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15秋学期《电视编辑》在线作业
, ?! k& W- V8 J9 S& r6 ~" d* Z4 c
1 {+ s' D2 g8 V& Y( R/ O【单选题】
( [2 U, a. Y7 ^7 B
4 J R% K3 o, ?& Y$ Y1.1927年的影片（）被称为世界有声电影的开端。
9 U, w; O3 y4 |/ j1 w8 X5 K. 《歌女红牡丹》
# E* [1 U# G7 F# F, P& g" T$ B. 《雨中曲》5 y- I* Z6 D) F7 D, X
. 《爵士歌王》
# N+ X* M+ w6 {5 k% ~' p( H. 《刺杀吉斯公爵》% M6 L" k6 b9 _; T. C) R4 s9 Q
谋学网：www.mouxue.com：4 Z; o$ y' T* w9 E' {
! b* g! ~* t6 Q6 O6 g. i& I8 A$ h
2.（）话筒拾音的质量只与声源距离有关，而与声源方向无关。它在各个方向上的灵敏度是一样的，适用于大面积的拾取声音。* A) \# O% ?% b- m) V5 s6 C
. 超强指向性, X/ c" X, N. p% g0 `
. 全指向性* L# r4 }. P+ w5 x4 F! ^0 I" h) b
. 双指向性
( ]7 @6 G/ t& d- P! ]. 心性指向性
( U. N- Y) e/ h) R: b谋学网：www.mouxue.com：
- I8 |0 F% @2 {" u: N4 z: c4 z6 R @) \! W# n- p
3.（）话筒常用来拾取二组声源，如师生对话，两边乐队演奏、会议双方讨论等。+ G/ C/ T% g9 X
. 超强指向性/ ]; }/ ?6 `2 R1 a7 }7 d
. 全指向性
8 G3 p$ E8 G% s9 R* b* m" d. 双指向性: \3 l% \/ s, R8 ?" o6 {
. 心性指向性7 N/ g# Y/ _6 w4 @8 e0 `' [# Y2 }' v9 U
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" h5 l' b0 l5 Q6 v$ I$ ?1 S# V
( O: k) }. o, v* C1 Q. {$ c' s4.人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。' c$ d% V% [' a5 A
. 分解法 z( _5 \$ f1 i1 I
. 省略法
" s1 d1 ^/ U9 t. 错觉法
7 l' x0 h- ]* s- f. 好莱坞法
5 G/ j: N" M0 G% W1 Y谋学网：www.mouxue.com：
* L/ X' x3 N$ u% V
; G+ M/ K, _' l# S5.线性编辑的特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。线性编辑是依托（）的编辑方式
* G- z( u2 c+ L" ^. 盘基
# z4 r' K4 W; R' f- W. 时码
9 C9 v6 g8 t9 U6 Z. 刻度尺1 u$ ?% X3 @& x% S7 w- R, L# ?6 T' D
. 磁带0 a* b& u1 m) R: ?
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/ o$ U+ t1 s! ]# z4 E
6.（）可以突出动作状态、放大可见感情长度、形成超现实的印象。
- H6 I3 z1 e P+ L. 压缩时间
' H; m6 \% t, I1 z- N4 x. 延长时间
7 J9 n$ B$ _ |6 ?0 ~8 H v- V. 停滞时间
; x7 Z4 T3 a1 N$ \- }, f7 S. 实时时间. m3 T6 ?- H- j/ N
谋学网：www.mouxue.com：8 v1 j# {4 ^ {! f
9 \ `( w& e/ S3 u0 J- o7 f
7.一般情况下，编导应选用（）话筒收录外景距发声源较远、音量较弱和环境噪声相对较高的声音(台词)。
# U+ n0 N% ?5 u/ Y. 超强指向性, r, F5 i6 E$ K6 @2 I+ ?/ O
. 全指向性) }3 Q2 @: v/ | F( _1 D& ~
. 双指向性7 y/ L+ H( ^; k5 ?& F) z) t
. 心性指向性
5 N0 v2 k8 W9 Y. Y% y谋学网：www.mouxue.com：) v6 z# }& r' S4 b# Z( Q
$ k2 _( _5 y. F8 n) _8.导演（）在《一个国家的诞生》（ 1915 ）、《党同伐异》（ 1916 ）中创制了情节的、线索的、故事的三个层面的平行剪辑
7 e& k" j' @# [6 ]( n2 I) Y3 I. 乔治?梅里爱: s3 Q+ _3 W5 ]) ^4 A1 G' W
. 大卫?格里菲斯9 V( h) | }; _6 j
. 路易?卢米埃尔兄弟- C% p& m4 n. N9 q" T- m9 e
. 爱森斯坦; u9 Z5 @& [. \8 M
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# A6 U" r* s+ N# E8 k7 {2 M7 W0 P) u: ^ @# L% \) d
9.两幅画面的主体处于相同的画面位置，在画面转换时，主体呈重合状态，视觉注意力从前一镜头自然过渡到下一镜头，通过视觉注意力的固定位置造成视觉的连贯感觉。这体现出画面剪辑匹配原则中的（）。" a; v/ T$ A$ k( e
. 动作匹配2 P$ |/ L+ N/ m# F
. 位置匹配
, ~, c) O5 N7 w' R4 J+ L: m. 景别匹配, M" Z4 s/ Z t( h1 S. B
. 影调匹配& V% H3 s. m3 R/ f3 ^
谋学网：www.mouxue.com：. a5 ~+ r6 `$ I U$ I
% a& E/ ?3 |/ U6 P+ v, \. O _10.编辑人员连接一台放像机、一台录像机和相应的监视器，可以构成一套标准的（）系统。
; N7 V# z/ s( q. 物理编辑
# h& l; A) I- K* G2 Z( q. 线性编辑
8 g1 O$ }" T/ Y2 P/ G0 ^/ b, Z4 f. 非线性编辑3 E: i M; l& {- T# F+ C3 L+ w2 m
. 特技编辑
/ k' A- E; ]' G+ i, O+ r* j$ ~谋学网：www.mouxue.com：: r, x: M- N/ @1 R- L0 J3 N% f
n {& I, l$ } S
11.普多夫金在影片《母亲》中将工人示威游行的镜头与春天河水解冻的镜头有机地组接在一起，用春水比喻革命运动不可阻挡。这种剪辑手法是一种（）。
# t- o& `! U7 i0 `2 k7 M' w( C7 J. 叙事蒙太奇
2 j3 V+ a5 A9 O( n# x: v" V. 平行蒙太奇
4 B1 `, c0 ?' o7 }- K0 }8 M( _, t. 积累蒙太奇" j* v/ f4 `& B" X0 W
. 隐喻蒙太奇
0 C ^4 m1 ~' k: f+ I2 D' w谋学网：www.mouxue.com：
; k0 x5 v: `+ L7 @4 z: i5 O8 k% |% M; i6 [) g
12.工作流程不是在时间轴线上，而是任意的，分割的，其工作素材是可以前后随意调动的，经各种处理后重新编排。这种电视节目编辑方式是（）。, C. n6 \0 F L! r3 |. O
. 物理剪辑
) H. l. M4 Q4 X* ^! K6 O, K* `. 时码编辑
3 v& Y, G, K4 ?( ~. 电子编辑0 w4 ]% ~+ d' i+ I6 H. X' A8 ]7 o0 r
. 非线性编辑: Y; u1 t; T6 R/ E u7 Q. s- m& h: H
谋学网：www.mouxue.com：) r' U$ p( g" i" y7 L" c
& ]4 Z0 j0 q) x
13.（）着眼于镜头外部动作的连贯，以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动，景物活动）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头。
" F1 ^: e9 z5 ]) ?- G! d6 s6 U. 声音剪接点
1 c1 J. B$ o/ E0 x6 A% {. 动作剪接点5 s* n! X c2 e8 N: C- z& P
. 叙事剪接点! [; r3 f3 \ u3 u2 O7 S
. 节奏剪接点& A! V' i) t1 ~5 h
谋学网：www.mouxue.com：0 G' f$ K) J2 z) v G
# D. v2 U: B2 Q$ @
14.作为一种转场方式，（）是操控屏幕时间、空间和事件密度的最简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。
) Q0 S( E0 l5 o$ R8 A/ v& l. 叠化
8 U7 M4 U% o" R- I5 C1 t. 划变
9 m# k# v! I2 [4 W \! c% u. q. 淡入淡出7 V3 J. d1 }2 L T9 `' {# N
. 无技巧的切# k% G4 r/ c$ T# Z
谋学网：www.mouxue.com：8 s* L4 o# f( O& h# C
( T9 N" x% X5 d r0 a! L. Q
15.（）在素材的选择上能够做到随机存取，也就是说，不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。
% `8 W) C1 b' h4 ~0 X: u. 物理编辑
2 }4 W! Z* Q) o ]5 q+ @$ S X6 W# f. 线性编辑
4 C A; ]2 n9 y! a; m. 非线性编辑& v! e/ t6 u- R& l+ V# [
. 电影编辑" d) S: u- r& U- |$ e) Q
谋学网：www.mouxue.com：' R6 ^8 Q+ w4 \( t, w% @
/ e7 @2 R: l% X& o* w16.20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
" H+ m5 m. F* S/ C% M. 巴赞* I* E: c/ C% R; E- h# c
. 维尔托夫
: u* k' h7 U7 w" |. 格里菲斯#梅里爱* c: C) u' V* O4 K* @9 o* m- g
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# w( O0 l* {' m% E. s- m- }0 Y+ L$ u1 `% u: R6 v2 d! Q. x
17.（）以解说词、对白、音乐、音响为基础，根据内容要求和声画有机关系来处理镜头的衔接
) l0 K7 E3 D* w8 a0 _* X. 声音剪接点
3 @+ J3 u$ y% q! R0 X5 m2 E. J. 动作剪接点: V4 F. S$ k, N1 F) w5 n' ]
. 叙事剪接点
* u: U0 Y- q/ x4 P8 O. 节奏剪接点5 m; k" I# P+ @1 b1 C7 l `
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3 N+ ~- Z- Q6 s* D C
- k/ p+ a8 q o {& c) T" q. p18.解说词有三种基本风格类别，（）透过某观点或立场，试图让观众明了什么是有效的、理性的。往往对所提出的问题赋予探索型、启示性、多义性。9 j" s* u4 z5 b( A& ]* }
. 说明性解说词+ L0 G8 u8 F! z0 G) k7 Q( W
. 诗意性解说词7 M8 ]7 h' }$ J5 D) F, [* S, T3 W- B
. 评论性解说词& T* y* t* O& X* ]
. 知识性解说词
: K5 ?% t, [/ h2 ?3 ]3 b" C谋学网：www.mouxue.com：) o4 p4 }1 O2 `, t9 F
7 G9 t$ F1 r, g$ ?
19.若干形象相似、气氛相同、情绪一致的影像剪接，给观众视觉以反复冲击来形成高潮，被称为（）。
. u5 a8 z5 N/ I# U1 s. 叙事蒙太奇
6 D3 l5 ? U5 ^. 积累蒙太奇
+ K2 `7 ^/ o" |+ p4 c/ [: g0 H. 隐喻蒙太奇
2 |0 }' B/ R8 j9 @* N! m6 X. 平行蒙太奇/ {6 t" W+ P; ~8 G* m; T# F
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# j3 C1 q7 G* K' F; y6 U% }" U" \' N
20.1936年（）建立了电视发射台，11月起定时播送电视节目，这标志着世界电视事业的正式问世。
; e B1 y: _# n. 美国广播公司
2 d4 c; b3 E' {$ A& b. 法国广播公司 V2 ~0 k" O$ L3 T1 j
. 英国广播公司
1 C. s& |. U) w* V- }) X) _$ `. 德国广播公司8 y4 C) J" Z2 @% Y* K
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# I% X9 H5 @" W m2 Y
! q! n3 Q7 z8 U( p【多选题】# W" @4 l+ d: l$ q# c/ \% E# V$ r( b# h
! y& F( b' l6 D3 K3 U5 S% X: F' H1.20世纪20年代，前苏联以（）等为代表的蒙太奇理论学派，将蒙太奇的技巧探索上升到了建立美学理论体系的高度。: L5 N! W, A' R
. 爱森斯坦
( b* x7 F1 d/ ^3 U1 f" j; `5 Q4 j) W. 库里肖夫5 B# z/ ^& t! y+ v5 s
. 维尔托夫0 V/ Z# R3 X% d) C( {
. 巴赞6 Z5 @3 x" B3 \5 ?9 b
谋学网：www.mouxue.com：, H. `% D. A5 h2 Q2 v1 c
( \) \& Y' h0 ^. S. C( _ Y
2.电视节目中叙述时间的表现形式有如下几种（）。
! S* t& p5 K% L& o2 O; t- ^+ m- P9 K. 压缩1 J" x* H" j. r
. 延长: L& ^7 \' |5 \( e" @% F5 g1 [+ z% R3 t
. 停滞+ ]- e' v9 R. s: q) N( x0 u/ [; L
. 实时: k3 w6 d/ B& c; d
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( [: T7 h2 R4 C i' y$ \
9 h; Z5 o* O4 f" ^+ z3.非线性编辑通用型第三方软件种类很多，比较典型的有（）。
* Q5 L1 V; X3 i. |4 T- T. o Prmir8 U; @5 o- ~0 ^/ K) ~0 S- f
. Finl ut pro. ?/ U# X+ G- J4 |, B& t- P
. 3mx6 _+ B; p: O, V
. omustion
' t Y% u! _! k' w1 R- g谋学网：www.mouxue.com：
+ S" P( a& r0 C" H$ j/ n, T9 |. d
0 p9 {# f: N& Y2 n4.电视节目字幕编辑的表现方式主要有（）。, A2 T2 ~; o$ b, _0 {
. 整屏阅读式1 A+ I0 f* E! i% a
. 滚动式+ I1 H. C) B$ i9 r5 ` O) A, o
. 插入式9 I/ e! r: ]2 B7 F, J3 u q
. 特技式
; H' Z5 |4 p3 |! X2 I谋学网：www.mouxue.com：
$ D$ B7 A: b# T1 W P- o2 i
% q8 l! f4 g" |& e5.广播电视节目评估是一种监督和考评节目质量的机制，由（）三个基本子系统组成。* p3 r9 ~5 f0 B5 w3 ^; A6 j" E1 Q
. 视听统计系统
; i2 _1 y1 {& Z$ M0 l. 专家评估系统
2 u" E. u: U7 H0 O4 N2 K. 受众反馈系统1 r+ B; c! S+ h) P+ D3 O3 U
. 节目类别系统" p) ?, O/ {) e# {2 V+ |
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% F6 |: {8 \, H0 u; t* I; Y" d! @5 W* Y# M! U3 c$ T. S( [# h C8 g
6.如果越过轴线拍摄，就叫做“跳轴”、“越轴”，可以实现合理越轴的方式有（）。
8 W; T1 M; u8 C- q. 移动摄影
4 B7 B& S& m/ Q) _" e" M7 X8 `- |. 场面调度( i) Z. h- D2 a. d$ o
. 骑轴越轴
/ ?6 o! h$ j9 V& o( }! ~. 全景交代
9 B% \- l; U$ B/ u) |( l8 f6 {谋学网：www.mouxue.com：
+ P+ F" _. `& J: y! _+ @( z/ V4 A) Q" X0 l
7.音响是除语言和音乐之外影视节目中所有声音的统称，包括（）。
, d- J0 I. R0 W' e. @. 动作音响5 S* k! m- z0 [3 A/ u/ Z S
. 自然音响9 v, A' Z1 B% ^9 m
. 背景音响
% ]& ~" X" b. h& j1 q4 {/ |. 机械音响/ A* J( ^7 c) O d: {3 o
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5 h I! _ f" ]8 w; M8.电视编辑的构思准备阶段一般包含（）几个方面的内容。
6 U, x- J6 p" k* ^6 o7 H6 w; a. 修改脚本
( e: R1 v# D% E. 确定风格基调
8 s# m; W$ G6 }5 k) G: S. 撰写编辑提纲* o' Q) r" \( M; T7 `0 E: T
. 完成分镜头稿本* H! h6 U B) B, @. `; _4 @. j9 c
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. e$ t% n! m& e- ^' T8 d: h+ p& R: y0 v8 k0 b* [4 a }
9.同期录音是指在拍摄画面的同时进行录音，声画完全同步。
4 u/ Y. J% Q5 O9 |在此过程中，同期录音师需要录制（）。
) y6 j: `, q$ t8 s. R. 现场同期声" e! J N- \" |% g$ x5 d
. 静场声
% a. R% n2 r! G' _4 ?( r1 _. 现场补录声! s% |7 V. N2 t( x# D9 p* M
. 音响. ]; I" b7 A0 n" X T9 G- y$ w4 P0 b
谋学网：www.mouxue.com：0 y0 T2 G$ _4 G8 Q- k% U
8 e, j' H6 q4 R- X/ K
10.法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。
1 Z4 w9 s2 s7 [# [. 叙事蒙太奇( q7 |5 H7 m* u1 f. s
. 表现蒙太奇$ A4 F; w- N$ ?9 C8 ^( h9 b: Z
. 杂耍蒙太奇
, `( g, b) l, e- P q' H5 ]/ n4 W. 平行蒙太奇, Q: H$ U* m* h: B. a
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3 E; Q# L* _0 J0 R/ u2 ~) |4 {& `& w
11.从近几年电视形态发展的角度进行考察，（）仍然是主要节目类型，且资源利用效率较高，开发前景广阔。
: X' T2 W+ o; W. {% S7 n' \% P. 电视剧
4 M) a" Z6 O6 x9 [0 R. 新闻时事4 U. \; H% y: k7 f
. 综艺娱乐
, i; V3 {4 Q+ i. q. ?. 现场直播/ U* y$ m& @* W( d7 p7 M
谋学网：www.mouxue.com：. [( {) n) Q, F$ [
$ {9 w0 J- [2 {7 m& e
12.无线话筒(套)由（）几个部分构成。% v. k, H, q( g3 G
. 发射机
, w* N; Z% ^: g* B: o' g" K. 接收机, t3 B8 n; G' k& v1 k
. 话筒3 I4 _9 c1 Y$ e. B, G# }9 P3 g
. 调音台1 ~, Y+ p8 v( A- _
谋学网：www.mouxue.com：( G2 s' J: f7 v, f( n- p, f, }' }
: j( R: p" S9 u" {& I
13.目前，非线性编辑系统能够集成（）等功能，化繁琐为简约。. A0 o9 D1 A2 C0 b% u
. 切换台
7 H( @" \" G- [& I0 K2 D. 特技合成( I2 D" r/ N# X8 _0 I! G. i& `
. 色彩矫正$ E% F8 ^, J' U
. 字幕机
5 ^" k2 G/ J- e- J谋学网：www.mouxue.com：
9 n7 `$ |$ K7 ?* d( R+ `: @
7 N9 r1 ^4 z3 h1 ]14.电视节目屏幕文字的传播功包含有（）。* v9 g: {1 W* p1 P0 d. z
. 说明功能
' [ v- a2 v7 s" m; U. 复述功能. B) i6 l6 Z/ \4 y2 q$ l
. 信息功能/ x% q2 ^# l/ @( W5 d, l
. 提示功能
; S6 c6 R9 ]' P# Y) S* s. l谋学网：www.mouxue.com：
/ X4 S: }6 S3 B2 o" m$ W8 g1 I, B/ g: q% T3 H% U$ }3 J1 m
15.从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
" A9 }' {- p* Z& u7 ^% l/ ?. 播映时间- ~ B; F: ]: K+ i
. 叙述时间
; M8 Q( _* K6 X- w0 j; k, ^" b. 行动时间
6 d$ o7 f# t9 s) U. K. 心理时间4 s8 Z, e3 l( m
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1 o+ B8 C) A3 |
& k0 A0 E9 w) H4 o16.影视声音的基本元素包括（）。
" p o, q+ n! d: X. 语言（人声）( _" b, [, J0 I0 l
. 音乐
/ u$ b& C1 Z1 f( ]. 音响" A8 J2 p- s- b7 m
. 同期声
2 t$ p0 b: [: T: q/ T: B% o谋学网：www.mouxue.com：
- U: E' U" r1 _8 n9 K- S
( _! _7 v, g5 \& u17.在影视美学发展过程中，()和()是两种最基本的剪辑技巧和影视思维方式。
/ W+ r5 b: ]% x) x1 L4 G. 蒙太奇理论
3 v' x/ |* J+ f: m2 n0 [5 B8 X/ d. 长镜头理论2 K8 ]+ \: O% ~+ F. D
. 纪实理论4 N# ]9 b, M+ d. Z( O: W5 U, {
. 作者电影理论* v, K5 u! I4 q) g! G+ h J
谋学网：www.mouxue.com：0 H0 G/ M7 ?9 E% q# F! u/ t" j
2 T% ], L8 C# p- [# Y, X18.电视编辑的剪辑合成阶段一般包含（）几个方面的内容。
. x2 c- K( x( b. ^. 整理、选择素材
' n0 f2 ?3 ~! [. u. 粗编编辑
0 q! |& Z; S" G3 M# W. 精编（检查声音、画面）0 |* l0 J8 [/ @. V% U9 O5 }
. 混录合成' e# a0 l7 B4 o" _6 I( {7 Y
谋学网：www.mouxue.com：( ~9 y7 r: G8 f, w$ ^9 Z
8 Q; w* o0 e7 T: U' b% L( b19.镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。. a5 X n0 M5 g+ [
. 时空转换逻辑
8 b! H$ A5 L' l8 w. V, L. 观众思维逻辑$ M' G% \4 q6 b+ j
. 人物关系逻辑% ^/ G7 z& p2 Q+ N4 @" Y- k9 ^+ a$ y
. 故事情节逻辑3 U. T9 b3 K! l( ?9 D) t
谋学网：www.mouxue.com：3 o$ z# T ~- l% Y
, G2 e0 S) @6 ^" m$ n20.电视节目制作一般要经过（）三道程序。
; P# l. ^8 g1 L+ I N. 构思创作阶段
- X- i. h; B f. J1 L: l# `. 摄录阶段1 r4 W; K6 O0 p9 Y. P) M
. 编辑混录阶段
% l4 s! y4 E- Q2 ?. g, B# `. 转播播放阶段# U5 o$ T3 m2 {/ Q1 o" x
谋学网：www.mouxue.com：9 H% h; F! u! {, J8 v
) J( F) J7 h" d( Y" y4 A
【判断题】
7 e4 x, e, ?: f" s$ E. y) p. }9 p
: C6 M0 b8 J; P8 q* I. p7 m1.所谓三镜头法，通常指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的谈话剪辑手法。) `7 ]0 |% @0 M! Y9 M i- m- T" K
. 错误- V* V) f0 X K# i. |' t
. 正确
1 W# y' D. H' r: b3 R/ V谋学网：www.mouxue.com：7 K9 w% k! ^" ~& z0 k; @
0 d- q$ J: O6 s; {9 _& b
2.由于灵敏度和指向性的要求,同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的动圈传声器。+ A6 @7 b4 v$ Z8 o5 c" a2 m) W/ z
. 错误- c# r# f) s( g+ e3 N) e8 O
. 正确
( k u3 E6 \- a A7 e- N谋学网：www.mouxue.com：$ _) Y# O3 A+ D7 O) g
9 |4 t- u) k3 v q' Z3.广播和后期制作机构可以使用存储区域网SN在多个编辑系统中共享一组媒体文件。- {5 W, z0 D0 ?! k! a& x
. 错误
* Q1 R, `' a( @! E; u/ D. 正确
4 P7 B8 _+ ?: F& z3 f' {: y1 J谋学网：www.mouxue.com：4 G) Y( ]& _) l9 C: x2 ]* g
' S9 \% r6 \% g1 J. D
4.从默片时代的字幕处理开始，字幕的角色和功能一直是固定不变的。2 e; |9 U% d. a% J0 l& N
. 错误
. U0 {$ g I: i1 a. 正确) L) H. ~' W! n: J# L
谋学网：www.mouxue.com：6 q7 n" o0 G& g* l
8 v1 `2 g/ A+ Q' D( i% p% q
5.在两个有对应关系的主体（如谈话的双方、讲演者与听众、动作者与动作对象等）在交流时。一般两个主体应置于画面的相同位置上。! @5 W! S. f8 _
. 错误
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6.法国电影理论家安德烈巴赞认为剪接可能会破坏时间及空间的真实性。
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. }% G3 s6 N v# g }- F7.从运动匹配的角度思考，运动的主体向着摄像机或背着摄像机的方向运动，它可以与任何运动方向的场景进行切换。
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8.法国电影理论家安德烈巴赞认为电影是表现的、主观的影像语言，镜头剪辑有“队列构成”的特点
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' M" E1 [' v- X% t9.目前，P机、Mintosh机都可以作为非线性编辑计算机的硬件平台。" ] w5 k; l0 Z; s; r& `& @
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10.由于灵敏度和指向性的要求,同期录音几乎无一例外地选择了灵敏度较高的电容传声器。* X( M s. [! k7 i `, {; {
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发表于 2015-11-30 22:19:08
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