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一、单选题（共 15 道试题，共 30 分。）V 1. （ ）的基本特征是凝练性、跳跃性、节奏韵律性。
% |: @( J/ r( v$ h& E& |* _A. 诗
* z6 J! O& U y6 j7 D7 DB. 小说
/ ~- P, w5 O8 Q) ?" n' V4 jC. 剧本
3 q' A/ y e) `2 ND. 散文5 ?. y' S# X5 r H
满分：2 分
3 X9 E" z O5 w2. （ ）是艺术构思尤其是创造性思维过程中认识发生飞跃的一种心理现象，其外在形态是围绕某一主题线索(意念或形象)在思考中获得突如其来的顿悟，其来临时的突出特征是非预期性和转瞬即逝性,不及时捕捉就难以再现。2 _8 D. Q" R$ @4 O7 U4 h( _+ k
A. 想象+ q$ ~( I, T* m% w
B. 联想7 V& U- [9 a7 _7 c6 o+ h3 K
C. 直觉9 r& o4 G+ s5 n/ W, j! Y( }
D. 灵感* D6 x) F! O; O; U6 k
满分：2 分" \" S) |5 k J, N: ^" F+ a% ?
3. （ ）认为文学作品是一个独立自足的整体，是一种有组织的符号结构，意义只需要从文本去寻求而无需借助于外部因素加以说明。8 F& z% a8 o1 G& i7 L% P, E( R. y
A. 心理学批评
& c) ]6 l1 l* ?5 `B. 语言学批评. q& {' L* R2 D) |9 m2 {2 e& r
C. 文化批评8 g* r) W0 Y) f) L& ~4 y+ j* `
D. 审美批评6 k3 s% |$ T/ R1 J$ _/ g
满分：2 分
2 p& S0 j) H/ _( D3 n/ ^& I4. 意大利语的柔和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。这两个例子体现了（ ）。
8 t* y% |2 g o& C+ iA. 文学风格与时代文化的关系
8 K& F) z. q; N1 Y/ ]) F! g& cB. 文学风格与民族文化的关系
+ j. K) h; N1 k) LC. 文学风格与地域文化的关系
% I$ f2 I% |& g6 v7 A9 H; F% K8 PD. 文学风格与流派文化的关系
6 r0 H2 H9 N" M; S/ ?: _ 满分：2 分( l" @0 j L) p
5. ( )充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，遵循情感的逻辑，追求情感的真实。1 c r1 H" ~9 h- W4 H& v8 K& Z
A. 现实型文学5 d' |) G" o$ U5 h( n+ i4 E
B. 理想型文学
) x& {' T+ n8 R: RC. 象征型文学+ e$ T i, a: f! M; d( }- I2 ]3 G% F- ?
D. 想象型文学# O4 E* B2 c1 m- A7 u
满分：2 分
( Q4 y# N# C8 m+ }3 f6. （ ）是指读者在阅读文学作品时，继共鸣和净化之后而进入的一个更高阶段，包括潜思默想、洞悉宇宙奥妙、体悟人生真谛、提升精神境界等状况与过程。% u1 X7 R, X4 E3 K7 _( r4 A5 u8 X
A. 共鸣
: A" p& s( k2 W& v' J/ l& N) IB. 净化
: C- p. N- ?* T7 L( {C. 领悟
: U$ y0 G! [9 ?" K& t" ED. 延留, ~4 [" o+ v. P: f* `1 s
满分：2 分
& j, Y( M& f. h7. （ ）侧重以写实的方式再现客观现实，基本特征是再现性和逼真性。/ V$ p' ~- ]& ^
A. 现实型文学& w2 W3 H5 V( p: r% `
B. 理想型文学, G) {& Y' y. m, ^' e
C. 象征型文学+ g& p5 X M2 S3 ?1 g u
D. 想象型文学
' h! l! M0 O! H, [; u1 [ 满分：2 分
& M4 H k! v0 e9 a/ x" t- d6 D7 a8. （ ）是指读者由于作品意蕴的感染，而继共鸣后不由自主地达到的调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格的状态。
( W# w& c& Y7 d/ w' y% Z( cA. 共鸣
. c/ C4 q7 l: OB. 净化
! t1 i% m q4 R; K6 TC. 领悟; u5 R/ [# \$ Y) W/ Q
D. 延留
% P+ H f0 A5 w2 a. Y* _ @ 满分：2 分) R! z. j# K! Y; L5 R; i
9. 巴赫金称（ ）的作品为“复调”式小说，小说中叙述者的声音、不同人物的声音，形成“众声喧哗”的世界。
8 q2 P2 n$ H0 I3 s; ] D* p9 kA. 列夫·托尔斯泰
, S- D; @: j2 _. tB. 陀思妥耶夫斯基/ X7 c( H) D( a# A8 c- _$ @
C. 普希金
" n; C. U G' D5 lD. 屠格涅夫- y; I* O! n; p; b( m6 b5 D
满分：2 分+ v1 h6 [; }+ ?, V" a i# H
10. （ ）强调文学与社会生活的关系，认为文学是再现生活并为一定的社会历史环境所形成的，因而文学作品的主要价值在于它的社会认识功用和历史意义。
1 V0 L/ [9 g. hA. 伦理道德批评6 P$ @# U" t+ {: P1 _2 |. d- ^/ r+ `
B. 社会历史批评
b' p* S) c$ X7 p7 EC. 审美批评
, \, i; U2 i9 V/ R) ED. 心理学批评8 J7 Q) Z% q# v' M3 L8 m% ~) o
满分：2 分
; q) Q% i+ S: k/ e& ~0 W11. （ ）主要是指运用现代心理学的成果来对作家的创作心理及作品人物心理进行分析，从而探求作品的真实意图，以获得其真实价值的批评。
% L. y" E7 Y# g! gA. 心理学批评0 L9 v% u, n& [7 a4 P7 N5 l+ S/ N
B. 语言学批评$ ]( I2 W, i: g- D# X
C. 文化批评* a5 p- j/ {- @' ?) d/ c; E
D. 审美批评
D' T7 p5 u6 C6 A3 w8 A 满分：2 分
+ h* K- ~6 `4 M2 t7 K12. （ ）在叙述故事中的作用具有二重性：既有推动情节发展的“行动元”功能，又有显现性格特征的“角色”功能。8 e6 j6 k/ X; C0 ?; p9 K6 n
A. 事件3 X2 d) a. _& |- T; ?1 o. D
B. 情节+ H5 g7 y& q4 A. U
C. 人物
: ]( }: Z0 D5 S' `- @( |D. 场景 久爱奥鹏网：www.92open.com
( z8 y Q) i: z. n r I. {' g 满分：2 分% E g# U o. L" F9 M# j! {
13. 中国古代文论中的“比兴”说、“虚静”说、“神思”说、“滋味”说、“物感”说等属于（ ）。
( J# x6 g+ |" n4 N. jA. 文学哲学7 r8 e, D2 M) E: K8 `" o( P
B. 文学社会学( ]5 _, f' ^+ L6 v
C. 文学心理学
2 a+ Q' x. K( I% M' j: [1 `6 v* vD. 文学符号学
5 n5 F2 L5 h8 X) Q) J1 G2 v 满分：2 分
- C2 @ i. y: z. h* R( r8 C& ^7 _14. 奥地利精神病医生、精神分析学派创始人（ ）在精神分析理论中指出具有动物性的“本我”对理性的“自我”有着强大的内驱作用。7 K/ c: O: a9 L: s2 }6 s* j$ e% g
A. 达尔文" t# ]4 }- N) q( z/ u
B. 马克思% s2 L% G |, q
C. 弗洛伊德
# J4 S& J1 C. \5 p0 ED. 恩格斯# q0 x+ ]. S8 V2 m7 C
满分：2 分
6 `& B. W/ W, r6 G, H- R- m15. （ ）就是把过去的经验记忆和先前形成的心中之象（或意念）在某种新刺激下唤醒，再重新合成一个新结构的过程。
# n2 f/ |# }8 P q& [& p7 T( lA. 灵感
- i/ o( v* n! l) tB. 直觉
. P9 y- p" W% I, S% I! DC. 想象
+ }& z) A) k fD. 联想
9 J3 `% T7 S" n$ ] 满分：2 分 3 o/ A# {( a y5 c; u( z k
0 M/ x0 G3 Q, e# T5 }7 ]1 l
二、多选题（共 15 道试题，共 30 分。）V 1. 根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态在反映现实和表现审美感受方面的不同方式，把文学作品分为（ ）这几种类型。
/ s% n; S+ ?8 d5 R- J5 G5 @A. 现实型文学
/ [3 ?; o% ]8 Q+ jB. 理想型文学
U9 c& N) f% b" J4 wC. 象征型文学
6 }) p8 K/ H/ f2 V& e/ N7 f1 YD. 想象型文学
! G- g. H& N1 Q; m* ]$ d# m 满分：2 分: e$ ~% g; q8 ] q+ G6 g$ S b
2. 艺术发现的心理特征包括（ ）。/ z( n! n8 F6 d7 w* G6 P$ t9 c
A. 它是作家心灵的一种领悟 X$ h" H& K2 F6 l) G" `; f. Z
B. 它是作家独特眼光和非凡观察力的结合% W$ b; p2 ?% c0 I. e% Q5 P
C. 它是外在机缘的某一突出介质与作家某一内心体验的契合# h3 }: P' }/ y
D. 艺术发现的结果并不改变原来的事物（或事件），只是把新成分注入其中，从而在自己的知觉中形成一个新的创造物3 c( y5 v+ d) z9 d
满分：2 分3 l& q6 o0 s# |& |8 k L
3. 移情就是把主体的情感“移入”或者“输入”对象从而体验到物我同一的心理过程。以下体现移情的有（ ）。
8 k( O* W5 c8 I5 Y5 j: H0 dA. 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明0 T/ z2 q" H; A
B. 感时花溅泪，恨别鸟惊心! H: B* y) V6 \+ J3 X
C. 试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨色
3 i3 e; k# L3 Q7 Z1 s, uD. 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜
! g, E# w2 K. M8 A) s0 G 满分：2 分
$ O4 c) \$ |; @% O* b1 S, A4. 艺术构思的心理机制包括回忆和沉思，（ ）等内容。
/ }" q, m, T! E) A: T3 ~6 VA. 想象与联想# N5 M5 t$ b) A5 Q+ E
B. 灵感与直觉
; p' d! ?/ t9 {7 |# OC. 理智与情感
# Z4 k$ u7 ]- I. gD. 意识与无意识
! S( U2 @# H% H4 R( @ 满分：2 分1 B2 D2 E6 @8 s4 E! b1 f
5. 社会主义时期文学活动应具有（ ）
' L3 f" K8 `, g/ B NA. 单一性
/ D- Y0 b4 s0 Q2 TB. 主导性
; ~% X' V. o' a3 z' b& uC. 层次性
: _2 B, C: G8 OD. 多样性 久爱奥鹏网：www.92open.com1 {! x$ ]% Y* T5 S ^1 u2 o% y
满分：2 分
4 Z) h- H6 j r) Q6. 文学消费与文学接受的区别包括（ ）。" Z' J) V& h$ J9 J/ p
A. 文学消费具有物质消费和精神消费二重性，而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动
. y* f9 s: w G+ @B. 文学消费既包括阅读行为，也包括未含阅读活动的消费行为，而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动9 a$ O0 O4 {: H; K
C. 文学消费与文学接受的主客观条件不同
i8 @0 Q0 Y2 S. a4 FD. 文学消费研究具有综合的多视角的特点，而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角
9 V: g( ^" s- r! r 满分：2 分% u* j( B8 R) X0 |5 O
7. 剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁，它的基本特征有（ ）。
0 d6 d; q3 N* N* l/ y5 Y( v2 JA. 浓缩地反映现实生活1 c( X& j4 Y' k4 z4 W0 a5 E
B. 集中地表现矛盾冲突% a# D7 O5 K5 z) \7 k5 Q
C. 以人物台词推进戏剧动作# [+ q7 Y, [+ m' j2 |
D. 具体充分的环境描写9 p5 N/ O. v7 {% [8 \
满分：2 分7 T* N% @) }7 z8 G; U( x
8. 期待视野的形成与（ ）等因素有关。
* l3 C; O7 E0 n2 i% u2 \; L( ?6 jA. 审美趣味、情感倾向
! ], x+ l( b' T; R- ]B. 人生追求、政治态度
; E S5 U" X* ZC. 一定的文学艺术素养% m3 z/ z) r1 H* T* O& k
D. 性别、年龄、气质: J" Y9 X& [( M: s
满分：2 分
( k1 D' P$ l7 E# H! Y9. 根据艾布拉姆斯的观点，文学活动应由（ ）这些要素或环节构成。2 `. T! E1 a K& [, C
A. 世界
+ U9 n! Y" F: iB. 作者
$ h, U- n5 r% N; y2 zC. 作品/ N# m, ^; a) w9 ?' Q* j% B8 Z- ~' u
D. 读者! t8 Y6 ^9 }* Y' a3 `, B9 D
满分：2 分7 u# A' a% u0 X) \6 n' ~/ H* a
10. 从文学心理学角度讲，回忆的发生是外在刺激或内在需要与创作中心意念挂钩时的神经传导活动。常见的回忆方式有（ ）。
9 |% W+ Q$ v! j# \$ h- KA. 直接回收法
# g: _6 J" {! x" y# UB. 挨次扫描法1 q* Y" n/ \& o* g9 P, ~* x
C. 按层次推论1 D3 M) }! o6 l8 s) L" R! \
D. 深沉思索5 z& }4 I& g, l
满分：2 分, w( J8 F8 F/ Y1 E: D
11. 艺术真实的特征有（ ）。
3 u, P! j& k; G( U7 p) {A. 内蕴性
5 R2 V, P3 O; B( z+ p0 mB. 主观性# _3 a: L9 |3 c/ i. r! @' k
C. 假定性$ \/ a+ q* S# |; y# t4 a" Q
D. 诗艺性
9 ~4 |" p; E( s, s 满分：2 分6 v1 C' o: E! R @- g
12. 小说侧重刻画人物形象、叙述故事情节，它的基本特征有（ ）。
$ H' S* z9 h" zA. 深入细致的人物刻画2 g/ W) F9 m5 D5 p( ^6 ~$ B; }
B. 完整复杂的情节叙述0 `0 }; Q8 L2 e: y1 H: b1 i4 q
C. 具体充分的环境描写1 I4 \5 R' t* W$ c
D. 最强调韵律性2 q! v8 z- T( P5 v+ v
满分：2 分
& J F$ @4 k' F8 ?+ g7 _/ J" u4 f13. 在现实生活中，人们总处于一定的情绪状态。在文学阅读活动开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。读者的这种影响阅读的情绪状态，就叫做接受心境。这些心境产生的原因有（ ）。
0 }( \/ H# @" p L4 hA. 社会生活状况
4 _8 h8 n. E2 o; r/ |B. 个人境遇
8 H+ Q) n3 V( |* a, EC. 读者的身体状况
. o: Y6 G( h' n% ?. @( [D. 自然环境因素, L2 O( c U& i j% z' J& E
满分：2 分
6 i0 l1 a0 {0 J7 t6 S2 `2 O6 @6 ]14. 典型环境与典型人物的关系包括（ ）。/ J# c2 U2 s5 p* m5 u
A. 典型性格是在典型环境中形成的
: A$ c+ S0 a" o. t1 ?B. 典型环境逼迫人物行动，制约人物性格发展2 O1 E) _6 K4 Y- x$ Q3 Q9 W
C. 典型人物对环境的反作用
0 W6 J) Z; r# B3 A) b, ]0 ]+ x" X2 p3 ID. 典型环境与典型人物互相依存1 A1 ?. f/ f& a
满分：2 分; h" a+ L! Z. k, O4 f2 E; M
15. 历史条件发生了很大的变化，我们今天要建设具有时代精神和中国特色的当代马克思主义的文学理论，就应该（ ）。8 N: w# M4 ]0 w+ R
A. 以马克思主义为指导
3 f/ \# a6 k) k, e% y4 }B. 以特有的历史文化和现实经验作为土壤去培植马克思主义的文学理论
! ^9 [9 x$ u( M) ^. u% n CC. 吸收中国传统的文学理论，寻求马克思主义文学理论与传统文学理论的结合点4 N7 Z# a+ o) D4 }
D. 要具备当代性，体现时代精神
q5 L( P& h. o9 S& ^2 a9 i, U 满分：2 分
9 B# A, b( j* Y$ u3 ^7 o) W
8 h1 d5 n! K" r8 U+ K- N三、判断题（共 20 道试题，共 40 分。）V 1. 不同的民族有不同的文化传统。作家生活于民族传统文化中，不能不受民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。) I R) x5 q0 L
A. 错误
' d# U( v5 \* k( M- DB. 正确4 h$ x/ L3 d3 {! E! E3 {
满分：2 分) u2 \# M: x, w
2. 符号式意象通过一则故事直示一种哲理或观念，其显著特征就在于有故事情节。( c$ G W) _/ i' \" o
A. 错误
. x$ m, n8 `) @+ x( d6 q" QB. 正确
& V+ A8 f8 v: r: k$ j) Z 满分：2 分 久爱奥鹏网：www.92open.com9 o. g% l7 Q# W3 G h0 R
3. 中国画强调抓住景物的某些特征来构筑视觉意象，中国抒情诗也常常借用这种方法，用简洁的画面描写来象征性地表现。但是，抒情诗的画面往往比绘画更多主观色彩，常通过一些点明情感性质的词语赋予景物主观色彩。马致远的《天净沙·秋思》就是很好的例子。
. P9 n2 A7 @, p0 F; N+ {5 wA. 错误
& g! t: Z, ~+ `6 m0 nB. 正确
# Y8 e9 B3 ^4 U 满分：2 分
, i3 A+ x. c0 S1 e; H: U4. 审美意识形态，是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现领域，其集中形态是文学，音乐，戏剧，绘画，雕塑等艺术活动。
2 s6 h! M) e5 M0 @% x. d) F3 k1 \A. 错误
* n i' m9 i5 f" J8 UB. 正确/ C( M$ y( ~1 d9 r% K% K. o7 [
满分：2 分
& x3 m, k" }1 V2 u Z- J2 c1 I9 q5. 所谓文学的时代风格，就是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。8 z5 x+ ~; f. W# a( c5 w4 _" i
A. 错误! z4 L7 p% k' D; `4 V
B. 正确) s0 K8 `1 z( ?& t8 }2 x1 y
满分：2 分6 G( t' Q$ x" w" ~) T! S8 ~
6. 文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式，包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等 。$ |' l* x, t" ^, N# E8 ]/ {1 e+ `
A. 错误; {! f" b, ^% y# i1 f
B. 正确
c9 A* b1 u3 M' ]/ B- r 满分：2 分2 E, o/ R$ ^+ y$ l- \) e
7. 叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。没有场景的作品虽有故事线索，但不构成生动的形象画面，无法产生艺术感染力和审美价值。
4 [- o. w% L: I5 r% `A. 错误
) }; Q" R w& ~( n2 N" VB. 正确
; d7 ^ Q1 c' e' K7 ^( u 满分：2 分- v5 ~# x5 g9 N7 V) a6 a( g3 {/ ]
8. 文学观念的多样性不仅体现在它有广义和狭义之分、同时还表现在：即使在狭义文学观念的形成过程中、人们对文学的理解也因为着眼于不同的关系、采取不同的角度,才有了不同的解释。1 L* B9 x$ ~: S; u0 b
A. 错误
! M- Y6 q: s0 {B. 正确
, U+ T7 e: e2 u$ z5 g" {; I 满分：2 分
5 s- d; J/ D1 d, F C1 Q9. 亚理士多德认为，修辞的高明就是风格。“语言的准确性，是优良的风格的基础”。这种观点在后世影响深远，发展出风格是“思想的外衣”的说法。) p* H+ w, e# ], W' Y) q
A. 错误
. [& v% t1 r) u- |) _5 v$ n0 p4 fB. 正确
7 y1 ^) t; B9 ~( c! S/ u% C0 S 满分：2 分
! C% Q# c1 L$ }10. 感情指作家心理中有意识的理性的认知和思维。
/ g7 o8 ]3 H7 _A. 错误, g( R8 [" k" p1 J
B. 正确
/ g* V9 g! X8 W" B 满分：2 分
% X. R5 n' e5 V$ l7 s% T11. 文学产品作为一种特殊的精神文化形态，其最基本的属性是审美的价值属性，文学的审美价值是文学显著地区别于其他意识形态的特征之所在。因此，文学接受首先表现为审美活动。
G& O9 q0 l- F4 }9 x& \0 bA. 错误0 }, L# R: E$ x; b2 k. _) f6 A+ t
B. 正确
* \6 \& q8 X7 O7 `, q( r# ~6 w% Z 满分：2 分3 `. z* ~" [7 }
12. 文学创造作为一种精神生产，具有精神生产的一般特征。但文学创造又是一种特殊的精神生产而有别于科学、哲学、政治、法律、道德、宗教等精神活动。6 m" b. h, l& d. V9 Z' E4 j( a
A. 错误
- I9 U4 b0 C% g4 v0 I3 SB. 正确
" G" c" ^" ^9 ?0 W 满分：2 分( ?- @1 T/ `4 O0 W! {$ ~8 G' ^0 U7 V
13. 文学创造是合目的性和合规律性的自觉的能动的创造，达到了全面地表现人的本质特性。
1 o' `$ L: B. ^! oA. 错误
( r% w2 M( }9 R# z5 O) xB. 正确- I$ {; w9 n _ l7 ^
满分：2 分( c& G2 q# y0 t7 z6 I5 V8 a3 z2 [
14. 文学批评是对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。
* F5 e! ~" |- S) @4 ^A. 错误# I5 f' P4 K6 N2 z
B. 正确
% H/ f1 J; s9 { p* c 满分：2 分
+ ^! I& g% h* M: }1 c5 |- J- o15. 语词提炼的任务是寻找最准确的语言,文字符号,把艺术构思中已初步成形但还可能再发生变化的意象(或意念)生动,鲜明地表现出来。
3 C: h( _- Y* |: `6 FA. 错误; b+ ?. O, N0 ]1 |, f
B. 正确" ?& \2 A4 d6 V4 Q: R& S
满分：2 分$ U1 T/ @/ M9 o
16. 美学的观点和历史的观点作为马克思主义文学批评的方法论和基本原则不是分别在起作用，而综合地共同起作用的，即两者是相互联系、相互为用的。4 q4 Q) d7 q- B7 g( z' ?3 y
A. 错误
O/ l8 i; k. j7 \B. 正确
! d* ]: j- F/ W8 E0 O# ]/ M+ V 满分：2 分9 A0 ? I) \$ g6 |- j
17. 诗是最强调韵律性的。诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化：停顿 、节奏、音调、押韵。: t) O( `" K+ {. c# A
A. 错误
" N/ J. w7 k! O9 L7 ^* c9 ]; x5 S# V. }B. 正确
: e$ e& g5 r8 u; S2 ?) M 满分：2 分
4 w( j8 `- f _18. 文学消费与接受就是文学生产者（包括作家、出版家、书商以及文艺管理机构）通过文学产品被读者阅读欣赏，以传播他们所属的那个集团、阶层的意识形态观念。在这种文学阅读欣赏过程中，维系一定社会结构所需要的某种意识形态观念被再生产出来，并被转化为接受者的思想意识。5 c$ N! Q3 K5 B9 ]' }" e
A. 错误2 K/ \) K0 J4 T4 d r
B. 正确
8 a7 a0 y' z* v$ n9 N1 V 满分：2 分7 _9 C; I1 M- H( Z
19. 作家、艺术家应该体验人民的生活，了解人民的愿望，认清人民在不同历史阶段的历史作用，才能更好地和人民站在一起，从事为人民服务的文学创作。
7 C. K, c1 g: V4 }& Y @- B! pA. 错误
3 {- M- d7 g5 b* F- u* nB. 正确5 N4 m1 A- } D; x- A- \
满分：2 分" B% V) ]- h7 X: I( |" V' i; ^( Q
20. 叙事的表层结构是指超出具体叙述内容的内在意义关系，即具体的叙述话语与产生这些话语的整个文化背景之间的深层意义关系。
7 R6 P! _( ]1 c/ P; p: fA. 错误
0 G2 E; e( O5 ^& {2 q) j# TB. 正确
' {# W/ W/ |$ o! v 满分：2 分 久爱奥鹏网：www.92open.com |
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发表于 2011-6-16 11:57:25
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