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1、典型的回旋曲式（维也纳古典乐派 时期）通常具有（ ）个插部。
; l2 X Y1 _" ~5 _
?3 F7 T8 v: f" X# w2 ^' y% ? A. 1个' s8 B, E' B& ^4 P' I" r
B. 2个& r2 O2 ~4 s7 ~ w
C. 3个- I; K; V1 |" D# \, N( M$ _8 {! R& j
D. 4个
. H7 x# y, D, \( F7 C; h2、平行复乐段的结构为（ ）。2 A+ ?. F$ G% d6 n& d/ C+ v
8 S$ I ~# a& b
A. aabb1 I k* T1 y0 _: L% \( J8 I( x
B. abac' k: J3 t! } P
C. abcd
/ d: I$ t( }% Q2 Y D. aabc% i! E/ O7 S5 a& J$ @' r- M9 o
3、作为终曲乐章的奏鸣曲式几乎全部使用（ ）。0 ?$ j' \. q/ S$ p+ {% i
, c. H8 w$ k+ z* h A. 五声调式
V: f; G6 j1 I: l0 w B. 弗里几亚调式, h- b' Q- C# v5 y4 N
C. 小调式6 L A) c# D, ?$ D7 G
D. 大调式
7 q2 L" p4 q% S- p+ K- w6 B, @4、奏鸣回旋曲区别于其他曲式的重要标志是（ ）。8 I5 Z$ p; ?. J8 w% Z
" W7 N9 V5 ?' s A. 主部结束后结束在主调完全终止上; H: A- j: C3 F1 }4 \
B. 副部结束后结束在主调半终止上
" N) u2 T- G2 _/ |. i/ a C. 副部结束后主部在主调上的再现
9 U- w& W+ F; J! t D. 主部与副部调性统一，副部调性回归到主调上5、音乐作品曲式结构的基本原则主要有（ ）。
3 z+ ?1 A: e) `+ i4 |. c! P0 k; E* y4 C4 A! d0 o/ ?6 c6 p
A. 并列、再现、呼应、回旋、变奏" t2 x7 q, p5 K5 D1 d8 h; [
B. 再现、呼应、奏鸣、变奏、回旋4 q, O" N" M) S, v8 s ?
C. 并列、再现、变奏、回旋、奏鸣$ t6 [% D U5 ?. i9 B X3 I0 t* c
D. 并列、呼应、变奏、回旋、奏鸣4 h- _3 d* E" U0 i
6、规范化曲式常可分为（ ）。6 c [* H: N$ x# l2 y1 F
% d8 @. R5 d& s: E" y) ^2 n! [ A. 8种
, l+ I+ N' v3 ]3 K, A, P M z B. 6种) F1 Y. ~$ _& [3 m
C. 7种
) y* @! Q0 n0 x5 _ D. 9种, m7 W9 g% Z6 }: g
7、乐段的内部结构有时还可以细分为（ ）。
* g' p' Q6 p& @' z
; t X, ~$ P, g, S A. 乐句、乐汇和动机$ g4 A0 G, t* X3 c
B. 乐节、乐汇和乐句+ F$ `# \+ Q; f4 ?& y. V4 n4 e1 a
C. 乐句、动机和乐节
8 @2 N# B2 j) B9 F/ i D. 乐汇、乐节、乐音- t& |/ N8 N1 G
8、调性布局公式为（ ）。
: b8 W& Q7 Z& ~% `0 F4 L" Q& ^. z r" u3 s$ W
A. T—D—S—T
4 \$ E3 q* q" R' d1 {5 G B. T—S—D—T- e2 z( @" R0 H1 L! g
C. T—T—S—D
* M: T. ~% w* y; H# N, u D. S—D—T—T
) t" [) I# r l/ t' p/ X) w+ N9、三部性结构常表现出（ ）的格局2 I# E$ E& ]+ w0 w
8 x' O0 F s" ]+ M$ P
A. a a1 a2
- L. ^1 W e T: N B. aba: q0 p5 N& n/ g: t
C. abb3 r' d# l$ E0 V1 X; _8 B( A7 Z
D. abc# n$ `4 P/ F1 k$ V0 H2 Q
10、最常见的乐段通常由（ ） 个乐句组成
7 B0 Z& J# _1 M
! Z( D& r$ n" d# T- K A. 1个乐句5 k7 M0 O- c/ E4 o
B. 2个乐句3 L/ r; x! z) k. C! \
C. 3个乐句
& I% s1 J5 p, N. p3 a D. 4个乐句; n$ @3 S7 S/ b
8 L; B/ N2 e% U, O; n; ]8 y
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发表于 2017-3-20 22:58:14
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