、单选题(共 15 道试题,共 75 分。) 得分:75
1. 在西方戏剧史上,经过古罗马中世纪后,“讽刺”重新开始成为喜剧中的主导因素应当是在
A. 文艺复兴时期
B. 新古典主义时代
C. 启蒙主义时代
D. 浪漫主义时代
正确资料:A 满分:5 分 得分:5
2. 泰纳的理论运用到下面哪种方法
A. 形而上学的方法
B. 实证主义的方法
C. 科学主义的方法
D. 人本主义的方法
满分:5 分 得分:5
3. 古希腊的“四艺”是指
A. 几何、哲学、音乐和天文
B. 算数、天文、文学和艺术
C. 几何、算数、天文和音乐
D. 算数、音乐、诗歌和舞蹈
满分:5 分 得分:5
4. 柏拉图的《大希庇阿斯》一篇关于“美”的结论是
A. 美是恰当
B. 美是视觉和听觉的快感
C. 美是难的
D. 以往关于美的定义各有所长
满分:5 分 得分:5
5. 斯塔尔夫人在对喜剧的分析中,她的基本理论依据是
A. 时代特征
B. 种族差异
C. 社会制度
D. 环境因素
满分:5 分 得分:5
6. 黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是
A. 象征型艺术
B. 古典型艺术
C. 浪漫型艺术
D. 表现型艺术
满分:5 分 得分:5
7. 亚里士多德一切论说的出发点是
A. “摹仿说”
B. “四因说”
C. “过失说”
D. “净化说”
满分:5 分 得分:5
8. 被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的
A. 《〈欧那尼〉序》
B. 《论莎士比亚》
C. 《抒情歌谣集.序言》
D. 《〈克伦威尔〉序》
满分:5 分 得分:5
9. 下面是朗吉努斯的著作是
A. 《诗艺》
B. 《诗学》
C. 《论崇高》
D. 《论演说术》
满分:5 分 得分:5
10. 柏拉图的“摹仿说”是以 论为基础的。
A. 概念论
B. 思想论
C. 逻辑论
D. 理念论
满分:5 分 得分:5
11. 荣格的 理论对原型批评产生了明显的影响。
A. “隐微写作”
B. “自动写作”
C. “集体自恋”
D. “集体无意识”
满分:5 分 得分:5
12. 埃亨巴乌姆所说的“自主性”和 ,后来也成为英美新批评的论题。
A. “形式性”
B. “具体性”
C. “语言性”
D. “可读性”
满分:5 分 得分:5
13. 艾布拉姆斯在《镜与灯》提出的 为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。
A. 将西方文论归为摹仿说、实用说、表现说和客观说
B. 作者、文本、读者、世界之四种因素说
C. “权力话语”机制
D. 历史的文本性和文本的历史性
满分:5 分 得分:5
14. 在西方文论史上,标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是
A. 德谟克利特
B. 赫拉克利特
C. 柏拉图
D. 毕达哥拉斯
满分:5 分 得分:5
15. 为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是
A. 奥古斯丁
B. 托马斯.阿奎那
C. 普罗塔哥拉斯
D. 普罗提诺
满分:5 分 得分:5
10秋《西方文论》作业4
试卷总分:100 测试时间:-- 试卷得分:100
单选题
多选题
、多选题(共 5 道试题,共 25 分。) 得分:25
1. 智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派,智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题,下面属于智者学派提出的观点有:
A. “人是万物的尺度”
B. “对立产生和谐”
C. “艺术幻觉说”
D. “数即宇宙”
满分:5 分 得分:5
2. 20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是:
A. 心理分析批评
B. 新历史主义批评
C. 英美新批评
D. 原型批评
满分:5 分 得分:5
3. 下面是柏拉图提出的观点有:
A. “四因说”
B. “迷狂说”
C. “艺术与真理隔着三层”
D. “净化说”
满分:5 分 得分:5
4. 女性主义与新历史主义批评的关联是
A. 二者从重读经典开始,并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义
B. 二者都关注女性权利在文学中的体现
C. 二者都以激进的姿态否定经典
D. 二者都强调从“弱势性别”角度来关注“弱势文化”
满分:5 分 得分:5
5. 在早期希腊人的祭祀活动中,“摹仿”的原始意义更像后世所说的:
A. 摹仿自然的对象
B. 摹仿自然的过程
C. 摹仿内心的激情
D. 表现自我的情绪
满分:5 分 得分:5