22年秋季福师《文学创作论》在线作业二答卷

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福师《文学创作论》在线作业二-0003
试卷总分:100  得分:100
$ B8 o- g( U9 ~; b% F# M" |2 b; e一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
$ J* R4 a5 S) h4 C! U( j7 [. o1.（ ）是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
% s0 ?, ]$ P$ ?4 U* j0 _3 f/ ?A.情感
B.形象
C.形式
D.审美
7 Q  L9 e7 @  N- g资料:

2.诗歌形象是____。
( l" B. M5 c2 M% ^A.生活特征、自我感情特征二位一体
B.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D.生活特征和符号特征二位一体
5 {" P6 K* T8 Q- c$ N1 ?1 g. I! z9 u资料:
- G6 F. |* B* h" v/ ^
3.*中国 古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
) U  _/ {& [; V/ m5 o7 oA.相似联想
" g: X: R. c- N. o* yB.相近联想
1 v7 S8 m  x7 gC.相反联想
D.相同联想
资料:

4 Q; M8 Q0 `; v# p% E: G4.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
, [3 b* q, q+ H/ MA.想象
B.观察
1 D7 G" _; N# H  }( mC.沉思
D.描绘
0 a, ?5 \/ ], D资料:

5.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
. q) Z, T" K8 L# b" t  DA.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
4 u5 `# F+ j; Y$ F8 [% q' `D.相同联想
资料:

* ~' I- f8 P) |二、资料来源：谋学网（www.mouxue.com） (共 45 道试题,共 90 分)
6.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
7 c6 y( A- U9 z: W, ^资料:错误

3 |0 l! \) n+ X. z4 O7.* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
2 m- i: i, S( G5 e资料:错误
$ D+ z2 G+ R4 m1 U/ V, y5 X6 Z
. h3 g- t) o  V0 u8.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
( {9 z4 D3 g4 L& l: j, ?资料:正确
& z( |2 F+ G9 ]) o. D0 B
9.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
) j& X4 w; ]2 u' {# u- ^6 }9 z资料:正确
3 S: v) P" R& N4 B- ^
10.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
  X: ?2 \! Q/ x# x, j, N资料:正确
; z* S0 E+ ]+ g
11.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
资料:正确
! n5 G( L* ~0 V" _
12.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
资料:正确
! m7 |3 ^# _- y0 B# A
6 y1 ~: y- l& V13.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
5 [( s% ?$ l9 Z9 ~( y4 c) u资料:正确
2 r3 j' ?" c& z, e. }
3 [/ K) ]3 V* o# _- C2 [14."性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
资料:错误

" X' i3 j1 Q5 c9 @; l15.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
资料:错误

1 ^: P& i7 X8 E& X7 n16.内容决定形 式是绝对的无条件的。
7 w0 e' k4 H( w* M资料:错误

+ k( E# \: m/ p! L17.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
资料:正确
! l! D, p& u; B' A8 P) C
18.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
资料:正确
4 F1 W& i: U/ i, X6 `# Q2 z
% p0 d, x+ b8 Y4 L( U' R* O19.真实性和假定性都是绝对的。
资料:错误

+ w. C5 F% ]: s, B  ]20.*真 实性和假定性都是绝对的。
) z# t' o. Q$ {) f资料:错误

21.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
5 X; ~+ \8 _6 K% s0 m; }- }6 s6 i资料:错误
0 S+ @' Y1 h4 d4 H+ w
22.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
# g6 |0 {# R- T, h% b( w0 U3 d: I$ [资料:正确

23.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
资料:正确

  K0 C' ?1 F! C" v: `% v24.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
) ^' c  B  A2 G- N5 `- B3 y- p! k资料:错误

7 z6 O% \4 ~( l& |1 o! ?; C* ?25.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
资料:正确

) p! r; |) i9 k8 |$ N26."*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
* T' v/ \6 z: o6 A$ }资料:错误

4 `0 E8 \3 m2 h- y( g4 p9 p# @: B27.* 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
资料:错误

28.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
3 o) w3 X8 n1 S6 O$ s资料:错误
9 x3 L. D4 {' `2 F6 N) ~: L) r
29.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
: P+ t$ @& U( t6 |+ d' Q- I+ M资料:正确
2 ^1 P5 L8 V, q! H* E/ h# c, T
  V6 s5 P1 y3 t7 F1 u30.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
资料:正确
6 ^* l/ U4 p( V* a
% \* c1 j5 @; T$ \" _' W8 c5 d31.作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
资料:错误
! {! G. q6 Z' H' q
7 i) c# y3 B3 v6 k5 p3 L9 u32.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
资料:错误

% |) x, P  D5 W0 L33.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
7 p! M0 U  x& J/ b% N& F资料:错误

34.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
资料:正确

35.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
& h8 J; H7 t8 y- `- [6 w) W资料:正确

$ o9 f6 e+ z# l0 t6 C( {36.*表象的变异是绝对自由的。
2 }7 J1 G" I0 g资料:错误
* `$ l3 v: Q3 m
37.因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
资料:正确
" W7 b9 d9 w' x- y3 x- ]
- G% g% i3 S8 b. V  E  F38.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
资料:错误

; e8 X/ f$ A% w- U7 X6 n5 G( T39.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
; A  j/ M- A, m$ o5 K3 \; V资料:错误

$ \2 l1 t3 U0 {8 \4 z. L40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
资料:错误
. q4 k0 @7 r7 a& o1 y% ^! \7 Y
  X3 |& P/ l6 P1 m" D41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
7 V* e: M8 `* x% u% I" k! Y4 r0 w% a资料:正确

9 X/ w2 I# K8 ]( n% K* [- u42.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
资料:正确

43.家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
6 _8 G; H' z* h' Y- K7 e1 k" \资料:正确
6 ]% R/ S4 \; C2 m; p
44.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
资料:正确

9 S% j! e' d7 i* Z% d45.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
4 O) T! k1 J" [: d+ @0 H- m资料:正确
. G" i( _9 W8 f, y- i$ r4 @
* G. x, y4 A$ v$ H46.*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
0 w) v6 N+ Q' y5 I$ `资料:错误

. R/ @& x- N  m. N9 P6 b, _47.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
$ W; l, g  D$ r# q3 X5 @资料:正确

) C9 B+ o7 b' s" z) J' F48.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
7 x8 x( C  `/ R: r# y资料:正确

49.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
( g- k% d! W" {4 t( a, Y3 ^- r; \& V资料:错误
6 r( l( r; g- r- i  W& j" l
50.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
资料:正确
  Q+ v" h5 R! S1 `, @) H2 {" \# x- z
3 i1 T& U- U; D! F- j, H
8 D" T* U- H2 {! H% G& J
( F; Y# D! O& S0 Z0 R2 P1 T
4 ^5 _; F2 n7 N9 v+ K



+ t0 ~4 F+ y* [8 k
3 D! O/ N2 C. M
9 l6 B+ T& @- a% @4 m( Y9 M& S

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