15春福师《影视文学》在线作业一二资料辅异资料

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  k: \( o0 X: f7 a; v. K福师《影视文学》在线作业一
) m! J$ Z: R. r* R% J
) |1 t7 s" A% k& }

6 e0 d$ e* \3 Q. M4 J
一、单选题（共 22 道试题，共 44 分。）
. G. k+ Y3 X/ H: ~' D! s
: F/ s( j+ f6 ?9 b. ?* Q1.  传统电影的构图一般都是绘画式的构图,这种构图方式的基本特征是( )。
3 M0 F. ^- E) s$ ?A. 生动性
  i: C! V7 C  Y. {2 CB. 运动性
C. 封闭性
D. 统一性
正确资料：C
  z7 e( U+ V% H+ B$ t/ w2.  下列不属于人物设计主要手段的一项是（ ）。
, N$ q" e; o4 u) Q% Q- IA. 服装
B. 道具
- i# L, M/ E( V# d& ]5 AC. 音响
% R3 i8 ]% }6 _; A. ?D. 化妆
5 }$ S6 _! r; w7 d1 ~正确资料：C
# i2 a4 X6 W) m: ?3.  下列不属于电影摄影基本的控制因素的是（ ）
A. 距离
B. 光线
C. 焦距
/ i! t2 f/ |% t* oD. 角度。
* p8 L- H" `/ p' m. [& u) h正确资料：B
4.  （ ）指与水平相同的角度，与常人的眼睛相当。这在影片中最为常见。
A. 俯拍
2 _% b5 t$ \8 v9 {: D" m! c- GB. 仰拍
C. 平拍
D. 侧拍
正确资料：C
0 k* a0 j3 p. ?7 n' p5.  长镜头理论是由( )提出的。
A. 巴赞
! W- S2 K. ]! c& L( dB. 卡斯特尔维罗奇
! O, r; P1 `8 P  p$ c% i! hC. 萨杜尔
% d9 y7 r0 j- O8 S1 A3 w& mD. 格里菲斯
2 R% w, _- e1 h& J; M/ Y' X% ~" v正确资料：A
4 ~7 V3 h0 n. ~/ z6.  著名摄影师格兰格·托兰德就提出，画面的最强兴趣点，是在（ ）。
9 w2 X* |( F$ v4 CA. 居中
B. 左上三分之一处
4 \3 }. R$ ]+ v0 G% z3 VC. 右上三分之一处
D. 右下三分之一处
5 h8 q% P+ o! ?8 J正确资料：B
/ J5 ]9 p+ ^" K( a# ~3 M7.  《飞越疯人院》对（ ）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
A. 色彩
  [- i% Z, j3 S7 k! ^) G5 qB. 光调
9 m3 L+ W, _0 Q) JC. 布光的变化
D. 构图方式
正确资料：A
, W* p" z: s8 M# i, x- U, z8.  蒙太奇的典型技巧是（ ）。
! J: O# r# O! [" g" |A. 物和人的切换
B. 动物和人的切换
- E$ r4 U. d* \: ^8 J; e' j0 iC. 人和人的切换
D. 景和景的切换
正确资料：D
8 T+ E& s& P7 Y8 E& m% S9.  （ ）有着可变的焦距，从广角镜头到正常镜头再到望远镜头或反之。
$ Z9 M( B$ g) j+ r- w( |: xA. 望远镜头
; `. Q& ?( l1 a1 Y: k4 DB. 广角镜头
5 a  |$ m) L3 R/ fC. 变焦镜头
, Q+ F3 z5 w; ZD. 运动镜头
" h* e! s2 f2 T1 w正确资料：C
: W* N4 {5 p% {8 ^) n10.  彩色电影是在（ ）问世的。
A. 18世纪20年代
, l, A9 i% O5 ]5 B" l; BB. 19世纪20年代
- r* ~% M2 I$ @: R5 ?% j* SC. 19世纪30年代
D. 20世纪30年代
; n6 i" a% ^$ a  ]正确资料：D
( l+ f; X( ~5 m5 {+ i  T  q# c11.  从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，这就是（ ）。
A. 造型的基调
/ m: @, b! M0 W6 VB. 色彩的基调
C. 色彩的构成
D. 色彩总谱
正确资料：
/ t0 E/ m4 H3 d3 B. T12.  构图的功用在于（ ）。
A. 灯光
B. 造型
( O8 S8 Y. h/ y8 _. Y0 lC. 色彩
D. 情绪
" Y( i8 v9 d% ~$ H' _4 I1 s正确资料：
9 C& _6 h; [7 @13.  模拟两个人对话的情形，有时是客观镜头，有时是主观镜头,这样的镜头是（ ）。
5 v3 W1 M4 }, u8 G. L& k3 R. Y1 ?% uA. 主观镜头
4 Y7 }5 {8 W7 O5 U  {B. 客观镜头
C. 正反打镜头
! f8 E, `1 J) B/ b, Z# F1 dD. 鬼视点
7 z8 Y7 u9 B! x  P' h( l# i正确资料：
14.  （ ）指摄影机逐渐远离被摄体，取景范围由小变大。它的作用是先强调主体。
" f  L" c9 f& `8 }A. 推
B. 拉
C. 摇
9 c! t/ Y9 g; {D. 移
正确资料：
15.  （ ）模拟影片中某一人物的眼睛看到的物像，是人物自己的视点。
A. 主观镜头
* Z) @2 M7 s/ L% ?6 OB. 客观镜头
C. 正反打镜头
D. 鬼视点
正确资料：
9 n4 \& p- A0 W) _16.  用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。
A. 窄角镜头
. L$ w# G" n+ E: N4 ~, E8 ~; [- ?4 sB. 标准镜头
C. 广角镜头
D. 变焦镜头
正确资料：
17.  1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A. 巴赞
) G3 Z( w6 x' x8 b8 f% dB. 爱森斯坦
C. 萨杜尔
D. 格里菲斯
9 B8 {5 I9 t" n& ^1 h) O7 L正确资料：
18.  长焦距镜头也称（ ）,它能压缩纵深感知，这就有利于在远处偷拍。
0 P  v% j* v7 {: t) Y3 PA. 望远镜头
7 a6 w1 m4 H" V: x/ bB. 广角镜头
* j& h. X0 w! ?. P; t& e( cC. 变焦镜头
D. 运动镜头
正确资料：
19.  下列不属于封闭性构图的基本特征的是（ ）
A. 均衡性
' u* [0 }( V+ {B. 完整性
) G1 O& a6 }) b! Q. OC. 非统一性
, v0 h* o1 S/ O1 [D. 统一性
正确资料：
4 A9 ~3 c% l; }: T6 Q' g- e20.  《一个和八个》采用（ ）构图。
A. 均衡
2 `* B3 k6 [" H6 zB. 不均衡
. q9 e- B. o! f9 [C. 非统一
6 x4 b. F! Q: v* H3 c/ o3 |7 i1 aD. 统一
正确资料：
3 B3 _+ ^5 U1 ^: ^7 w21.  《飞越疯人院》采用（ ）构图。
# {. M  V& k9 y: B9 sA. 均衡
B. 不均衡
C. 非统一
D. 统一
正确资料：
: P0 U  j) `% F+ L; d: l1 K22.  （ ）规定了影片用色的基本方案。
. {4 u4 p9 K1 w8 c/ M: TA. 造型的基调
# J5 J2 i3 n& Q$ cB. 色彩的构成
C. 色彩的基调
& L& f- m' u) l: t9 wD. 色彩总谱
9 }( p; P2 Y! q% s3 E& h7 ^  M正确资料：

5 A# K* y* \, y# q

福师《影视文学》在线作业一
" Z3 y4 X2 Q3 E" ^; Y2 T9 O



: Q  h3 H% |( [- O, X8 `8 G! `/ K二、多选题（共 8 道试题，共 16 分。）

0 U/ w% Q+ j( d6 n1.  美工师的设计包括（ ）。
4 R  ]( h; B, ]* CA. 环境设计
B. 情节设计
C. 武打设计
D. 人物设计
9 N! o5 P; ^+ {5 o正确资料：
2.  在摄影过程中，摄影师可以通过（ ）来决定胶片上投射的光量。
A. 滤光片
$ G& F5 m5 b, z% d' x0 [, QB. 控制曝光时间
C. 控制成像大小
, d4 S) P- R0 P/ \) o1 dD. 控制光孔大小
( ~9 U$ X0 w  W# C% j正确资料：
3.  （ ）是电影创作的“三脚架”。
A. 导演
B. 摄影
% q/ u, `; W/ F4 n& S& [C. 美工
D. 编剧
正确资料：
4.  电影空间在认识上的深化要表现在（ ）方面。
  S" U' Z) y. y# W6 rA. 声音空间
- H( I+ X( j( y% g7 p# l/ eB. 声音对位
' f! a0 u' P" |( kC. 画外空间
# j) ]# i0 n/ T5 sD. 造型思维
正确资料：
7 e! U4 L0 A3 v2 r5.  电影史上几次大的技术进步有（ ）。
4 V. R2 Q3 ~4 e% EA. 从黑白到彩色
B. 从无声到有声
* }3 V0 W* _- R7 F; }! h, F6 lC. 电脑成像技术
. O/ m! J  d  o: W7 }- m, W- BD. 从纪实到虚幻。
正确资料：
6.  在美工师那里，人物塑造主要包括（ ）
A. 服装
B. 道具
C. 化妆
& J' B$ B/ b0 e% p, nD. 音响
正确资料：
. Y3 L6 o3 B4 m% J3 M* z7.  电影的声音由（ ）三个方面构成。
A. 人声
B. 音响
( u1 F% D5 G! T, ?) q6 UC. 背景
D. 音乐
正确资料：
8.  早期长镜头和近代长镜头的区别有（ ）。
2 L1 [( m, f) K1 i1 sA. 从固定镜头到移动镜头
) X+ E% \. o' e9 g: e9 GB. 从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法
1 M! b) F- {% U2 f) E. X! rC. 近代长镜头是影片的一小部分，因而也出现了连接的问题
3 \5 d3 W- v# h3 uD. 更复杂的场面调度。
0 C. ?' z! Z- [' X! g5 g9 w* |" b: r正确资料：


7 U2 T: H4 h; O" I
福师《影视文学》在线作业一
" l2 {, G$ d: ]. P  A% h, i



5 ]" r- p0 K. {+ F3 Q& w0 c* k三、判断题（共 20 道试题，共 40 分。）

1.  第一部彩色电影是法国在1935年拍摄的《浮华世界》。
6 `. Q/ c' z% R# Z7 wA. 错误
B. 正确
. d- @# _' O. A5 Q正确资料：
2.  美工师在布景时，头脑中绝不仅仅有一些死的景物，而必须把演员和摄影机的活动也包括进去。
A. 错误
+ g  h  j1 C. oB. 正确
; D8 R% j. o3 i6 i, X$ t正确资料：
( m* Q) W) U* s3 C9 M5 R6 J* j% z3.  蒙太奇是外来语，是法文的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。引伸到电影理论中来， 是指电影镜头与镜头之间的构成与组合。
A. 错误
B. 正确
正确资料：
4.  采用回光灯可以产生弥漫性的照明。而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。
A. 错误
; H3 U/ w" m( }/ h5 Y  }: CB. 正确
正确资料：
5.  表象画面的流动，对人的感觉、思想、情绪产生冲击，使人产生丰富的想象和联想，称为“想象画面”。它是附着于表象画面之上的，是银幕以外的第一性画面。
$ I* U2 s9 \* {% IA. 错误
3 m6 q$ s1 K  i6 ]3 CB. 正确
3 O& |7 E' _, s* ^& x4 @正确资料：
6.  电影美工与画家是两个性质一致的工作，只不过工作内容有所不同。
A. 错误
" `' Q4 K- e0 _6 l1 zB. 正确
正确资料：
8 [$ y" Z; Y2 k2 u9 C6 G( U& ]0 ~7.  运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这5种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。
1 x& A: h$ ^( F4 n/ N" TA. 错误
B. 正确
" R0 N4 O/ O& K( U正确资料：
6 P$ K9 Z8 C6 L5 w8.  一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。
  j) R2 \) a6 `8 r0 S8 [8 QA. 错误
" O9 Y/ g- ?: `7 X& N& vB. 正确
0 Z9 a; V/ A) ~6 [正确资料：
9.  一个人物人穿上什么服装才能使造型鲜明、强烈，怎样的造型更符合人物的身份和性格，这都是美工师在画设计草图时必须考虑到的。
A. 错误
8 i9 r- h& V# A4 \  yB. 正确
) O. q6 t& ?* Y$ K1 I7 y$ \正确资料：
5 p# V& F0 |0 P" Z1 i" \1 {10.  美工师在设计人物时首先要熟悉人物所处的时代、社会环境、生存空间的各种规定性。例如明代与清代的服饰不同，唐朝与宋朝的器具不同，北方与南方的帽子不同，城市与农村的鞋子不同等等。
3 o9 e+ G5 m2 t) T6 XA. 错误
3 t$ o5 c9 r, ^; YB. 正确
. ^" T* J; ?4 u9 x& F4 \正确资料：
* ~3 e# y5 j$ H; Y# ^. ^' A/ p11.  高调照明和低调照明是两种基本的光调。一般说来，悲剧片、凶杀片、恐怖片常用低调照明。而喜剧片、爱情片、音乐歌舞片常用高调照明。
A. 错误
B. 正确
" o# K% P8 |4 c, g0 m正确资料：
; f1 m. ~3 F' h, s* s/ @6 H12.  理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。
) I0 l1 [1 ^1 t" k& IA. 错误
B. 正确
0 i3 a6 b7 e* e# ~% r9 |) M$ d# \正确资料：
" G8 M0 k* I$ f3 |# ]13.  摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景 和特写 。
A. 错误
B. 正确
$ o* r" e3 T  p1 |& n3 n& F正确资料：
14.  剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。
! i7 z7 D% R/ \& v# @! `: C8 [A. 错误
B. 正确
& V" Q6 n4 J4 |' ^6 g# Z, S正确资料：
! E& `, a$ H6 q+ T+ G15.  音乐是与电影同步产生的，音响则是在有声电影诞生后才产生的。
) R& V' i: M* N" t4 l3 ]: EA. 错误
B. 正确
正确资料：
; J- ?' t& _/ G0 b% ], l+ f16.  许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
: }% \6 s  h. Z" k+ dA. 错误
B. 正确
正确资料：
% L" \* I: P3 {/ [17.  对影片的色彩基调而言，它所指的也不是某一种颜色，而是一种由不同颜色所建立的匹配关系。
A. 错误
B. 正确
正确资料：
8 a+ R3 R1 p, N6 q. r3 B0 f4 s& d18.  焦距指从镜头外射进镜头的平行光，会在透镜后面聚成一点叫焦点。从焦点到镜头中心的距离就叫焦距。
A. 错误
B. 正确
正确资料：
19.  陈设道具要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
6 |! S- s4 H5 t. ^. u' |A. 错误
B. 正确
正确资料：
6 V2 S! i9 D( k/ c" U) i# @( Y20.  现在绝大部分的影片都采用所谓的 “无技巧剪辑”。 所谓 “无技巧剪辑”，就是无光学技巧的剪辑，即是“切”。它更适应现代人的观赏节奏。
* k. h/ o3 U$ {' SA. 错误
3 u- I( p! i" m' JB. 正确
3 B3 e6 p. l. _7 W4 X, Y2 F正确资料：



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