南开17春学期《电视编辑》在线作业资料

奥鹏在线作业

一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）v 1.  屏幕上运动着的主体在上下两个画面的连接中要保持设定方向的连续性，体现出画面剪辑匹配原则中的（）。
. 动作匹配
. 位置匹配
. 景别匹配
. 影调匹配
标准资料：
2.  以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作是（）。
. 纸上剪辑
. 粗剪
. 精剪
. 检查画面
标准资料：
3.  动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在（）的方向上。
. 人物视线
. 主体运动
. 人与物体
. 物体与物体
标准资料：
4.  线性编辑的特点主要由载体本身的性质和对载体的操纵方式所决定的。线性编辑是依托（）的编辑方式
. 盘基
. 时码
. 刻度尺
. 磁带
标准资料：
5.  下列属于非线性编辑项目文件类型的是（ ）。
. *.ps
. *.vg
. *.prmir
. *.vi
标准资料：
6.  解说词有三种基本风格类别，（）透过某观点或立场，试图让观众明了什么是有效的、理性的。往往对所提出的问题赋予探索型、启示性、多义性。
. 说明性解说词
. 诗意性解说词
. 评论性解说词
. 知识性解说词
标准资料：
7.  前苏联著名导演、电影理论家库里肖夫曾用一位著名演员的、无表情的脸部特写作为基本画面，做了如下三个不同的组合：第一个组合：演员——桌上摆了一盘汤。第二个组合：演员——一个小孩玩狗熊玩具。第三个组合：演员——一个躺在棺材里的老妇人。以上三个组合说明了蒙太奇在画面语言上的特点是：（）。
. 镜头之间的组接可以自由的创造影视时空
. 镜头之间的组接创造新的含义
. 镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响
. 不同镜头的组接形成新的含义
标准资料：
8.  《一个国家的诞生》是()的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。
. 杰姆斯威廉逊
. 格里菲斯
. 阿尔伯特史密斯
. 爱森斯坦
标准资料：
9.  电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕（）来进行的。
. 特技
. 剪辑
. 字幕
. 配音
标准资料：
10.  下面的人物对话剪辑的方法适合于（ ）。
. 两个人吵架
. 双方辩论
. 普通的对话剪辑
. 有情绪反应的对话
标准资料：
11.  下列设备肯定不会用于后期制作的是（）。
. 监视器
. 录放像机
. 摇臂
. 编辑工作站
标准资料：
12.  叙事蒙太奇有四种句式：前进式句式、后退式句式、环型句式和片断式句式。请问下面一组镜头属于（） ⑴ 电铃响。 ⑵ 学生收拾课本，背起书包。 ⑶ 学生们走出教室。 ⑷ 学生们走出学校大门。 ⑸ 学生们走出学校大门，通过小桥，沿着几条大路步行回家。
. 前进式句式
. 后退式
. 环型式句式
. 片断式句式
标准资料：
13.  以交代情节、展示时间的发展为目的的一种剪辑手法被称为：()。
. 表现剪辑
. 对比剪辑
. 重复剪辑
. 叙事剪辑
标准资料：
14.  下列属于视频非线性编辑软件的是（）。
. ius
. Photoshop
. oolit
. My
标准资料：
15.  下列设备肯定不会用于后期制作的是（ ）。
. 监视器
. 录放像机
. 摇臂
. 编辑工作站
标准资料：
16.  叙事蒙太奇有四种句式：前进式句式、后退式句式、环型句式和片断式句式。请问下面一组镜头属于（） ⑴ 电铃响。 ⑵ 学生收拾课本，背起书包。 ⑶ 学生们走出教室。 ⑷ 学生们走出学校大门。 ⑸ 学生们走出学校大门，通过小桥，沿着几条大路步行回家。
. 前进式句式
. 后退式
. 环型式句式
. 片断式句式
标准资料：
17.  下列不属于电视声音构成要素的是（）。
. 语言
. 同期声
. 音乐
. 音响
标准资料：
18.  电视空间的什么特性使电视突破局限、以“有限”空间表现“无限空间”的可能成为现实?（）
. 平面性
. 运动性
. 二维特性
. 四框制约
标准资料：
19.  在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接，上下两个镜头一般是采用以下哪种方式（）。
. 静接静
. 静接动
. 动接静
. 动接动
标准资料：
20.  下面对场面的过渡说法有误的是（）。
. 电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。
. 电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。
. 谈入淡出、叠化、划像、翻转画面、定格等都属于无技巧性转场特技。
. 在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。
标准资料：



二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。）v 1.  目前世界上彩色电视制式主要有（）。
. HTV
. PL
. NTS
. SM
标准资料：
2.  从近几年电视形态发展的角度进行考察，（）仍然是主要节目类型，且资源利用效率较高，开发前景广阔。
. 电视剧
. 新闻时事
. 综艺娱乐
. 现场直播
标准资料：
3.  编辑是电视创作的重要环节，下列属于编辑的内容的是（）。
. 前期的采访
. 对素材的重新构思
. 运用剪接技巧再创作
. 节目播出
标准资料：
4.  镜头组接应该体现出一定的逻辑性，其中包括（）。
. 时空转换逻辑
. 观众思维逻辑
. 人物关系逻辑
. 故事情节逻辑
标准资料：
5.  非线性编辑通用型第三方软件种类很多，比较典型的有（）。
. o Prmir
. Finl ut pro
. 3mx
. omustion
标准资料：
6.  音响是除语言和音乐之外影视节目中所有声音的统称，包括（）。
. 动作音响
. 自然音响
. 背景音响
. 机械音响
标准资料：
7.  广播电视节目评估是一种监督和考评节目质量的机制，由（）三个基本子系统组成。
. 视听统计系统
. 专家评估系统
. 受众反馈系统
. 节目类别系统
标准资料：
8.  电视节目屏幕文字的传播功包含有（）。
. 说明功能
. 复述功能
. 信息功能
. 提示功能
标准资料：
9.  对下面一组镜头分析合理的是（ ）。（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。（2）近景：男主人公深情地看着对方。（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。（4）近景：男主人公深情地看着对方。（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。
. 镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
. 这组镜头采用了片断式组接方式。
. 这组镜头也采用了对比式组接方式。
. 如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
标准资料：
10.  从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式，包括（）。
. 播映时间
. 叙述时间
. 行动时间
. 心理时间
标准资料：



三、判断题（共 20 道试题，共 40 分。）v 1.  镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以长些。
. 错误
. 正确
标准资料：
2.  任何两个镜头组接在一起，都会产生新的含义，这就是所谓的“1+1=2”效应。
. 错误
. 正确
标准资料：
3.  音频编辑点通常在偏离对应的视频编辑点时更为有效。
. 错误
. 正确
标准资料：
4.  完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。
. 错误
. 正确
标准资料：
5.  语言表意、音响表真、音乐表情。
. 错误
. 正确
标准资料：
6.  1956年，安培公司发明了2英寸磁带录像机，电视节目不必像以前那样借助电影胶片记录和借助电影银幕播出了，但是仍然沿用了电影的剪辑方式。
. 错误
. 正确
标准资料：
7.  所谓三镜头法，通常指的是正反拍，外加一个中景的双人镜头，这是影视最惯用的谈话剪辑手法。
. 错误
. 正确
标准资料：
8.  一般的剪辑点，要求镜头的转换和主体动作的转换取得一致。主体动作每转换了一次，就提供一处剪接点。可以变换镜头的景别、拍摄角度和方向。
. 错误
. 正确
标准资料：
9.  从影视成像原理的角度，电视是由24帧/秒的画面组成的。
. 错误
. 正确
标准资料：
10.  声情并茂，时效性强，受众面广，制作简便，灵活多样，是广播媒体的传播优势。
. 错误
. 正确
标准资料：
11.  非线性编辑的缺点是素材不能做到随机存取，难于进行节目的修改，信号复制衰减严重。
. 错误
. 正确
标准资料：
12.  无指性话筒其拾音范围是单方向的，正面灵敏度最高，只拾取话筒正前方一个很宽角度范围内的声音，而话简后面的声音几乎不能拾取。
. 错误
. 正确
标准资料：
13.  在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。
. 错误
. 正确
标准资料：
14.  “动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。但固定镜头的组接是不会遵循这个法则的。
. 错误
. 正确
标准资料：
15.  线性编辑就是说影视时空的连续性，非线性编辑就说明影视时空是不连贯的。
. 错误
. 正确
标准资料：
16.  平行蒙太奇在某一蒙太奇剪辑段落中，是通过两个以至两个以上的事件对比的方式来组接。使这两个或两个以上的事件，互相之间产生逻辑上的联系。
. 错误
. 正确
标准资料：
17.  在广播电视工作中技术是第一位的，是中心工作。
. 错误
. 正确
标准资料：
18.  电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。
. 错误
. 正确
标准资料：
19.  音乐具有剧作的功能，也可以作为情节中的契机。
. 错误
. 正确
标准资料：
20.  音乐的剪接点多选择在乐句或乐段的转换处
. 错误
. 正确
标准资料：



一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）v 1.  叠化是典型（）的特技，它通过前后两个镜头在重叠中转换，给人以时间转换的感觉。
. 压缩时间
. 延长时间
. 停滞时间
. 实时时间
标准资料：
2.  画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（）。
. 明显
. 不明显
. 两者之间没有关系
. 恰到好处
标准资料：
3.  下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（）。
. 熟悉素材
. 画面剪接
. 字幕设计
. 做特技
标准资料：
4.  电视空间的什么特性使电视突破局限、以“有限”空间表现“无限空间”的可能成为现实?（）
. 平面性
. 运动性
. 二维特性
. 四框制约
标准资料：
5.  下列不属于电视声音构成要素的是（）。
. 语言
. 对白
. 音乐
. 音响
标准资料：
6.  20世纪50－60年代，（）为代表的长镜头理论向蒙太奇理论提出挑战，强调电影叙事的真实性。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。
. 巴赞
. 维尔托夫
. 格里菲斯#梅里爱
标准资料：
7.  下面的人物对话剪辑的方法适合于（）。
. 两个人吵架
. 双方辩论
. 普通的对话剪辑
. 有情绪反应的对话
标准资料：
8.  解说词有三种基本风格类别，（）以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。
. 说明性解说词
. 诗意性解说词
. 评论性解说词
. 知识性解说词
标准资料：
9.  （）通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比，重视镜头内部运动与外部动作形态的吻合。
. 声音剪接点
. 动作剪接点
. 叙事剪接点
. 节奏剪接点
标准资料：
10.  非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（）。
. 编辑速度快
. 设备成本低
. 操作人性化
. 数字化
标准资料：
11.  《一个国家的诞生》是()的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。
. 杰姆斯威廉逊
. 格里菲斯
. 阿尔伯特史密斯
. 爱森斯坦
标准资料：
12.  在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接，上下两个镜头一般是采用以下哪种方式（ ）。
. 静接静
. 静接动
. 动接静
. 动接动
标准资料：
13.  电影和电视的基本结构单位是()
. 画面
. 景别
. 镜头
. 段落
标准资料：
14.  一个人在办公室里对同事说：“我明天去上海出差，今天早走一会儿。”起身早出屋子。接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。这组画面的组接表明了（）。
. 该组画面说明了影视时空是可以跨越现实时空的。
. 影视空间可以对现实空间的局部空间进行组合，来表现影视空间的全貌，即构成新的空间形态。
. 通过延长来夸张、强调生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。
. 用声音来表达画面难以表现的思想内容。
标准资料：
15.  编辑人员连接一台放像机、一台录像机和相应的监视器，可以构成一套标准的（）系统。
. 物理编辑
. 线性编辑
. 非线性编辑
. 特技编辑
标准资料：
16.  下列属于音频文件格式的是（ ）。
. ogg
. wmv3
. gif
. vg
标准资料：
17.  下列设备肯定不会用于后期制作的是（）。
. 监视器
. 录放像机
. 摇臂
. 编辑工作站
标准资料：
18.  “敖德萨阶梯” 是电影史上最经典的片段之一，爱森斯坦成功的运用了（）手法，突出了沙皇军警屠杀包括老弱妇孺在内的和平居民的血腥暴行。
. 叙事蒙太奇
. 长镜头
. 杂耍蒙太奇
. 景深镜头
标准资料：
19.  无论虚构的还是非虚构的叙事作品的剪辑，都追求 （）的效果。
. 真实
. 逼真
. 虚构
. 现实
标准资料：
20.  有一类镜头组接时镜头长度的依据在于充分表达情感，我们称之为（ ）。
. 节奏长度
. 景别长度
. 情绪长度
. 叙述长度
标准资料：



二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。）v 1.  下列能够用于广播节目制作的设备有（ ）。
. 数字调音台
. 录音笔
. 电话机
. 录音话筒
标准资料：
2.  影视声音的基本元素包括（）。
. 语言（人声）
. 音乐
. 音响
. 同期声
标准资料：
3.  同期录音是指在拍摄画面的同时进行录音，声画完全同步。在此过程中，同期录音师需要录制（）。
. 现场同期声
. 静场声
. 现场补录声
. 音响
标准资料：
4.  无线话筒(套)由（）几个部分构成。
. 发射机
. 接收机
. 话筒
. 调音台
标准资料：
5.  下面对影视作品结构要求说法正确是（ ）。
. 完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、结尾。
. 自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
. 严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。
. 新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。
标准资料：
6.  模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面（）。
. 对比度
. 亮度
. 彩色
. 声音信号
. 传播范围
标准资料：
7.  目前，非线性编辑系统能够集成（）等功能，化繁琐为简约。
. 切换台
. 特技合成
. 色彩矫正
. 字幕机
标准资料：
8.  电视节目字幕编辑的表现方式主要有（）。
. 整屏阅读式
. 滚动式
. 插入式
. 特技式
标准资料：
9.  下列关于广播的说法正确的是（ ）。
. 传统广播节目主要是靠无线发射来传播的，而网络广播节目是通过有线传输的。
. 广播是唯一仅靠听觉就能获得新闻信息的媒体
. 广播是各种费用最经济的媒体
. 广播的传播速度快捷而有效
标准资料：
10.  中国特色的广播电视节目评估体系的基本考量要素包括（）。
. 政治导向
. 社会效益
. 经济效益
. 专业水平
标准资料：



三、判断题（共 20 道试题，共 40 分。）v 1.  在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。
. 错误
. 正确
标准资料：
2.  广播是指通过无线电波或导线，向一定范围播送声音节目的大众传播媒介。
. 错误
. 正确
标准资料：
3.  .在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。
. 错误
. 正确
标准资料：
4.  影视的分切与组合，打破了现实时空，创造了影视时空，使影视成为独特的时空艺术。
. 错误
. 正确
标准资料：
5.  法国电影理论家安德烈巴赞认为剪接可能会破坏时间及空间的真实性。
. 错误
. 正确
标准资料：
6.  平行式组接方式是指将两个相对的事件并列平行的连接在一块的方法。
. 错误
. 正确
标准资料：
7.  蒙太奇的本义源于法语，是建筑学上的装配、组合的意思。
. 错误
. 正确
标准资料：
8.  狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。
. 错误
. 正确
标准资料：
9.  镜头的长度与电视节奏无关。
. 错误
. 正确
标准资料：
10.  如果电视节目中如果没有人声，就表明该节目结构不完整。
. 错误
. 正确
标准资料：
11.  广播电视是一种宣传工具，它并不形成一门科学。
. 错误
. 正确
标准资料：
12.  声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。
. 错误
. 正确
标准资料：
13.  镜头之间的组接可以自由的创造影视时空。
. 错误
. 正确
标准资料：
14.  剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列。全景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。
. 错误
. 正确
标准资料：
15.  观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。
. 错误
. 正确
标准资料：
16.  广播节目的呼号一般要求能够琅琅上口，容易记忆、传诵，而且要做到虚实结合，新颖别致，言简意赅，耐人寻味，最好能把听众因为收听该节目得到的利益一语道破。
. 错误
. 正确
标准资料：
17.  通常，在同期录音过程中，语言声音优先于音响声音录制。
. 错误
. 正确
标准资料：
18.  声情并茂，时效性强，受众面广，制作简便，灵活多样，是广播媒体的传播优势。
. 错误
. 正确
标准资料：
19.  电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。
. 错误
. 正确
标准资料：
20.  音响的功能不仅可以制造气氛，也可以成为电影细微意义的来源。
. 错误
. 正确
标准资料：



一、单选题（共 20 道试题，共 40 分。）v 1.  被世界公认为是电影诞生日的日期是（）。
. 1895年12 月28日
. 1905年12 月28日
. 1900年10 月30日
. 1895年10 月30日
标准资料：
2.  下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（）。
. 根据节目内容需要来挑选镜头
. 以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序
. 会操作编辑软件
. 确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果
标准资料：
3.  下列说法有误的是（ ）。
. 一部影视可以表现一天、一年的生活，也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。这说明影视艺术所能表现的时空无限自由。
. 伊文思用丰盛的麦田，翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面接组，造成强烈的对比，使画面产生巨大的控诉力量。这说明了镜头之间的组接能够创造新的含义。
. 从各中小学的课堂里、操场上、校内、校外抓拍许多戴眼镜学生的画面，其中有中学生、有小学生、有男孩、有女孩。将这些画面组接起来的方法叫平行式组接。
. 女主人公在手术室动手术，画面是男主人公焦急地在手术室外面来回走着，画外音配上他来
标准资料：
4.  1927年的影片（）被称为世界有声电影的开端。
. 《歌女红牡丹》
. 《雨中曲》
. 《爵士歌王》
. 《刺杀吉斯公爵》
标准资料：
5.  解说词有三种基本风格类别，（）以一种优美或带有饱满情绪和鲜明意象的语言，通过情绪的感染，试图使观众认同影片的内容。
. 说明性解说词
. 诗意性解说词
. 评论性解说词
. 知识性解说词
标准资料：
6.  电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：()。
. 采访
. 选题
. 拍摄
. 剪辑
标准资料：
7.  《一个国家的诞生》是()的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。
. 杰姆斯威廉逊
. 格里菲斯
. 阿尔伯特史密斯
. 爱森斯坦
标准资料：
8.  以()为首的苏联蒙太奇学派在创作中不断实践蒙太奇理论，其中最著名的是影片《战舰波将金号》。
. 卢米埃尔
. 鲍特
. 格里菲斯
. 爱森斯坦
标准资料：
9.  下列从蒙太奇的表现形式上看，蒙太奇镜头组接方式不一样的是（）
. 从各中小学的课堂里、操场上、校内、校外抓住许多戴眼镜学生的画面，其中有中学生、有小学生、有男孩、有女孩。
. 主人伏在写字桌前看书，听到敲门声。/客人在门外敲门。/主人站起，走向房门开门。
. 一面五星红旗招展的镜头/一群儿童欢笑的镜头/一朵朵鲜花盛开的镜头。
. 一个小女孩牵着一个瞎子老人在街头卖唱的镜头/一个贵妇人和一个胖阔佬在高楼饮美酒的镜头。
标准资料：
10.  下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（ ）。
. 视音频采集
. 镜头剪辑
. 文字处理
. 特效制作
标准资料：
11.  下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（）。
. 根据节目内容需要来挑选镜头
. 以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序
. 会操作编辑软件
. 确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果
标准资料：
12.  （）在素材的选择上能够做到随机存取，也就是说，不必进行顺序查找就可以瞬间找到素材中的任意片段。
. 物理编辑
. 线性编辑
. 非线性编辑
. 电影编辑
标准资料：
13.  叙事蒙太奇有四种句式：前进式句式、后退式句式、环型句式和片断式句式。请问下面一组镜头属于（ ）⑴ 电铃响。 ⑵ 学生收拾课本，背起书包。 ⑶ 学生们走出教室。 ⑷ 学生们走出学校大门。 ⑸ 学生们走出学校大门，通过小桥，沿着几条大路步行回家。
. 前进式句式
. 后退式句式
. 环型式句式
. 片断式句式
标准资料：
14.  轴线概念就是保证屏幕空间统一感的规律。拍摄时，摄影机通常在轴线的一侧（）以内拍摄。
. 45度
. 90度
. 180度
. 270度
标准资料：
15.  电视剪辑最起码的要求是（ ）。
. 合适的剪辑入点
. 合适的剪辑出点
. 流畅
. 切
标准资料：
16.  下列属于技巧性转场方法的是（ ）。
. 切
. 淡出
. 特写转场
. 两极镜头
标准资料：
17.  下列设备肯定不会用于后期制作的是（ ）。
. 监视器
. 录放像机
. 摇臂
. 编辑工作站
标准资料：
18.  人物形体动作的剪接方法包括（），即一个完整的人物形体动作通过两个不同角度、不同景别的镜头来表现。
. 分解法
. 省略法
. 错觉法
. 好莱坞法
标准资料：
19.  广角镜头拍摄的画面具有的特点是（）。
. 视角宽，范围大，景深大
. 视角窄，范围大，景深大
. 视角宽，范围小，景深大
. 视角宽，范围大，景深小
标准资料：
20.  《一个国家的诞生》是()的成名作。他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。
. 杰姆斯威廉逊
. 格里菲斯
. 阿尔伯特史密斯
. 爱森斯坦
标准资料：



二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。）v 1.  电视节目中叙述时间的表现形式有如下几种（）。
. 压缩
. 延长
. 停滞
. 实时
标准资料：
2.  广播电视节目按播出方式进行分类，可分为（ ）。
. 直播节目
. 录播节目
. 插播节目
. 首播节目
标准资料：
3.  电视编辑中的声画组合方式有（ ）。
. 声画统一
. 声画同轨
. 声画对立
. 声画并行
标准资料：
4.  法国的电影大师马赛尔-马尔丹在他的《电影语言》一书中，把蒙太奇分为两大类：（）和（）。
. 叙事蒙太奇
. 表现蒙太奇
. 杂耍蒙太奇
. 平行蒙太奇
标准资料：
5.  同期录音是指在拍摄画面的同时进行录音，声画完全同步。在此过程中，同期录音师需要录制（）。
. 现场同期声
. 静场声
. 现场补录声
. 音响
标准资料：
6.  下列能够用于广播节目制作的设备有（ ）。
. 数字调音台
. 录音笔
. 电话机
. 录音话筒
标准资料：
7.  就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法错误的是（ ）。
. 舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的
. 舞台调度在观赏时，具有较大的强制性
. 电视场面调度的视点固定、视距不变
. 电视场面调度具有复杂性、多变性
标准资料：
8.  非线性编辑通用型第三方软件种类很多，比较典型的有（）。
. o Prmir
. Finl ut pro
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标准资料：
9.  对下面一组镜头分析合理的是（ ）。（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。（2）近景：男主人公深情地看着对方。（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。（4）近景：男主人公深情地看着对方。（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。
. 镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
. 这组镜头采用了片断式组接方式。
. 这组镜头也采用了对比式组接方式。
. 如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
标准资料：
10.  非线性编辑可以实现的编辑方式有（）。
. 插入编辑
. 组合编辑
. 覆盖编辑
. 叠加编辑
标准资料：



三、判断题（共 20 道试题，共 40 分。）v 1.  一个镜头是硝烟弥漫的战场，一个镜头是鲜血淋淋的屠宰场，这两个镜头组接在一起属于比喻蒙太奇的组接方式。
. 错误
. 正确
标准资料：
2.  声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。
. 错误
. 正确
标准资料：
3.  完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。
. 错误
. 正确
标准资料：
4.  同期录音的过程中，话筒的轴线与拍摄对象的说话方向成90度时效果较佳。
. 错误
. 正确
标准资料：
5.  无指性话筒其拾音范围是单方向的，正面灵敏度最高，只拾取话筒正前方一个很宽角度范围内的声音，而话简后面的声音几乎不能拾取。
. 错误
. 正确
标准资料：
6.  通常，在同期录音过程中，画外声音优先于画内声音录制。
. 错误
. 正确
标准资料：
7.  镜头的长度与电视节奏无关。
. 错误
. 正确
标准资料：
8.  淡入淡出是一种无技巧性转场方法。
. 错误
. 正确
标准资料：
9.  如果电视节目中如果没有人声，就表明该节目结构不完整。
. 错误
. 正确
标准资料：
10.  电视节目的声音控制系统多是以调音台为核心组织起来的一个系统
. 错误
. 正确
标准资料：
11.  广播节目的呼号一般要求能够琅琅上口，容易记忆、传诵，而且要做到虚实结合，新颖别致，言简意赅，耐人寻味，最好能把听众因为收听该节目得到的利益一语道破。
. 错误
. 正确
标准资料：
12.  线性编辑就是说影视时空的连续性，非线性编辑就说明影视时空是不连贯的。
. 错误
. 正确
标准资料：
13.  各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。
. 错误
. 正确
标准资料：
14.  影视的节奏只能通过长镜头与短镜头组接来实现。
. 错误
. 正确
标准资料：
15.  声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。
. 错误
. 正确
标准资料：
16.  电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。
. 错误
. 正确
标准资料：
17.  爱森斯坦电影《战舰波将金号》中的第三章，悲伤的人们情绪激动的镜头中插入紧握拳头的几个镜头，属于对比蒙太奇。
. 错误
. 正确
标准资料：
18.  快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧迫感。
. 错误
. 正确
标准资料：
19.  长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种空间连续的场面调度，在电视新闻片中，是不能用长镜头来拍摄的。
. 错误
. 正确
标准资料：
20.  时码系统用小时、分钟、秒和帧对磁带位置进行标记。
. 错误
. 正确
标准资料：