论鲁迅小说的艺术特点

久爱奥鹏晓林

论鲁迅小说的艺术特点

摘  要：鲁迅先生的小说诞生于语言革命的背景之中，自然除了以其“表现的深切”和“格式的特别”颇激动了一部分读者之外，他独特的语言风格也引起了人们的关注。他以卓越的艺术语言，无以辩驳地证明了白话应该是民族文学的新语言。他小说有一种“医疗者“的角色自我认同和把社会病态作为“患者“的角色指涉。取材“病态社会”,“揭出病苦,引起疗救的注意”是鲁迅作为社会医生也是作为文学家思考社会人生的方式。因此,他往往通过建构医学语境而叙述独特的人生体验,对传统文化进行深刻反思与批判。它们的艺术成就主要体现在以下几个方面：①艺术构思的独创性和多样性。②典型人物的成功塑造。③精炼的文学语言。④丰富多彩的艺术形式。
关键词：独创性    多样性    典型人物    语言精炼   艺术形式     
正  文：
鲁迅先生是我国近代著名的文学家、思想家、革命家，他的文章特别是他的小说给后人们带来了一笔宝贵的财富。就我个人而言甚是钦佩鲁迅先生的才华。我很喜欢鲁迅的作品。但有朋友跟我说，青不读鲁，老不读胡，实在不敢苟同。一旦明白了鲁迅的心态，他的思想取向，再来看鲁迅的作品，就是另外一种景象了。鲁迅是我国新文学的开山，是“五四”新文化运动的伟大旗手。他半个世纪的经历，他的思想发展和创作道路对我国广大作家、艺术家有着普遍的典型的意义。直到今天，不少作家仍在汲取他的精神养料丰富自己，武装自己。
    鲁迅的著作是本世纪初到三十年代的中国社会的一面镜子。这一历史时期的社会生活和重大事变，在他的文学作品和文章中都得到了相应的反映。他的著作尤其是小说更是斐声中外的杰作。它们既是中国现代思想史上的珍贵资料是我们取之不尽的文化宝藏，又是中国现代文学宝库中的精品，在中国现代文学发展史上起了拓荒、奠基的伟大作用，有着纪念碑的意义。
    《呐喊》、《彷徨》是现代现实主义的奠基石，和以往的古典现实主义不同，鲁迅的小说不仅在艺术方法上达到十分成熟的现实之义，而且他的小说是用现代意识对现代生活的观照。他的艺术成就具体体现在以下几个方面：
    一，艺术构思的独特性和多样性
    艺术构思既包括对内容的概括，提炼，又包括对表现形式的选择。鲁迅创作小说在艺术构思时，高瞻远瞩，熔古铸今，以“立人”、“吃人”为中心，着眼于人们心灵的改造，所以开掘深，立志新。
    在文艺创作中，鲁迅是十分强调艺术家的独创性的。每次创作都必须有新意。他说“诗歌小说虽有人说同是天才既不妨所见略同，所作相象，但我以为究竟也以独创为贵。”①所以，鲁迅在竭力创作新形式的同时，更着重于从平凡的普通生活中提炼升华出一种新的思想境界，同样的题材、相似的内容，由于他锐利的观察、剖析，深入的开掘，却可以翻出与众不同的新意来。
    鲁迅曾把自己写小说的动机概括为“揭出痛苦，引起疗救的注意。”不过想利用他的力量来改良社会”。围绕这个启蒙主义的题旨，他首先注意的是从平凡的生活中提炼重大的主题，从人们习以为常的生活现象中开掘深刻的社会思想内容。
    例如：《药》中出现用人血馒头治痨病，在江浙一带常有所闻，本不足为奇，然而鲁迅却巧妙地将人血馒头与革命者的牺牲紧密联系起来，既表现了“群众的愚味”，更显示出“革命者的悲哀”。这种独具匠心的艺术构思，达到了一石数鸟的效果。
    《一件小事》通篇运用对比手法，将“我”这个有进步思想的知识分子同人力车夫进行鲜明对比。从对比中揭示出“我” 同人力车夫思想境界高下、美丑的巨大差别。从对比中显示劳动人民崇高的品质，高大的形象，并榨出小资产阶级知识分子的自私心理和“皮袍下面藏着的小来。”作品前后将“一件小事”与当时所谓的“文治武略”“国家大事”进行对比，指出“国家大事”只是增长了“我”的坏脾气，而“一件小事”却将“我”从坏脾气里拖开。从而肯定了“一件小事”，否定了“文治武略”的“国家大事”。
    由此可以看出《一件小事》所表现出的思想境界，时代精神，是当时同类作品所难以企及的。题为《一件小事》，其实却是提出了一个发人深思的大问题。
    又如，鲁迅写《狂人日记》，是由于一个患精神病的亲戚，诱发了他的创作欲望。此人患了“迫害狂”，认为周围的人要谋害他。这样一个普通的狂人，却引起了鲁迅对社会问题的深刻思索，由此及彼，将生活中许多有关事件与狂人联系起来，最后塑造出一个生动的具有深刻思想意义的艺术形象。
    “立人”、“吃人”这是鲁迅考虑中国问题的两个基本点，也是他创作时进行艺术构思的中心，围绕这一中心，着眼于人们心灵的改造，而改造人们心灵的目的是在改造社会。因此，他的小说创作在思想内容上就站得高，看得远，开掘深，即使是描写同样题材的作品，他也往往能翻出新意，高人一等。
    二、典型人物的成功塑造
    鲁迅小说重视人物的创作,其刻画人物的方法也是多种多样的：
    其一是“白描”手法。“白描”是一种简洁而传神的描写手法，即鲁迅所说的“和障眼法反一调：有真意、去粉饰、少做作、勿卖弄而已”。②《故乡》中的闰土墙报豆腐西施杨二嫂的肖像描写，历来为人所称道；《风波》中对江南水乡环境的描写；《示众》中对围观群众神态的刻画；《肥皂》中对四铭与太太争吵时的行为和内心活动的描写，以及各种细节描写，都是用极经济的笔墨获得丰富的表现力的例证。