22年秋季福师《文学创作论》在线作业二答卷

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福师《文学创作论》在线作业二-0003
试卷总分:100  得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
3 E* m* C  w6 W4 g1 ?2 ]1.（ ）是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
# @4 ?3 [1 \- |+ {2 PA.情感
! a$ C7 }: q3 o# B" gB.形象
C.形式
/ M" R: f) _9 ~" R% ]9 ^, ^8 q" zD.审美
资料:

2.诗歌形象是____。
+ m  H) y" J; R5 {  X0 t7 ^A.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
/ a- G: {3 X+ K& K7 OC.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
: O9 f1 l6 Q' ^2 G1 P- PD.生活特征和符号特征二位一体
6 b0 o6 z2 m- }: s5 Q$ S资料:
$ G- }/ F. g- E  K' T4 C% S
* t" e1 P( Z1 [7 Y) ~3.*中国 古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
& r& A6 A& O4 ~  E0 \4 |4 p' wA.相似联想
B.相近联想
5 T" j1 {$ g  S& c0 B/ HC.相反联想
, ]& p0 u; s4 j: f# oD.相同联想
资料:
4 h5 [: z) f; R; Q9 Y5 F0 k
4.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.想象
* ?; A0 |& A1 w+ }' T) MB.观察
C.沉思
D.描绘
" o, F8 K- b' T( _$ @) f资料:
; T+ g7 l. v0 v. Q) g( |# |
8 k) `2 _8 c. R& m% O" u# b* H3 A+ t5.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
$ m3 K- d' ]! w+ ~, _C.相反联想
: f; ~7 T9 ]4 C' `* JD.相同联想
资料:

二、资料来源：谋学网（www.mouxue.com） (共 45 道试题,共 90 分)
# M) R! h* t7 n  b' F6.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
8 I9 X! F* J% l资料:错误
0 T3 E) T8 P: H
7.* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
: C2 j9 w/ O5 o. U" `) N! H# o( N% H资料:错误

8.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
' |! ^# Y0 g3 B& V; A% H资料:正确
: ]& O1 {( U. y6 V; K
9.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
资料:正确

$ d0 m2 V% C1 [$ F$ c10.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
1 o5 I; W7 v  M8 F( l资料:正确

11.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
5 q4 w) }+ w! |# ^资料:正确

12.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
& s4 q" ^( ~2 k( E3 t资料:正确
' s% I/ D  {& j7 i3 x" |4 r
13.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
3 \" D( [; ^& m7 |- o* B/ D资料:正确

7 T2 Z- s! I! b, w' R$ t) k. t14."性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
资料:错误
/ [0 |) {& _& V* }* \: B4 ~. O
  H& L4 I1 s+ Y/ n7 y1 x15.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
资料:错误

: S8 ?2 f# ~, m0 e" m16.内容决定形 式是绝对的无条件的。
资料:错误
; z! @" m8 F8 j  E5 E
17.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
资料:正确

18.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
资料:正确

19.真实性和假定性都是绝对的。
资料:错误
/ X' ?: E2 Q0 b4 w' D2 X' S0 s
20.*真 实性和假定性都是绝对的。
* w2 x8 N. k# H; f: V7 s- i+ Q" B% W资料:错误

( v: A0 ]7 ?3 ]4 W3 e4 P+ M  W21.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
资料:错误
! ~; t. s; k8 p" z! E0 l$ e3 Q
22.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
5 U* a# t" U& O$ [+ ?8 u& [7 [资料:正确
) A! C4 w" r  B
23.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
0 p  S8 Z  `$ ?, m4 J5 t4 {+ J9 O3 [资料:正确

# C4 `" C4 [  f% ~! c1 X6 m/ G0 G24.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
资料:错误
# q- E, U. K1 n7 _
25.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
资料:正确

2 Z5 A% g1 V# ~$ h7 s1 h1 M26."*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
+ C4 B& J& |) G6 Y& w资料:错误

, b" k4 ]) `+ p27.* 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
; J- B$ I  |- E# E资料:错误
* l" {/ m$ }/ E0 e2 w
5 `, l1 U2 R$ X$ I28.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
% P$ C5 M+ C% x资料:错误
4 ?5 g9 v3 q$ |
: L, I5 j- e* U. I6 ~" a29.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
资料:正确
# R  ^; g' @, e! d( }3 p* N. C" j
30.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
9 @- {1 s8 X0 A, e& _: t5 s: N  L资料:正确
: m9 K, r& ]! f& P; ~: |2 T
1 x2 \% Y$ @6 C) D9 ^8 o31.作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
资料:错误

5 b+ J) v7 v* ^32.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
资料:错误

33.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
资料:错误
- _: ?5 q% y6 ]+ ]2 @, l
, B8 N7 A$ i. ~$ B34.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
, J0 \7 g; E& |资料:正确

+ j7 j+ M6 s% K( T0 Y( y9 U/ Y* h35.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
资料:正确
6 l# d6 k/ X: X! x/ w1 K7 A* \/ d
5 L$ n7 U' S0 c/ g7 `36.*表象的变异是绝对自由的。
3 F; g2 H2 s3 g. h& y资料:错误

37.因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
& S' o1 g7 v* G, }4 ^资料:正确
# g' l0 c: o/ G  u# k4 F2 D
# {. Y2 J8 M# J* n, R; L38.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
/ W! b# z, v) R/ Q$ B2 M8 S资料:错误

. Y" d; g7 d% [; ]+ o39.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
7 y, S4 x+ C0 R/ S2 U1 H" ]资料:错误
  G7 Q$ D8 [# e
40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
$ N- u  R6 y' ]! f2 m3 b) K; Y资料:错误

41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
资料:正确

42.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
2 ^' d9 A1 y* n资料:正确
6 l* i! f4 s0 q: c
! g6 E6 R1 j9 H0 K43.家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
  h% E9 W8 q$ n& a$ U: n- S资料:正确

- u+ \; @9 x$ o1 R  J44.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
) E& {0 a' t& K  v/ O资料:正确

! f' B/ n( v/ |2 c% K45.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
资料:正确
+ l8 ]7 T+ b! o
) W( v5 A1 X/ X46.*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
. g; c9 O& X& h, M5 x# }资料:错误
1 h" Y- ]) d! Q6 l
, g$ j2 H7 T: k47.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
资料:正确
6 E5 s. Y% t/ k& m# B& S
48.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
资料:正确
2 |6 Y/ A1 L' G
4 M. T9 P1 x* S  B% W49.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
资料:错误

" d4 K/ ^- {* ?& g) |3 A50.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
9 |3 X* y5 y, N! b资料:正确
* ]+ x6 w# ^6 M. G, j' Q2 _
; ?% T2 Y* ~9 o7 v

/ W, r( H& l; N+ ~




: F! {- d2 o, K3 O  I4 [5 `
8 Z# c9 h% ~5 d( i2 |: i
3 y4 f1 j& {8 q! t

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