& s* Z& jB.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D.生活特征和符号特征二位一体
, I9 M' t- v  @6 f- K0 W资料:
4 [" Y9 [8 L' f. ^' k
, t; t: C+ h( k6 s/ s* l& Y8 M3.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.想象
4 J; N8 u0 B6 W. iB.观察
C.沉思
8 O! S3 E, a$ TD.描绘
资料:

: \5 d5 F% ?+ V. c4.*'中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
% X$ H9 h' |  \) q: H  }. E' rD.相同联想
资料:
8 {5 l6 j# }5 [: O
5.在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
A.视觉
* T( e. m5 @) b( s6 F6 v# ~B.听觉
C.嗅觉
4 A( B" D+ R0 y( Z6 qD.触觉
资料:

二、资料来源：谋学网（www.mouxue.com） (共 45 道试题,共 90 分)
3 P2 b8 K6 N. a, i6.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
1 ]$ y. M9 `) i/ K) w! ~& Y资料:正确

7.真实性和假定性都是绝对的。
0 g' C5 s5 \, Z, x& H资料:错误
6 k0 a( t0 A: k; x, [5 |8 m0 e
8.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
7 \; g8 B. {& H0 Y6 t7 J6 e5 A+ o2 [7 q资料:正确

- @$ X: j8 b& t9.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
0 \1 |& r9 N4 Z. N4 P4 {资料:错误
6 @" a' V) B4 |5 f: C
10.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
/ N& H$ J! L* u$ f资料:正确
( x1 J  A8 |; X7 \7 L3 A" H& s
; `. L6 a$ H- t/ C4 E5 K  n11.形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
) U7 Q* j! x8 Y% c资料:正确
: |. e% A# u0 x% ~, h3 K3 s
  W. g/ a* w! ^- ^12.*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
资料:正确
6 Q: i7 w: N; a9 Q- A3 y
13.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
资料:正确
9 p7 d9 l' J/ n/ k
14.*表象的变异是绝对自由的。
' J4 c, o9 J( X0 y0 F/ o' X# N资料:错误
" j$ ]- K7 u, v$ g- r* x
9 e# y- B3 z- l5 z  x, c6 i, z15.*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
资料:错误

16.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
资料:正确

4 R: J& R/ j. n17.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
  `( L9 n9 p* s1 N5 r! c资料:正确
2 e8 |) ^; }, H6 B4 L
18.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
资料:错误
* t# K/ X% Q# e/ i
6 m7 t1 f0 G3 L" t19.* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
) r) c- d" t6 A9 r3 Q- q7 S资料:错误

20.变异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
% A/ j6 e+ B- b资料:正确

, F* A5 _0 E0 P  Z3 l! R21.*'深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
资料:错误
" }6 M+ s% s+ s; |, k
22."*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
1 f9 [3 l1 k" @: v! c% s资料:错误
3 s0 G* ~) f% T/ L- t. b
23.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
( m1 h1 [5 {% `& L5 d* [$ s资料:正确

24.* 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
资料:错误
0 C9 H' [% p: Z8 g) F0 ^  O" a
% z, v9 g/ s3 f% ~* C! F25.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
资料:错误

26.*'感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
资料:正确
$ d- e6 z% |! N7 B" U
7 U5 ]. m* B0 N% W/ l+ y+ h27.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
# S* P: S1 h3 \- s+ y1 n资料:正确

28.情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
资料:正确
+ ?5 J! \7 }0 z& A! M: N
0 ?; ^2 e6 f, y) F: Q29.如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
* x( y* v  h" E6 m4 [资料:正确
5 }1 a, Q% [  R( G/ A( h
30.概括性使诗的意象不容易老化。
2 `6 ]9 E$ Z! [4 ?( u( h资料:错误

6 H- a$ Y% I+ r! y1 f7 ~31.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
资料:正确

32.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
资料:正确

/ _! w9 O* L! C% g6 Y33.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
资料:正确

34.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
- ~0 @5 [. v! V& |! h资料:正确
" u( a3 c, q, r( d7 R) v. t, A8 [
( @/ g* u. U$ `% L35.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
3 [" H' n* i- q6 P. c7 w2 P+ t资料:正确

36.作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
资料:错误

37.在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
* k- j$ _$ K$ i6 l8 a4 H资料:错误
* _' h0 m8 r' I9 A) g& y+ o; |
2 U7 s: F% T- @1 `38.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
5 Z  w$ G, G. I: M4 F资料:正确

39.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
* v- L% g6 U# @资料:正确

40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
资料:错误

" W9 N4 A2 [3 w8 R1 m41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
. {1 g* G0 p$ J/ p  |) x资料:正确

42.因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
资料:正确
' D+ Z) T' _- h6 B" j
; \+ ?, O& J6 m$ u! E+ i6 D+ C3 _, ~43.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
  [9 w  S0 k# l) [0 h, c资料:错误
1 N  ~2 k. x3 |6 n2 N2 f( u% |. Y/ Y
5 \' I  K1 `, Z/ ]1 [7 ~4 z44.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
资料:正确

45.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
$ {+ {4 y3 v: G5 ]资料:正确

; H; o4 z6 ?. `4 G& p% v- H# P% V46.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
1 d0 P' h6 J, U( ~8 ?资料:错误
% z' D) Y, m$ d( e5 |+ w
' G# W: r3 c7 ]! W47.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
; R9 u  L4 h/ G资料:错误

48.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
/ W) e  c. F8 I& c资料:正确
7 K  k6 x# Y5 i. ^0 ]
49.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
资料:错误

' M+ b! u& t2 M# e' z5 o4 r50.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
资料:正确
- m& V7 v6 k6 a, m
$ }: c( d. H2 m
* c5 h* {- H6 Q+ I4 I6 ]
0 t4 V( _: E( j
0 s( c0 }4 g+ x, I/ U



3 X. q2 [/ O  b. v( f
' P! u! `8 ^2 L
5 f& d: R4 Z5 |
2 P$ c- A; ^+ |% s" s3 G/ a
% z  ~# G! y$ O, q8 _

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